图1　

　　图2　　

　　图3

　　“人面瓦当”是六朝瓦当中的一种。对于“瓦当”人们并不陌生，早在西周时期的建筑就已开始使用瓦当，战国多种纹饰在瓦当上的装饰，形成了最初的瓦当艺术。秦和两汉时代的瓦当纹饰加篆字，造就了瓦当艺术一个高峰。六朝瓦当由于出土资料少，人们认识还不够。南京近几年在城市大规模建设中，出土了不少六朝瓦当，让人们对六朝瓦当有了新的认识。从出土的六朝瓦当看，虽失去了秦汉瓦当的富丽堂皇和富于变化的生机，但独特的艺术风格却成为瓦当历史长河中的一环，由于地域性和时间性的定格，六朝开放性的思想影响，六朝瓦当形成了自己的魅力。南大教授贺云翱先生对“六朝瓦当”赞述：“它具有了代表国家礼仪制度、统治阶级思想意识、时代精神，甚至还反映城市功能分区和不同区域文化传播过程的特定价值”。当然，它也是“民间艺术风格和表现手法”的工艺再现。六朝瓦当有“云纹瓦当”、“兽面瓦当”和“莲花瓦当”等，而“人面瓦当”是六朝瓦当中最具特色的瓦当。

　　南京是六朝帝王所居之地，但建康宫城地面上却了无痕迹，在南京大行宫一建筑工地上，距地面以下3.5米处露出一段南北走向宫城大道，1500年前的车辙历历在目。在剥露的遗址内，宫殿建筑、沟渠、道路井井有条。这条代车辙的御道有十几米宽，从外城门直抵皇宫。开挖区出土大量精美青瓷片和各式瓦当，其中就有“人面瓦当”(见图1、2、3)，附近的建筑都是规格非常高的皇家建筑。南京城南江宁上坊镇一个六朝大墓也出土了“人面瓦当”。经文物专家初步断定，当年大墓地表曾有和宫城建筑等级相当的建筑，极可能是祭祀用的亨殿。按此推测，“人面瓦当”的使用很可能与皇家祭祀有关。大墓还出土了一对抚琴青瓷俑，因青瓷俑只有东吴和西晋时有，这对“人面瓦当”的断代，有非常重要的意义。

　　“人面瓦当”时期约在东吴至西晋，“人面”是最主要的特征，部分瓦当面轮内缘也有一周锯齿状纹饰。“人面瓦当”出土数量不多，但“人面”变化却很多，喜、乐、悲、怒，出自六朝工匠之手的一张张生动的面孔，复杂的表情变化，似乎在向今人述说着什么?“人面瓦当”在中国瓦当史上，是瓦当纹饰独特的罕见品种，它除了用线条表现外，鼻部、眼部、面部采用块状造型来描绘，使瓦当纹饰给人一种全新的视觉感受。它的突然出现，其深厚的文化内涵，人面纹饰产生之谜，需要进一步探讨和研究。正因为“人面瓦当”的独特性，受到了广大收藏爱好者的注意。随南京市区内六朝主建筑区域的开发、建设基本完成，“人面瓦当”的出土将更为稀见。

　　六朝瓦当的共同特点有三：一是泥料淘洗精炼，烧造火候到位，瓦面图案采用模印成型;二是瓦边轮廓宽、厚，瓦面图案面低于边轮;三是纹饰善用线条描述，边轮与图案之间有齿状纹饰间隔。

　　六朝瓦当的研究还处于初期阶段，随着出土资料的不断丰富，对于六朝瓦当的烧造、分类、断代能更加细分研究，会出现新的研究热潮。由于六朝瓦当的特殊性，在研究和收藏方面，也会引起更多的学者和爱好者的注意，为瓦当的古文化和艺术留传拓展新的天地。