主讲人介绍：

        梁洁颖：广东美术馆典藏部主任。

　　导语：

        国家有一些规定和我们自己做了那么久之后，一些相关的规定我就不读了，大家看一下就可以了。

　　主题：美术馆典藏硬件建设的现状与发展

         第五部分：藏品保管和管理的关系

       主要就是说有一个特别是有重要作品的地方，国家现在是规定说一级的藏品应该是放到一个固定的一个柜子里面，但是我觉得还是自己的东西看好是最重要的。就是拍了一些这种仪器的一些图片。

　　研究所里面分析的一些，这些是分析的一些用了摄机。

　　藏品研究区我就略过了，因为这个就是根据各个馆你们可以做到很好的一个摄食，也可以简单的一个藏品的研究和一个鉴赏，就是专家来的时候看作品的一个区域而已，这个我就不说了，但是一定要有监控。

　　还有进去这个位置不可以带包，这是必须的。我们很多时候还不可以带就是说高清的摄像，你说带着手机拍一下可以，因为已经是现场看作品的原作了，没理由再让人拍一些高清的一个局部的一个图片，所以包括一个高清的摄影是不应该在研究室和鉴藏室，就是外面的人是不可以带进去的，看作品的时候。

美术馆禁用标识

        然后我刚才已经是说了所有的关于库房里面库房区还有我们库房技术区的一些问题，然后就说一下这些里面就是国家有一些规定和我们自己做了那么久之后一些相关的规定我就不读了，大家看一下就可以了。主要就是说有一个特别是有重要作品的地方，国家现在是规定是一级的藏品应该是放到一个固定的一个柜子里面，真的是发生什么意外的时候第一时间可以抢救出来的，就是国家，就是关于藏品分级的一个比较严格的一个要求。库房这个应该有这么多的一种措施。

　　还有就是库房没有人的时候，应该是拉断所有的电源、开关和总闸，现在的所有监控他都可以在没有灯光的环境下面进行一个很好的一个监控，所以这个是保证你画库里面不要容易发生意外的一个基本的保障。这些都是已经是涉及一点藏品保管的管理不是我今天说的一个重点，我就不展开详细地说了。然后库房机密这个是比较重要的，我就说一下，好像我们部门典藏部虽然是10个人，但是可以进入库房的除了主任和副主任之外就只有四个库房的管理人员，他们可以进入，就算是其他藏品研究什么的，他都没有那个权限可以到库房里面去进行操作。库房一般是不接待参观的，所以我当时是去了很多博物馆有机会进入到他们的库房，但是也不可以拍照，所以照片是比较少。

        下面就简要的，因为时间的关系，简要地说一下藏品的保管硬件和藏品管理的关系。

　　现在目前来说很多都已经是进入一种智慧型的美术馆，这个也包括我们的一个就是藏品的库房需要有一个这样的一个趋势吧，就是利用互联网、大数据、移动通讯这种，就是有一些时候我们库房里面的监控其实是可以联系直接联系，就是一旦有人进入可以联系到我们库房比如说典藏部主任的手机上，就是立刻我知道什么人进入库房，这些现在都完全可以实现的。

IFID技术

　　还有就是IFID技术的一个应用，这个应用我们馆前年开始希望做，就是说在每一个藏品上面贴一个标签，然后用这个东西一扫描，这个库房里面有多少件作品可以在两秒钟之内全部显示出来，但是他基于的一个技术是每一件作品都得贴一个标签，但是我当时考究了他贴那个标签，那个标签的标准是达不到那个安全保护的，特别是那个胶，如果你真的是贴在藏品的角落上，若干年之后可能五年他就会发狂，这个作品是会造成损害，为什么我们其实现在挺多馆在用这个技术，我们馆一直为什么没用，所以说在这个标签，我说可不可以把一个带子或者是绳子是怎么样的，但是他说这个会容易丢失，所以现在我正在这也是我下一步需要比较找准的，因为经过这次藏品，美术馆的藏品普查之后，我发现其实老是这样普查来普查去对于我们库房的一个工作量太大了，如果有这样一个电子标签，只需要在库房的门口有一个门，就是有好像超市的那种门，没有权限的作品一出去它就会报警，安全性是很好的，就是这个标签的材质，我现在整个中国我问了很多家机构，基本上粘贴剂都是达不到那个标准的，所以暂时我还没在这方面还没进行一个，其实真的做起来是挺简单的，民营美术馆其实在这个方面可以考虑，因为他可以减少很多很多人员的一个管理，而且只需要在库房的一个总门外边加装一个进出口的一个设施，所有的作品没有经过你的准许一出库它就会报警，这样对重要作品的安全性是一个很大的一个保障。

美术馆展厅

      我简单说一下藏品保管硬件建设的一个预判和发展：

　　第一个是空间方面，很多馆可能建的时候就觉得哎我现在预留的空间是挺够的，但是我们的想象力可能跟艺术家的想象力比起来还是有挺大的一个差距的，所以好像我们现在美术馆有一些作品根本是我们很希望收，但是收进来之后怎么样做，怎么样保管还有如果50年之后这件作品还要展出的时候，这件作品的那种材质我们可以保障得了吗?好像前段时间我们有一个影像三年展，他其中有一个是关于幻灯机的，那个作品很好，我们很想收，但是因为我们在第一届三年展的时候也是收过类似的作品，到十五年之后我要展览的时候其中有一个显示屏快掉了，然后我找遍广州所有的地方都找不到那种显示屏，因为现在电子的一个技术发展，他是飞速的发展，但是你说我十多二十年之后在展览这样件作品的时候可能那个原件如果快掉了，等于整件作品就已经是不存在了，所以除了这个空间有一些是大型的一些作品，怎么个存放，好像刚才去年昨天晚上说的，把一些大型的作品真的收不掉的时候挖了一个地下全部埋到地下去，这种收藏就已经是没有了一个存在性，所以这个空间是我觉得应该是还是传统的作品的空间来进行判断是比较实在的，比如说现在虽然中国画可能越画越是达到，但是他转起来还是可以放的，油画好像刚才那种方式我们就应该是达到这种传统方式的存放就可以了，至于当代艺术和装置类的现在我更倾向于让作者写一份很完整的一个叫做方案，也把当时我们希望收的时候就用摄像的一个方式把他整个过程拍下来，然后我定期进行备份，因为不然这个空间我觉得我们要达到一个恒温恒湿，然后安全这种空间你说要无限扩大，那是不可能的，所以最好的一个收藏的方式我觉得太大的时候我们只需要收一点点记录的一些东西和作者一个就可以了。这个空间还是留给很传统的那种几种作品来进行存放，然后就是设备，设备很多馆一开始的时候可能就是说设备不行，我十年就换，但是我们美术馆就出现这种情况就是说十年，我们是二十年之前的一个恒温恒湿的设备，然后我们看的时候现在新的机器很大，我们凿了墙才把新的机器搬了进去，所以这是一个我们需要以后因为随着技术的发展在藏品研究、藏品保护这方面肯定会有很多新的一些设备，所以对设备的一个空间的一个预判也是我们需要注意的一个问题，然后就是技术，这个技术我觉得要比较着重说的就是一个高仿的基础，现在有个别的一些高仿的作品已经是达到真的以假乱真的一个程度，所以为什么我们的检测实验室其实也是这两年开始建立起来的。为的目的就是在这方面有一个安全和一个其他方面的一个保障吧。因为时间的关系，我今天暂时说的就是那么多，