中国大学精品视频公开课《明式家具欣赏》共分8讲，每讲30～32分钟，由湖北工业大学刘显波教授全程主讲，于2013年9月在中国大学视频公开课官网“爱课程”以及网易公开课网站正式上线。大学生、明式家具收藏爱好者，以及对传统文化感兴趣的各界人士，可随时点击观看。

　　第一讲 明式家具概览

　　从明式家具在中国乃至世界家具史上重要成就的提示入手，指出明式家具作为与日常生活息息相关的特殊工艺美术门类，它的实用和审美价值，理应得到当代人的品赏和追怀。

　　一、结合传世名画和出土文物，对中国传统家具发展史进行简要的介绍，指出中国古典家具，在使用形式上经历了从席地而坐到垂足高坐的变迁历史，在造型体系上经历了从箱板结构到框架结构的发展过程。经过几千年的发展，尤其是宋、元两朝的积累和沉淀，到明朝中期以后，中国传统家具达到了艺术高峰。

　　二、通过对明代社会文化、经济环境的分析，指出明式家具的产生，得益于明中期以后发达的海外贸易和市民文化。明式家具代表了明中期至清早期，家具制作中追求和体现出来的一种艺术风格，反映了特定的审美意趣和文化归属。

　　三、结合有代表性的家具图片，概括介绍了的明式家具的艺术特征：1.造型优美，注重实用；2.榫卯精密、结构科学；3.选料考究，美在天然；4.线脚精致，雕饰有度；5.文人关注，品味高雅。

　　第二讲 坐具的文明

　　通过对历史典故“鸿门宴”坐次方位的解读，指出坐具这种与人的日常起居生活密不可分的家具种类，最能体现中国传统文化的重要组成部分——礼仪文化。

　　明式家具的坐具以有无靠背来区分，可以分为“椅”和“凳”两大类。在明清时期的社会生活中，通过“椅”和“凳”在各种场合的灵活陈设，可以体现出不同使用者的社会地位、和人与人之间的相互关系。从最具权力色彩的交椅，到陈设在正厅、偏厅等场合中的官帽椅、玫瑰椅、靠背椅，再到往往在正式场合中为女性和地位较低男性准备的各种凳子，明清时期人们的日常生活场景生动地呈现在我们的眼前。

　　结合对各式椅、凳的形制介绍，受众还能初步地体会到明式家具以简洁、质朴、空灵取胜的造型艺术，以及在使用功能和装饰功能的要求下，明式家具灵活通变、以人为本的设计智慧。

　　第三讲 承具的功用

　　承具，是对桌、案、几的通称，起到承托物品的作用。它们与坐具一起，占据了明式家具组合格局的中心位置。明式家具的承具种类比较多，通过对各种桌、案、几的审视，它们又可以根据各自的不同使用功能加以分类。

　　一、陈设用的承具

　　明代人为了讲求生活的品味，在室内空间里，往往需要摆放一些生活用品和艺术品来方便生活、装饰居所，以及用于彰显品味，因此，也就需要打造用来放置这些物品的承具。这些承具可以分为条桌、条案、条几、月牙桌、香几、架几案等具体形制。各种大小、方圆不同的承具样式，为室内方正的空间，带来了多变的趣味。

　　二、书斋内的承具

　　书斋，是读书人伏案读书的场所，也是朋友品茶清谈的空间，明代是文人文化的鼎盛时期，文人阶层吟诗作画、品茶玩古蔚然成风。与文人的日常活动直接相关的承具品种，包括画桌、画案、书桌、琴桌、棋桌几类。

　　三、饮食用的承具

　　由于主要供吃饭使用，饮食用的承具本身没有太多装饰，相比其他的明式家具更朴素简洁。为了配合日常吃饭和设席宴客等不同的要求，饮食类的承具分为正方形的方桌、和长方形的半桌和酒桌三种。

　　四、床榻上的承具

　　在明清时期的日常生活中，人们把矮坐的场所从地上移到了床榻上，一些承具主要是放在床榻上使用的，它们的名称被叫做“炕桌”、“炕案”、“炕几”。

　　第四讲 庋具的存纳

　　庋具，就是指以收纳、储藏物品为主要功能的家具。明式家具中的庋具很多，从造型的角度可以区分为橱柜、箱盒两大类。

　　一、明式橱柜

　　橱柜的作用是收纳物品，首要的功能是私密性和安全性，明式橱柜最基本的形式，分为圆角柜和方角柜两种。

　　在两种基本形式的基础上，人们进而还要求橱柜同时能满足收纳物品和陈设展示物品两种功能，因此明式橱柜还存在一些变体。上半部、或者整个柜体做成透空样式的柜子，被叫做“透格柜”；下面是普通的柜子，上半部做成开敞的亮格的柜子，被叫做“亮格柜”；柜脚和柜体分开做的亮格柜，就是著名的“万历柜”。

　　二、明式箱盒

　　《红楼梦》中“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”的诗句，恰好形容了箱盒用来存纳珍贵物品的情形。明式的箱盒品类很多，往往具有专门的作用，它们是明式家具里，非常有生活情趣的一个品种。本讲涉及的明式箱盒，包括衣箱、小箱、印箱、官皮箱、药箱、轿箱、砚盒、提盒、围棋盒等等。通过观察这些精美的箱盒，明式家具的专门化程度，以及当时人们的格调、品味、意趣，就可见一斑了。

　　第五讲 卧具的休憩

　　卧具是与人们的私生活息息相关的家具，具有工艺美术和民俗文化两方面的价值。明式家具中的卧具，可以细分为榻和床两个类别。

　　榻是一种简易的卧具，《后汉书》上记载的“陈蕃下榻”的典故，是名士高洁品格的象征。明式榻尺寸短小，便于移置，用于日间小憩休息。人们可以根据季节和需要的不同，灵活地选择室内外的多种使用环境，非常适意和休闲。体现了明代重视个性，亲近自然的人文特色。

　　明式床有罗汉床、架子床、拔步床三种形式。

　　罗汉床是一种坐卧两用的床，除了能供人睡卧之外，它还在明清时期人们的生活中担当了接待客人、宾主会谈的重要作用，人们甚至可能坐在上面喝茶吃饭，下棋谈心，因此，它的形制是半敞开式的。它在接待客人的时候，等级比一般坐具要高得多，象征着一种既亲密又受重视的人际关系。

　　架子床和拔步床，都是专供主人晚间睡眠使用的眠床，它们要求更多的私密性和安全性，因此，在形制上都是封闭式的。架子床带有床柱和床顶，可以挂帐子来障目防尘；拔步床就更加讲究，带有门廊，形成一个小天地。明清时期，架子床是女性出嫁时的重要陪嫁，而拔步床更是一种很奢侈的卧具，直接与女性的家庭地位有关。

　　第六讲 屏架的巧思

　　屏架具，是对屏风和架具的合称。它们在室内环境中起到点缀、美化、提供便利的作用，体现了一种对生活品质的追求。

　　明式屏风的作用，首先是象征特殊的身份，其二是障蔽视线、美化环境。根据形制区分，它们可以分为山字式坐屏、插屏和围屏三种。课程中通过分析古代绘画和《红楼梦》中两段有关屏风的描写，讲解了明式屏风的主要陈设方式。陈了大型屏风，明式屏风还存在一类小型屏风，它们一般作为精致的案头陈设，用来美化生活，品味观赏。

　　架具是明式家具中最为庞杂的一种类型，它们一般专物专用，是为了陈设展示，或者实现某种物品的特定功能而制作的家具，各自具有独特的造型和使用方法。本讲所介绍的明式架具，包括架格、台座、书贴架、都承盘、镜架、镜台、灯架、衣架、盆架等品类。尽管形式各有不同，但在它们身上，同样体现了明式家具注重整体协调、兼具实用功能与美感的艺术特征。

　　通过对屏架具的欣赏，既让我们了解了明式家具专化和细化的程度，更能让我们对明式家具的外在造型特征和内在文化精神有了进一步的体会。

　　第七讲 明式家具的材料美

　　明式家具之所以取得高度的艺术成就，正是因为它恰到好处地把人工设计的意匠之美，与硬木材料的天然之美融合在了一起。

　　课程前面的几讲，主要是按照使用功能的分类，一一欣赏了明式家具的造型美。本讲则是从材质的角度，选取黄花梨和紫檀这两种硬木，重点介绍明式家具对选材的重视与对材料的利用。

　　众所周知，明清家具最名贵、最优质的材料是黄花梨和紫檀，但是人们却对它们的开发过程知之不详。课程从古代人在自然环境和社会条件的限制下，对它们的开采利用的历史讲起，让大家对凝聚在明式家具中的天工与人力，加以记念和追怀。

　　课程利用大量的图片和实物特写，讲解了这两种优质的硬木，既具有良好的木性和美丽的纹理，可以直接成为家具的天然装饰；又坚质细密，适宜雕刻精细复杂的纹饰，为家具的造型生辉添彩。为了便于大家更全面、直观地了解黄花梨、紫檀，课程还对它们的鉴别方法进行了一定的介绍。

　　第八讲 明式家具的工艺美

　　对工艺的欣赏，涉及到了明式家具艺术更深入、更专业的层次，在前几讲的基础上，课程从榫卯、线脚、雕刻三个方面，引领大家领略明式家具的工艺成就。

　　榫卯如同家具的“关节”，通过相互扣合，一件家具才能独立成器，课程通过数字三维动画和实物拼装的方式，让大家对明式家具的榫卯工艺产生清晰、直观、生动的印象。并通过对“凿枘”精神的解读，了解中国传统文化重视人与人之间的合作精神，相互配合、不独大、不居功的文化哲理与思想智慧。古人有云：“技近乎道”，通过对明式家具榫卯工艺的学习，一样可以小中见大。

　　线脚，是隐藏在明式家具上的特殊装饰语言。通过家具表面轮廓上的阳线与阴线、凸面与凹面的线脚处理，能够在家具造型中强调曲直、动静、收放等等令人愉悦、耐人寻味的视觉感受。它是精细化的造型语言，具有含蓄而又强大的东方艺术魅力。

　　雕刻是明式家具的重要装饰工艺，它体现了儒家对“文质彬彬”的艺术追求，表里合一，造型与装相互映衬，才是理想境界。明式家具的雕刻艺术，在华美的雕琢中兼含着古朴内敛的审美取向。它的装饰美学原则主要有两点，即“点睛”和“随形”，把家具的造型轮廓当作施展雕刻的舞台。雕刻依托于造型，让家具在静态的造型中产生动态的视觉意韵，视觉效果既含蓄又富有神采。

　　明式家具的工艺之美，具有“自然中见精妙，平实中显匠心”的韵味，它深刻地符合中国人的文化性格，值得我们去细心品读、体会。