主讲人介绍：

        梁洁颖：广东美术馆典藏部主任。

　　导语：

         他们这种也是一个一个柜子，然后里面是一个一个文件夹来存放，不同类型的照片的储存柜，它的温度不是我们习惯的一个21度，而是12-14一个摄氏度的一个储存。

　　主题：美术馆典藏硬件建设的现状与发展

         第三部分：藏品的保管与存放

        我觉得这个库房对于我来说挺有参考性的，所以照片可能放的有点儿多，这个是他们库房下边就是刚才库房他们下面的这个空间是没有用的，因为他要保持悬空，就是他们怕万一真的是出现漏水，因为水很难说，我们也试过一次，但是还好，那次没有损坏作品，上面这个空调管它滴水了，它就是冷热一下子变化太大的哪一天它突然间就有水滴下来，这个就不是我们控制，因为那个是一个设备的一个问题，然后他们很小心的，英国国家美术馆他们你看他们库房里面还设计了一个排水口，我觉得这个也是我是很少见到的，也是第一次。这是一个无酸，他们先是用无酸的一个聚酯胶膜把这些作品先装好，这个是照片的一个存放方式吧。然后再用这些无酸盒来把刚才那些储存进去，然后再放在柜子里边这个储存的方式应该是比较适合照片，但是这对于当代比较大的作品来说还没达到我们的一个要求，我们馆现在最大的无酸盒只是一米长，但是摄影作品肯定是不行，所以还是要在各方面去取一下经，再想一下这个办法。

　　这个是柏林考古中心超大作品尺寸，他们是这样来存放的，就是外面先包一层，然后都是很大，最大的作品就是虽然说卷起来对作品的保管不好，但是总好过露空放在其他的地方，这是他们用这样的一个柜子来储存他们超大型的一些作品的存放。刚才说的都是基本是纸本内的作品。

　　然后现在说的是带框类的。带框类的这个存放方式就比较简单了，现在各个馆都有，就是挂为主也可以是靠架，但是因为要求是立着放，作品太大的话，需要中间加一个转心，一会儿我会说一下，因为我们自己美术馆就有一件18.7米长的一件作品，当时是整个大堂都布满的，所以存放起来这个对我们提出的一个要求是挺高的。

德国名画陈列馆

　　这些是外国的一些储存的一些图片吧。这个也是德国的名画陈列馆。这些拉架，我觉得大家对我们自己做藏品管理的肯定都不会陌生，因为基本上都是这样做的，注意的就是说我希望库房要特别是这些做框的作品要足够的高吧，这样挂起作品来就不会浪费空间，也可以挂尽量多的一些作品。这个我只是拍了一些细节，就是说下面这个轮子，我看过有一些馆，他们这些轮子下面是有一个槽，有地槽就是有轨道的，但是我建议不要做轨道，因为第一就是很容易藏尘，很难很难清洁，因为你画库里面不可能说用水来冲，然后你每天就布置洗尘你都不用去做其他的事情。所以我也希望就是说画库里面都是平整的，因为我们自己画库当时早期做的时候就是有这个轨道，我现在清洁起来是一个比较大的一个问题。这个也是刚才那个馆，他们这个是就是把作品全部放进，就是这个画架放进去之后他有一点点凹凸就是这样去保证这一个跨架不会再滑出来，这个细节挺好，我当时是拉了一下还是挺好用的一个细节，那么多我看到挺多的馆就觉得这个是挺应该我们来学习一下，比较简单，也比较容易实现，这是英国泰特美术馆大型的，大型的作品你看他们起码有这么高的一个车，还需要操作，这些是很多馆长都会做的就是说一个固定，因为这些大的作品就怕这个跨架一拉起来它会长度晃动，晃动的时候就会对跨架有一个，就是对作品会有一个损坏的一个可能性，所以我当时也是拍了这个就是说他们是专门挂了之后还把这个给他们作品再一个固定，我看现在中国的馆好像我看没有多少人做这个东西，所以就把这个细节也拍了一下。

　　还有呢考古中心他们很多就是这些大型的或者是他们的跨架这个挂网是无法跨的话他们是用了这一个，但是他们这个是可以调节的一格一格，就是可高可低，要放起来就安全性还是有，但是这种挂法是万不得已或者是放在最好是放在周转库里面这种方式就比较好，因为他试过可以放很多作品也比较安全。应该国家美术馆超大型油画，因为当时我们有一件作品是外国的，我刚才说的18.7米，然后我真的不太清楚一件作品是要怎么放，我们跟那边用邮件沟通，他们发了一些图片过来，就是说他们是用一个很大型的一个转型，这是一件超大型的油画，然后这两边我放一个转动的一个很慢的一个机器转的时候是这样转的。然后慢慢把他转起来再存放，因为这么大的一件作品他根本是不可能挂着来存放，这种存放然后他不断地加的纸就是防止画面颜料和后面，所以这个工程量挺大的。

广东美术馆雕塑展厅

　　立体类主要就是说雕塑、陶艺、民间工艺，现在其实存放这些作品是一个比较大的一个问题，就是说越来越多的当代的装置类的作品，他们不是一个规则性的，所以存放起来是比较有一定的一个挑战性吧，这是小型的陶艺，就是他们是用这种很密集型的一个玻璃柜就全部放起来，他们建议存放这种的东西是不可以移动的，不然里面的东西肯定是比较就达到部分到一个安全的一个状态，这是我们自己馆放的一些雕塑，这个架子当时我们设计的时候是也可以分很多层，好像这里面是可以放的，然后也可以拆，也可以调节高度，就是为了不同类的作品我们都可以放在里面，然后这上面还是有一格而且比较轻的作品放在上面，因为我们真的不可以估计我们收进来的作品的高度、宽度，然后他们有一些人说好像这样做一个木箱，但是其实这种木箱有一个最大的问题就是刚才我说的他们是没有经过大部分没有经过熏蒸，作品放在箱里面是可以落得高，但是再怎么说呢?就是在安全方面还是达不到我们的一个要求吧。这是我们另外一个库房，这个是传统的架子，传统的架子它就不可以调节，所以不可以调节你放东西的时候就会有一个限制性，所以我们这个是我们旧的架子，刚才这个是我们新做的架子，我们当时就是考虑到应该是怎么样来进行一个存放的一个调节吧。这是我们新增加的一个专门放只当代艺术的一个藏品的库房。因为当时我们是考虑到第一个是运输的容易，所以我们是专门购置了一些很大型的一个地台板，第二个是防止真的是有漏水的情况或者是什么样的一个情况来发生的时候，因为我们比较早期的恒温恒湿机我们是用水冷的方式，它的那个机房就在这个库房的旁边，如果真的出现什么问题，是很难阻止水往这边漫过来的。刚才说到前面这两点，然后下面就是说藏品库房区里面还应该有的一个辅助的一个区域，也应该算是藏品其中的一个保管的一个区域吧。就包括库房的恒温恒湿、电房、山房设备等设施，这个在国家的建筑里面是有一个标准的，比如说报警怎么样，但是我觉得我们国家的标准，我当时跟德国的一些博物馆在交流的时候，因为大概十多年前我们馆当时出现了一个很大的问题的时候，突然间机房误报了，当时我们有工作人员在里面，还好误报的时候他刚刚好在门口，他就立刻报出来了，因为现在我们库房里面一旦出现报警他是立刻在0.8秒，国家要求是0.8秒还是1.8秒，我忘了，我查一下，他就会立刻用喷凝，他们的喷凝不是喷水，画库所有的中国里面的要求是喷二氧化碳，瞬间的二氧化碳，如果我们当时那个工作人员不是刚刚站在门口一听见警报跑出来的话，可能就会有很大的一个对生命的一个威胁，因为二氧化碳的那个喷头是瞬间的喷下来，所以后来我们也考虑到工作人员的一个安全，现在我们库房里面所有的二氧化碳这个喷凝装置我们不是直着下来的，现在我们的条件打横，就是喷的时候先是从上面最顶层的先喷，就是给工作人员真的发生问题的时候有一个跑出来的一个机会。当时我到德国交流的时候我也把这个疑问跟德国的博物馆进行了一个交流，他们那边的技术不是用二氧化碳，他们是用氮气，他们说其实足够的氮气也可以把火给灭掉，而且氮气他对没有二氧化碳要瞬间对人体造成的伤害那么大，但是我回来查了一下我们中国这边的标准到目前为止还是用二氧化碳才可以经过消防局的一个验收，这是一个我当时也希望就这个问题做一些考究的，但是可能工作忙起来，现在说到这个的时候我也跟大家说一下，因为其实库房在里面工作人员的安全也是我们一个很需要重视的一个问题，但是喷凝的这种措施，就是二氧化碳喷凝的这种措施其实真的很容易造成一些比较大的一个伤害。这是我们恒温恒湿的一个房间吧。我只拍了其中的一组，我们是每个库房旁边都有一组这样的恒温恒湿的一个装置，然后在库房里面都会有一个实际，就是这个是温度，这个是湿度，然后这个是每20分钟他会把这个读数报给我们自动控制的这一个电脑里面，所以也是随时可以查到，然后它还有一个报警功能，就是说当它的温度和湿度达不到的话，他们机房会有一个警报的一个功能，这些对于很多库来说是比较反正国家的一种标准吧，这个是我们库房门外的一个机房和消防的设备，当时就是在这个库房刚刚好，这里误报了，然后里面就喷凝了，不过是十多年前的一个事情。

美术馆消毒设备

　　辅助区除了刚才说的那个是设备的问题，还有现在我发现其实挺多馆在这方面是比较缺乏的，一个是消毒室、一个是熏蒸室。消毒室，很多是用化学的物质来进行，所以这个不一定放在库房那一个区域里面，其实也可以算是一个藏品的技术区里面，所以应该是比较好。然后熏蒸室就是用化学物品对杀虫、灭菌，因为很多作品它从外边进来的时候比如说中国画它的轴头可能会有重的，因为它可能做的时候干燥性还不够，它就会生出虫，如果这些虫一下子就放在画库里面，那就会对整个画库的安全做成一种比较大的一个隐患。这是我们在德国交流的时候，他们有一个这个袋子可大可小，它只是展示就是把物件放进去，然后用针把里面所有的空气抽出来。

　　就是特别是，然后他们就有一个针就检测里面的氧气，一旦氧气没有了，你可以放它大概一个星期的时候，里面所有的细菌什么的，全部都可以消灭掉。

　　然后呢?这个是一个冷冻室，就是一打开把作品放在里面，这些都是物理的一种方式，是对作品是完全无害的。它的温度可以降到-30度，这是一个冷冻室，因为我们馆这些都是外国的图片，我们馆现在正在做，这是另外一个叫做充氮脱氧杀虫室，这个可以根据你的空间，现在之前我问的时候中国是没有的，德国才有，但是现在北京有一家可以生产。这个是可以根据你的空间来调节，其实并不轨这个设备，它主要的是这台机，它就是把空气之中连接进去，主要是制氮机，就是把空气里面的氧气抽取，然后把氮气，一个分离机而已，比较然后德国人还很聪明，他们当时跟我们说，他们把氧气抽出来，直接放到氧气瓶里面还可以给医院用，还真的。

　　这两个区域就是说我刚才说的一个消毒室、一个熏蒸室，最好是有一个通风的一些措施，所以不一定是放在库房里面，刚才说的那么多就是说藏品区里面我刚才说的是包括库前区、藏品区，还有库房的一个辅助区域，需要注意的一些问题，我简单说一下。就是在那么多个区域，因为他都是涉及到藏品会在那里停放、交接、进出口，所以一定要多方位的一个视频的监控，可以保证作品真的出现什么问题的时候，我们可以往回查，还有熏蒸、清洗、干燥、修复这些区域的它肯定可能会产生一些气体，应该气体如果是有害的话应该是要做一个先是做一个对这种有害气体做一个处理，再放出去，然后所有的藏品区域都应该有这个温湿度的一个采集点，然后现在呢?很多馆就是说什么特别是防火肯定是会有报警，但是这个我们也没做到，漏水这种报警现在真的很少库房能够做这种情况。刚才说的就是我说具体说按功能区进行划分，第一个部分是藏品的库房区。

美术馆藏品技术区

      然后接下来我介绍的是一个藏品的技术区，藏品的技术区包括了这几个方面：

　　第一个是藏品的信息区域，它包括拍摄、入账、档案、信息，然后藏品的保护区，它主要就是一个修复和检测的一个地区，然后研究呢是这个区域是也可以跟研究部那边合起来，所以我只是在这里写一下。首先介绍的是藏品的信息区，信息区里面的一个藏品的摄影室，摄影室现在很多馆因为特别是现在是藏品普查的时候很多馆都重新设置了一下，但是我们馆的摄影室是比较简陋了，所以我就不拿出来给大家看了，但是最好要有这些吊古的这些措施，摄影室我觉得应该是可以有，方式是可以密封，也可以有天光的，因为有一些作品拍起来打灯光还不一定能够达到他需要的一个效果，在其他区域的时候，我拍的一些相对应的一个图片吧。他这个是包括了数码摄影和X光的一个都在这里面。这是德国的，德国呢他们这里就是也可以开，也可以关，然后这上面他后面是可以拉不同类型的一个颜色的布，我觉得这个挺实用的。然后这也是德国的一个他们拍摄的一个地方。他们的一个用天光。这两边做，这个是很不是在的一种做法，所以我们馆是这些是一个必须的，从建馆一开始就已经设立了，就是希望我们的藏品是不要出馆的，就是除了外界，外界的时候你可以贴封条，可以有很多的措施，但是如果你是装裱的这种情况都是委派外面的一个公司来做，这存在的风险是一个很大的隐患。

高倍数显微镜

　　科学检测就是第一个是因为我们有修复，所以我们馆也是有这个科学检测的这一个实验室，这个可以为我们对不同特别是油画、材质做一个分析，其实一个高倍数的一个显微镜，也可以现在也可以鉴别原件和高仿作品的一个最有效的一个方式，所以我们都是有这几类的一个地方吧。这个是中国画的一个装裱，这里是装裱台，那边是修复桌，这是我们的一个装裱师傅，现场在做一件当代艺术的一个水墨，很大的一件水墨，这个是当时有一件画收回来的时候为什么一定要有自己有一个修复的力量，这个是很重要的，因为拿出去的时候各方面他用的材料达不达到我们的要求，我们虽然说签了合同，那个是没什么大的作用，还是自己的才是最安心的、最保障的。这是我先说纸本类的一个修复，这是德累斯敦皇宫里面的也是有纸本的一个修复室。他们这个纸本的修复室还可以把那个纸可以漂白，我只是拍了这些相应的一些仪器，他们这个是水洗的，水槽的一个水洗机、真空的一个工作台，这是纸本类的，他跟油画类的不同，他里面的那个油画类和跟他们他这个里面的那个设定的标准是完全不同的。因为我们有油画，我们没有中国画的这个修复台。然后还有就是卡纸，其实这个是比较简单，就是好像我刚才说的我们馆所有的纸本就是水彩，版画之类的，我们都是自己用无酸卡纸来做一个保护的一个方式，其实这个卡纸机很简单，也很便宜，就是做起来比较耗时间。这是油画修复室，这是我们一个真空的修复台，然后因为油画修复全部都会涉及到一个用化学材料，所以这个抽风，还有我们做的时候需要带这种一个保护性的一个口罩。这是我们现场在修复我们自己的一件藏品，这是其他馆的一些油画修复工作室，因为外国的油画修复他们发展起来已经发展了很多年了，所以我们当时学习我拍的一些照片，然后刚才看的是修复室，然后这个是材料，就是修复的材料放的一个位置，这边也有一些检测的一些仪器，还有不同类别的，这里面是包括了包装，这个是一个德国，这个门还可以关的，比较科学，然后油画修复之中易燃易爆的要专门有一个这样的储存柜，然后我刚才说的是上面说的是一个修复，下面说的是一个主要的一个检测的一个仪器，他的一个用途，我们目前已经买了其中的一些设备，这些是一个比较基本的一个仪器吧。然后它的作用我就不仔细地说了，但是这个检测就是因为我们有修复的这一个功能，所以检测是用科学的仪器来为我们做材料的分析的时候做一个最权威的一个数据和一个记录。这个就是大型的立体显微镜，我刚才说的其实这种显微镜是最有效的来区分现在的原作和高仿作品的，所以如果是有特别重要的藏品，如果是出去回来的时候一定是要再进行一次检测的，虽然你可以有很多的只能贴封条什么之类的一种方式去保障。