图3　

　　图2　　

　　图1

　　高足器在新石器时代文化遗址中就有发现，如陶高足豆、陶高足盘、陶高足碗等。西周春秋有原始青釉瓷高足盘、高足豆等。汉代高足盘直径较大，器型与原始青釉瓷高足盘相似。六朝隋唐时期，瓷高足盘、高足碗、高足杯等为常见品种之一，如高足盘有大、中、小之分，一般为浅盘式，口沿外撇，下承空心喇叭状高足，此种形制一直延续至清代。今以镇江博物馆收藏的两件清康乾时期高足器为例介绍如下，以期较为直观地感受这类题材的匠人精神和艺术魅力。

　　清康熙款青花海水龙纹高足盘(图1)，高16、口径18.5、底径15厘米。浅盘口，高圈足，足呈喇叭形。盘外壁绘花卉纹，圈足部绘青花海水龙纹，水面留有白色浪花及波浪纹。青花发色淡雅，纹饰描绘生动，龙威武凶猛，犹如翻腾于云海，叱风咤雨的壮观气魄。足边缘有“大清康熙年制”横行六字楷书款(图2)。龙作为一种吉祥装饰起源于新旧石器时代交替时期，至后经过不断的完善，到秦汉时期，龙的形象基本定型。龙纹在瓷器上的出现大约在南朝晚期至唐朝，宋元时期龙的形象演变得越来越规范化，明清两代是龙纹的全盛时期。康熙朝龙纹头大，身较细，龙身翻转卷曲，气势凶猛，均为方头宽额，龙身呈“弓”形，纹饰描绘精细，特别注重须、爪的刻画，龙爪伸展，龙的食趾和拇趾距离较大，呈“风车”状。在龙的绘画技巧上使用勾描的方法，具有立体感，绘画笔触有力。康熙青花瓷素以其胎、釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名，是继明代永、宣青花之后，我国青花瓷器的又一个黄金时代。康熙青花的青料使用国产的浙江料，以及云南省的“珠明料”。大约成书于雍正、乾隆时期的《南窑笔记》记载，当时所用青料除了明代已用的浙江、江西料外，“本朝则广东、广西具出料，亦属可用，但不耐火，绘彩入炉则黑矣”，因此认为“浙料为上”。这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽。所烧出的青花有浓淡、多层次之感。《匋雅》：“青花又名淡描，同一色也见深见浅，有分七、八、九色之多，娇翠欲滴。”典型的康熙青花所用青料可能是上等的浙料和珠明料。康熙青花的最大成就在于发展并熟练地掌握了分水技法，其制作方法是将青料加工成浓淡不同的料水，依据画面的需要，将笔蘸料水后，使色料沉淀于坯上，用不同的料水就出现深浅不一的色调，使画面产生浓淡、多层次感。

　　乾隆款青花莲托梵文高足碗(图3)，高10.9、口径15.7、底径4.5厘米。口沿外侈，下承高圈足。这种造型与传统的高足碗造型不太一样，可能仿制藏民所用铜制的酥油灯。文字最早有高足碗的见于五代十国的周羽冲《三楚新录》出现“高足碗”名称。此器釉面光亮莹润，青花发色浓重艳丽，色调深蓝，为了体现永、宣青花的特点，以较浓的青花料在纹饰上刻意点染，但这些斑点漂浮于釉面。乾隆青花仍是当时瓷器生产的主流，承袭康熙、雍正青花特点，并在其基础上继续发展创新、提高，在制作技巧上达到前所未有的成就，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。