二人或多人合作一幅作品，可以称得上是画坛快事。一般都是至性好友合作创作，或书、画联姻，或画、诗相映，珠联璧合，相映成趣。翻开中国书画这部厚重的典籍，书画合璧的美事比比皆是，留下许多艺苑佳话。如活跃于明末清初的书画家恽寿平和王翚，相交30年，志趣相投，来往唱酬，切磋画技。王翚的画上常有恽寿平的题跋，画面为之增色不已，二人合璧，书画结合，创作出许多传世佳作，人称“恽王合璧”，被世人视为合璧的典范。在武汉博物馆馆藏明代书画中，亦有一幅合璧之作《松梅竹图》轴，诗、书法、绘画交相辉映，各显魅力，作者分别是活跃于明晚期的书画家文从简、邵弥以及诗人、书法家文宠光。

　　这幅《松梅竹图》轴为纸本水墨，受南宋构图新风影响，作品取景简当，构图简括，只在下中部位置截取了由老梅、幼松、嫩竹构成的小景。景物聚于画的中下位置，造型奇特，布局巧妙。一株粗壮的老梅树卓然独立，伟岸挺拔。梅树根部右侧相邻处，一竿新篁破土而出，向左斜斜地伸展，细长的竹枝上生出许多细小的枝节，阔大修长的竹叶，在寒风中起舞弄影，与腊梅争奇斗妍。梅树根部之旁，一截矮小的松树向梅树两侧展开松枝，与梅、竹和谐地融为一体，构成“岁寒三友”的形象。画幅上下大片留白，空旷的布局，更彰显出松竹梅不惧严寒的秉性。

　　画面左上角有文从简行书题诗：“一树两树花如雪，十里五里香不歇。玉人未来愁思深，三更立尽孤笻月。文从简。”下钤“彦可”白文方印、“文从简印”白文方印二枚。行款疏朗，笔画有力，结体欹侧紧峭。

　　文从简出生于书画世家，自幼天资聪颖。明崇祯十三年(1640)拔贡生，一生未仕，，以书画自娱。文从简书画能传家法，兼学古人。书法宗唐代书法家李邕，书风豪挺，结体茂密，笔画雄劲，深得李北海书法神韵;山水画笔墨简淡，略带荒率。明宗室朱谋垔在《画史会要》中，说文从简喜用枯笔皴擦，参用元代放逸派画家方从义笔法，创新求变别树一帜，脱尽时人蹊径。这幅《松梅竹图》的梅、松为文从简所绘，树干粗壮挺拔，数朵梅花吐蕊，松枝娇小细嫩，烘托出梅树的虬曲苍劲。

　　画面右侧下方有邵弥楷书题款：“佳人翠袖薄，日莫(古通‘暮’)倚修竹。邵弥补竹。”下钤“僧弥”白文长方印。书法纯熟流利，文气十足，拙茂有致。诗句清新雅致，延续了文从简所题诗句的内涵。从其款识“邵弥补竹”来看，可见这幅画最初由文从简所绘，后来邵弥在文从简的梅树、松树之间巧妙地添上一枝新竹，构成了“岁寒三友”的完整形象。

　　邵弥(约1592—1642)，晚明书画家，字僧弥，后以字为名，长洲(今江苏苏州)人。邵弥多才艺，书画兼工，山水、花鸟皆精，尤长于画竹。所画之竹均笔墨“清瘦枯逸，闲情冷致”，下笔劲利不羁，笔墨浓重厚实，清秀劲健。文从简与邵弥属于同一时期的吴门画家，二人情谊甚笃，经常切磋技艺，互留题跋。故宫博物院藏收藏了邵弥的一幅《贻鹤寄书图》，创作于明崇祯十年(1637)，邵弥时当壮年，上面有金俊明、陆世廉、陈迈、郑敷教、徐树丕、文柟等多人题跋，其中就有文从简的题跋和印章，可见二人交情之深。

　　文从简题款下方，是文宠光以行楷书写的一首题画诗：“鸣凤去已远，湘江春自流。鹧鸪烟雨暮，翠袖不胜愁。题竹。文宠光。”下钤 “宠光之印”白文方印、“文仲吉氏”白文方印二枚。文宠光精于书法，与文从简同为文徵明后人，交谊匪浅。其诗句显然是为画上邵弥添画的竹子所题，与文从简、邵弥的题款紧紧相扣，使作品充满艺术张力。

　　在这幅画上，文从简的梅、松，笔墨苍秀圆润。老梅劲干虬枝，弯曲回环，描绘出梅花“皓态孤芳压俗姿”的傲霜之姿，松干植根土壤的遒劲张力，以及松叶如针洒脱清逸的雍容气度，情趣盎然，生机勃勃。

　　画幅右下方还钤盖有一方“雁门世家”朱文长方印，应该是文氏的一方专用印鉴。

　　一松一梅一新篁，画境清幽诗意外。文邵合璧添意趣，岁寒三友入画来。品赏此画，在领略“岁寒三友”潇洒丰姿的同时，也领略到了文人画家遣兴丹青翰墨之间、借书画唱和的珍贵友情。