荷花作为中国绘画史中重要的元素已经被传承了几千年，从宋代《簪花仕女图》中的荷花，到张大千画的荷花，荷花作为高洁、不群的意象，被历代名家描绘，茎叶到风骨，无一不受赞赏。作为意象，荷有出淤泥而不染的品质，从审美看，荷的色泽淡雅，若有似无的香，主动地走出了浓艳和夺目的队伍，在花中，不争春，不低头，乃是风骨，亦是品德。

　　张小纲画荷是一种看似散淡的坚持。他画过山，绘过水，也曾钟意于各样的花，近年来，却对荷产生了执着。明艳与分明渐渐远离了他的画纸，转向了趋重色彩、同时却越发透明灵动的荷系列，似乎在表达的他对于花，对于万物，对于人生，对于世界的新理解。我只得去猜、想去寻根，去找一位艺术家的初衷。大约，对于湖南人来说，挥之不去的必是洞庭湖的荷花吧。张小纲呈现过洞庭湖的远景，轻舟浮于湖上，留白与线条相得益彰，清丽淡雅的故乡景唯美却空灵，但时刻感怀在心的，非是湖上的风，湖岸的树，却是湖中的荷。荷系列中，见到的是荷，拂面的是悠风，心间的是静远，背后的是故乡。

　　水墨技法一直是画荷的重要以及主要技法，将荷叶、荷花表现的泾渭分明，精细无比也是惯常画法。遒劲笔锋有时候将荷的柔美隔离在画面外，而白描粉荷又容易使荷少一分胫骨。张小纲借水彩抒意、西洋技法填其血肉，国法的气韵生动立其魂，将荷花蒙上一层既柔美又清濛的薄雾，雾气淼淼之间，又分明看得到远观的清秀和近看的细腻。烟氲携起柔淡，气韵扫过枝叶，画面中的荷，分不清水与叶，也分得清水与叶。自然中的相生，花叶间的缠绵犹似禅中的你我，有你是你我是我的意趣，更有你也是我，我也是你的深层韵味。

　　容我在此言诉粗浅而简陋的猜想，表达对荷的喜爱，对诗情画意的向往，对清、淡、雅的景仰。

　　文文/青年批评家：张夏菁