邹文正是一个极善学习前辈大师技巧的画家。邹文正长期从事版画创作，中年以后，始追随陈无垢先生学习书法，悟得以书法入画的真谛，复从黄宾虹、陈子庄画作中参领，得其笔、墨、水、色的玄机，于是尽弃旧学，从黄、陈二家中生发涵养。

　　邹文正不避寒暑，往来于山川云水之间陶冶灵性，年来近作，竟骎骎欲度于有贤了。邹文正为人刚毅木讷，有仁者之风，因此其于画，固不愿便捷巧取，与画坛时尚大相径庭。

　　邹文正画山水，先学陈子庄，随即又溯源而上，浸淫于黄宾虹，晚近又闻欲上探四王，此所谓沿波讨源，学有根本，非大智慧者不肯为，非大愿力者不能为。古人云：学必期于有成。不能如邹文正为学之慎敬者，我意其必不能到。

　　邹文正又善画梅，梅花在中国文人画传统中几乎是“永恒的主题”，古往今来，画梅而有成就者何止千百人，乃至当今画手，只一落笔便有似曾相识之嫌，因此画梅一道常常被视为畏途，古人云：“虽抒轴于余怀，怵他人之我先。荀伤廉而衍义，应虽爱而必捐”(陆机《文赋》)，正指的是这种情况。

　　邹文正于此知难而进，花了大量功夫研习画梅，近年所见诸作，颇能于前人尤其是近代吴昌硕、齐白石二家基础上另寻一条门径来，则格调的苍古、结构的朴茂、用笔的灵动似常常还有过之。

　　邹文正的山水意境深邃，用笔凝炼，敷染厚重，结构紧密，在当今山水画家中属于能下苦功的一派，但是在其艺术心灵的深处，却又能坚守传统文化的衣钵，而不愿与时推移，加入当今“摩登”山水的大潮中去，这一点确实难能可贵。

　　邹文正山水布局设色，虽师法黄、陈二家而能融会贯通，然而作为其绘画灵魂的线条，却避开了二家的陈规，以我之见，是从其师陈无垢先生的草书中来。

　　邹文正抓住文人画“直从书法演画法”这一主旨，经过艰苦的探索，将山水画稍稍推进了一小步。这一小步是踏踏实实的一小步，比起时下“数典忘祖”的潮流来，其实是前进了许多。但邹文正并不以此为然，他近年来更加用功地研习书法，希望能在已有的基础上再开辟出一个新局面来。