一、感受与认知

　　实际上“写生难”在于放下自身原有的人文观念，放下笔墨，放下风格，把自己归回自然。

　　石涛认为“受与识，先受而后识也。识而后受，非受也”。也就是说面对自然，先有感受而后认知，是感性在前而理性在后。如有了先入为主的理性认知再去感受，这感受就不纯粹了，这是写生创作的真实体验。

方广智写生于丽水松阳县

方广智写生于松阳县杨家堂

《松阳筑仙寂》78x53cm

《松阳筑仙寂》局部

　　如果眼前的自然是四时变化、阴晴圆缺，而我们的写生却是阳光灿烂、风和日丽，说明我们身在曹营心在汉。人文的认知阻碍我们去体悟自然的真容。是否应该放下自己所谓的风格，好好感受造物主的大手笔？如果只是一味的依山画山，依样画葫芦，更不是国画家的最终归宿。或只是在应付写生数量和拓宽写生地域，并没有实际的意义。艺术家在自然面前不能成为某种风格的俘虏，更不能成为自己名誉的俘虏。自然造化以其难以冥想的无限丰富性给人以气势的震撼、美的愉悦、情感的激发和创造的灵感。而要让大自然毫不吝啬的馈赠于我们，就必须保持孩童般的眼睛去观看自然。

　　感受中包含了极为重要的因素：直觉与错觉，他们是唤醒艺术创作的酒曲。

　　务必从自己的感受出发，创造能代表自我独特感受的表现手法，每次不同的感受，就有不同的画法，于是画法就变化万千。“盖以无法生有法，以有法贯众法也”。一成不变的图式是画家对自己创作灵感的最大捆绑。

　　一切不划分彼此、不明确界限、不拘泥于具象、不囿于局部的客观美感时，反而，整体的情感通过直觉的、错觉的方式表现出心灵感受的真实，那是意象的美，也是情感感受的美。

《雾轻漫乡》78x53cm 2017年

《雾轻漫乡》局部

方广智写生于丽水外斜村

《花香染被绒》78x53cm 2017年

《花香染被绒》局部

《远山且行》78x53cm 2017年

《千年舍利树》78x53cm 2017年

方广智写生于丽水焦坑村

《林深处起烟岚》68×68cm 2018年

《林深处起烟岚》局部

《细雨浮烟》68×68cm 2018年

《远山荡漾》68×68cm 2018年

《春晚绿水秀》68×68cm 2018年

《梦寻古村》68×68cm 2018年

《童梦故宅》68×68cm 2018年

《童梦故宅》局部

《池镜荡开》68×68cm

《池镜荡开》局部一

　　二、物景与画境

　　物景与画境是画家生活的两端，一边身临其景，一边心临其境。景与境之间的空处是画家直觉与修养的结合之处。境是绘画的生命，景则是生命的源泉。

　　山水画的意境表现源于山水诗，所以以诗性意境为主。意境美最早盛行于宋代，当时山水画的技法已经完备，构造充满理想美，足以表现客观自然之外的精神因素。

　　传统山水画是写心而不是写生，需要“造境”，主观性很强。主观与客观的表现，就在感情移入的多寡。纯客观就可能会缺少画家的感情移入，没有意境，不动人。而纯主观则可能会走向超现实，远离生活体验。绘画要求画中要有“人性”，就是要“有人”，有人的感情升华——意境。

　　触景生情，依情写意，以意生境，以境会心。达到心与象合的最高境界，即自然本源的境界。大自然，变化奇绝但不失和谐与大美。它是最高层次的审美典范和标准。对景生境，也就体验了“师古人，师造化，师心源”的最佳状态。

　　在写生中大胆地接收多种感官信息的同时，尝试多角度、多时令、多气候地观察及表现对象。强化对物象的瞬间感触，通过平视、仰视、俯视等多角度地观察体验来捉住它们的构造规律和美感。对春、夏、秋、冬、黎明、晌午、黄昏、夜晚等多种时令和时辰，以及对晴天、阴天、雨天等气候下各种景观的氛围进行细致而深入的观察体味。

　　艺术路漫漫，自然长相伴。此时，再融入画家丰富的修养内涵、独特的个性体验与多彩的精神追求，必然会对画境注入生命活力。

方广智写生于鼓浪屿

《夏日凉风》68×68cm

《夏日凉风》局部

《夜思》68×68cm

《温暖的时光》68×68cm

《温暖的时光》局部

《出海》68×68cm

《大海寄春思》65×39cm

《沐日》65×39cm

方广智写生于苏州园林

《明月多情入水间》180x96cm

《明月多情入水间》局部

《虹饮山房映晚霞》180x96cm

《虹饮山房映晚霞》局部

《白云思乡》65×39cm

《江南之六》50×20cm

方广智个人简历

　　方广智，1978年生于福建云霄，号梦三斋主、梦旭斋主。出生于书香门弟，自幼随父方文达研习书法。2005年毕业于厦门大学美术系中国画专业，获文学硕士学位，并留校任教至今。2015-2016年于中央美术学院中国画学院为骨干教师访问学者。

　　现为厦门大学艺术学院美术系副教授、硕士研究生导师、厦门大学艺术学院中国画教研室主任、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、福建省青年画院副院长、福建省美协青年艺委会副主任、文化部艺术发展中心中国画创作研究院研究员及青年画院副院长、中国文物学会书画与雕塑专业委员会理事。

　　对山水画当代语言颇有研究，近15年来创作了大量的人文景观山水画作品，取得了一定的艺术创作成果。作品多次参加中国美术家协会、中国书法家协会、中国文联和文化部主办的全国美术作品展和全国书法篆刻作品展。

　　个展：

　　2005年 方广智中国画作品展——（厦门大学艺术学院主办）

　　2005年 “闽南印象”方广智山水画作品展——（厦门大学艺术学院主办）

　　2011年 方广智当代山水画作品展——（福建省美协主办）

　　2017年  信笔游之——方广智访问学者山水画作品展（中央美院中国画学院和厦门大学艺术学院主办）

　　发表杂志：

　　《美术研究》、《文艺研究》、《中国美术》、《美术》、《国画家》、《艺术沙龙》、《中国书画》、《东方艺术》、《中国文化报》、《美术报》、《山东电视台—时代美术栏目》、《福建电视台新闻频道—人生旅途》

　　出版记录：

　　《当代写意画唯美新势力——方广智写意山水画精品集》2009年福建美术出版社出版发行

　　《厦门大学艺术学院师生优秀山水画作品集》方广智主编2011年福建美术出版社出版发行

　　《信笔游之——方广智山水画作品集》 2017年天津人民美术出版社出版发行

　　收藏记录：

　　《岁月如梦》——中国美术馆藏

　　《岁月悄悄》——中央美术学院美术馆

　　《祥云》——中国现代工笔画院藏

　　《光阴如梦》——福建省文联藏

　　《古宅童趣》——中国美术家协会组委会收藏

　　《春风劲吹》——中国美术家协会组委会收藏

　　《书法对联》——北京今日美术馆收藏

　　《满壁·一簾 对联》——中国书法家协会组委会收藏

　　《春江花月夜》系列作品六幅——美国长老会大学、北卡罗莱纳大学、中田纳西州立大学、西肯塔基大学、南卡罗莱纳大学藏