中国古陶瓷学会会员、广东省文物艺术品行业协会副会长、广州中国古陶瓷研究会副会长楼钢在接受信息时报记者专访时，分析认为高古瓷走势明朗、单色釉瓷器逐渐得到市场追捧、古陶瓷市场继续看好。这些判断，在去年的拍卖和今年的春拍纷纷得到了验证。楼钢在对信息时报记者总结了过去一年的古陶瓷收藏市场现象，并提出，未来中国艺术品收藏市场，特别是古玩瓷杂类，会继续处于平稳上升的趋势。

　　近年最大看点：非专业出价几近绝迹，市场更加趋向理性

　　回顾2011、2012两年，拍卖中过亿成交的“天价瓷器”屡有所闻，而2014年的拍卖成绩看起来好像没那么亮眼——与2011、2012两年相比，国内各大拍行2014年每一场拍卖的成交额均下降了30%到40%，“过亿天价”似乎也很少。这是否说明古陶瓷收藏市场也开始不景气了呢?楼钢认为，恰恰相反，这一信号正说明收藏市场正在重新整合，未来表现会越来越理智。

　　“中国的拍卖市场在2011年达到顶峰，当时取代伦敦成为了世界上仅次于美国纽约的第二大艺术品交易市场。但我们分析这个市场的水分很大，因为非专业、非正常的出价占了相当大的比例。当时我们就预测这种非正常的竞争会趋向平稳，到了2014年这个趋势已经看得非常清楚了。可以展望，2015年甚至更长时间里这种现象会不断减少，几乎可以绝迹，这会影响到整个艺术品市场的成交额和成交率。但是回过头来讲，非专业买家的离场可以让艺术品市场回归到它本来的运作轨道。”

　　楼钢进一步分析：“在过去的十年，中国艺术收藏家或艺术收藏团队表现非常活跃，有很好的发展。中国最早介入收藏领域的收藏家是一批先富起来的人，这些人的文化素质相对滞后。但过去5至10年，这个团队发生了根本的变化：正常致富者、海归、高知识结构者越来越多，他们的文化素质应该说比早年的人要高。这些人本身具有文化素质，当他们具备了财富后就会按照国际规律进入艺术品市场。艺术品历来被认为是三大理财支柱(证券、房地产、艺术品)模式之一。他们会按照国际规律把自己的一部分财富往艺术品市场倾斜。我们可以做一个比较好的预测，在未来的十年八年，艺术品市场会进入一个良性的循环——进入艺术品市场的财富不但没有急剧减少，可能还会不断增多;进入艺术品市场的这部分买家都是正常的理性的买家，也促使市场进入良性循环;再加上政策有所调整的话，中国的艺术品市场在未来的几年会向好。”

　　“所以我认为2015年中国艺术品收藏市场，特别是古董，会有一个很好的表现。当然这种表现不是说过亿的藏品一定会大量出现，而是说整个市场会处于一种平稳、健康的上升趋势。”楼钢预测说。

　　隐忧：稀缺性与全球征集的瓶颈

　　如果未来四五年中艺术品市场向好的话，那什么样的板块会更加值得关注呢?楼钢认为还是古董和文物等带有历史价值的会更看好。

　　楼钢认为，作为投资品种，中国的当代艺术还有几个大的缺陷：一是文化内涵相对缺失，更多的是采取的一种技术上的表现，而不是内涵上的创造;二是当代艺术大多数采用的是短线操作的形式，急功近利，既伤害了市场，反过来又伤害了艺术;三是由于价值观、审美观的不同，中国当代艺术品与国际业界在概念上仍有差距，不会轻易被认同，这就使得中国当代艺术品缺乏国际纵深。所以我认为在未来几年由于藏家的文化素质的提高，当代艺术这一块会成为短板，而“古董具有历史价值、文化价值、艺术价值，再加上它的稀缺性，会很看好”。

　　但稀缺性的另一种说法就是“货源不足”，这也成为包括古陶瓷市场在内的古玩拍卖市场的最大隐忧。楼钢介绍说，这个问题从2008年已经开始凸显，当时很多国际性的拍卖公司和国内的拍卖公司都打出“全球征集”的口号，这就是因为在国内已经征集不到足够数量、足够质量的拍品，所以才要全球征集。

　　而全球征集又碰到几个政策性的瓶颈：“第一个是进口关税壁垒，中国进口艺术品除了有6%的关税之外，还有17%的增值税、附加税，这和国际惯例有所脱节。第二个就是刚才我们说的古代艺术品货源短缺，本身数量就有限，当前的很多藏家把它收入囊中后就不再拿出来交流，又形成了艺术品市场的一种货源短缺。第三个是目前文物保护政策和拍卖业相关法规的限制。在过去100年中，我们可以看到在艺术品市场上，一件相同艺术品出现在拍卖场上的频率正在不断提高。在上个世纪早期，通常一件艺术品再次进入二级拍卖市场或交流市场的间隔期是20到25年;到了上个世纪下半叶的时候就变成了15到20年;进入20世纪80年代后就变成10年;进入21世纪之后，一件艺术品被拍走之后大概5年至8年就会重新出现在拍卖会上。这是因为圈子里货源短缺，很多拍卖行就会动员它的核心藏家把藏品再拿出来进行拍卖。将来这可能会形成一种短板。不过这种短板反而会拉高艺术品的价格，因为货源的充裕与否和艺术品的价格高低是成反比的。”

　　长线品种：宋瓷继续向好，认识仍需加深

　　去年接受采访时，楼钢曾谈到过在未来三五年中，宋瓷会有良好的表现。的确，2014年不仅在各大夜场中出现了令人惊艳的宋瓷拍品，而且在香港推出的几次宋瓷专场拍卖表现也很不错。不仅汝、官、哥、钧、定这五大名窑受到追捧，而且以前在国内收藏市场中不太受到关注的耀州窑等瓷器也开始引起了人们的注意。楼钢认为，这个势头在今后几年应该会继续保持。

　　但楼钢同时也认为，对宋瓷的价格评估和学术认定的朦胧状态，仍然在限制着藏家的认识。“这首先是因为过去由于文物保护方面的政策，对宋瓷或高古瓷的限制比较强，所以对它的认识和推广力度就不大。”楼钢举例说，“比如宋瓷窑口众多，除了众所周知的‘五大名窑’之外，还有‘五大民窑’，耀州窑就属于后者，在国外，整个国际收藏界对耀州窑的认识还是比较充分的，但是在国内这种认识还局限在专业圈内，很多非专业的藏家对耀州窑的认识尚不足，也就造成了它在国际市场上表现很好，在国内的成交却比不上其他窑口。所以收藏市场对宋瓷还是需要一个重新认识、评估的过程。”

　　楼钢认为这个过程会在一段相当短的时间内就可以完成，“所以，今后如果政策放宽、国内高古瓷进入大的流通市场的话，应该会有不错的拍卖表现;如果政策不放宽的话，在民间流通市场中它的表现也会很好，并且会促成香港拍卖市场中高古瓷的表现。”

　　在楼钢看来，对宋瓷收藏限制更深远的瓶颈或许不是政策，而是藏家的文化内涵。“宋瓷是典型的中国雅文化的代表，以内涵、品相、味道来体现价值，所以我们现在看雅文化的代表瓷器基本上是素的，没有花纹的，器形简约，强调顺应自然，强调内涵。想要充分理解和欣赏它的文化价值与艺术价值，需要藏家具有一定的文化内涵。然而目前来看，中国的收藏家还急需提高自己的文化素养，虽然这一点在过去十年中已经有了很大的改变，但是还远远不够。只有等到我们的收藏家群体整体的文化内涵达到一定程度，才是宋瓷市场价格真正到位的时机”。

　　如果把目光放到2015年以后的瓷器市场来看，“具体来说，我认为大概三个窑口的表现会比较好，第一个是龙泉窑——过去三年中，民间交易里龙泉窑的价格至少涨了10倍以上;第二是官窑——新的窑址的确定，如大梅小梅、溪口窑的确认使其从原来不为人所重一下跃居五大名窑之列，身价自然是今非昔比了;第三是耀州窑会比较看好，但是因为本身定位问题，相比前两者不会特别出彩。”楼钢说。