对许多藏家来说，毕业展是一个甄选优秀作品、优秀艺术家的大好机会。台湾藏家林明哲曾在上世纪80年代到川美，用100万美元几乎买断了上世纪80年代四川美院所有艺术家的作品，其中既包括罗中立、何多苓、张晓刚、程丛林、叶永青、周春芽等川美77级、78级优秀毕业生的作品，也有他们的老师辈杜泳樵、王大同、王龙生的画作，一时传为收藏界佳话。但这类针对毕业生作品成规模的市场化行为，在中国美术教育发展的进程中并不多见。

　　在很长一段时间里，对美术院校的毕业生而言，主要的展示与被认同的渠道，是以官方的美术展览为主;而另一个重要方式则是被学校的美术馆购藏。

　　大约10年之前，在艺术市场比较火爆的那几年，美术院校毕业的学子们都是在毕业之时直接与画廊、艺术机构签约，开始市场运作，成为职业的艺术家。而之后艺术市场逐渐回归理性后，艺术机构在选择年轻艺术家的作品时，开始变得谨慎而小心，尤其是通过毕业展直接购藏艺术家作品的情况少之又少。

　　如今毕业生们在作品标签上贴上二维码，已是常事。这不仅便利了欣赏者与作者的直接沟通，更架接起作品与市场对接的桥梁。有藏家相中作品的，可直接落订，有机构欣赏作者的，亦可发出邀约参展。

　　随着全国各大美术院校毕业展的相继落幕，在逾万人观展的盛况之下，我们不禁要问：展览过后，这些毕业作品将去向何处?