文徵明(1470—1559)，初名壁，后以字行，号衡山、停云，别号衡山居士。苏州人。明中期吴门派代表人物，时称诗、文、书、画“四绝”。文徵明尽管名满吴中，“文笔遍天下”，但一生屡试不第，仕途坎坷，直到明嘉靖二年(1523)54岁时，才在工部尚书李充嗣举荐下以贡生资格入京，经过吏部考核而成为翰林院待诏。官场的尔虞我诈，令性情耿介的文徵明很不适应，在目睹了朝廷上下的明争暗斗和为官的荣枯无常后，他有了远离这一是非场的念头，再三上疏乞归，三年后终于去职南归，悠游林泉，致力于诗文书画艺术而致终老。他任职期间，曾写过一些诗文记述京师琐事，并写进手卷、立轴，说明他对这段仕途经历的难忘。

　　这幅文徵明行书七言诗轴(见图)，水墨，纸本。内容为一首七绝：“月转苍龙阙角西，建章云敛玉绳低。碧箫双引鸾声细，彩扇平分雉尾齐。老幸缀行班石陛，谬惭通籍预金闺。日高归院词头下，满袖天香拆紫泥。”题识：“徵明”，钤白文“文徵明印”、朱文“衡山”二印。这是文徵明《奉天殿早朝》二首中的一首，描绘出作者天没亮就起来随着一众文武官员上早朝的情景，既有目睹早朝的盛况，亦有自己没能通过正规的科举进士及第立于朝堂的惶恐，还有散朝归来的轻松心情。这首诗多次被他用作立轴、手卷、镜心、扇面的书法题材，也是他人生之中3年短暂仕途的内心写照。

　　整幅书法章法明了，布局舒朗，疏密匀称，字距或大或小，上下左右或断或连，高低错落有致，显得自然从容，毫无滞塞之感。用笔劲健，轻重徐疾变化多端，行笔流畅，看上去仿佛一路挥洒张弛有度，宛若行云流水，干净利落，文不加点一气呵成，字里行间，有晋唐书家遗韵。书法结体严整而又丰富多姿，出规入矩，于古人笔意中融合自家面貌，温润而不失秀劲，笔画婉转腾挪，苍劲遒媚;长短粗细体体有法，骨肉停匀，俯仰伸缩富有节奏，上下呼应，左右映带，通篇无一懈笔，贯通着一股恣肆纵横、墨迹淋漓的气韵。文徵明曾写过一首《内直有感》，并书于立轴，现收藏于浙江德清县博物馆。诗曰：“天上楼台白玉堂，白头来作秘书郎。退朝每傍花枝入，儤直遥闻刻漏长。铃索萧闲青琐静，词头烂漫紫泥香。野人不识瀛洲乐，清梦依然在故乡。”袒露了他在朝期间“白头来作秘书郎”的自嘲和对诗画自娱的闲适的故乡生活的向往。整幅书法法度谨严，意态生动，书法契合诗意，诗情融入书法，二者谐和，潇洒自然，带给观者一种“满袖天香拆紫泥”的闲适心情，以及旨趣美好的艺术享受。

　　文徵明22岁时在书法上初师南京太仆寺少卿、书法家李应祯，后遍习前代书法名帖，如王羲之、颜真卿、苏轼、黄山谷、米芾、赵孟頫等各代书法大家的墨迹多有临习，书法造诣深厚，篆、隶、楷、行、草各体兼工，在书法史上以兼善诸体闻名，尤其以行草、小楷最为突出。据资料记载，文徵明少年时的字写的并不怎么样，秀才岁考时还因字写得不好而受到宗师的批评，被评为三等。知耻而后勇，练习书法起步虽晚，但勤能补拙，文徵明从此开始刻意临摹古人书法，刻苦钻研，博采众长，终成大家。据说文徵明学书十分刻苦，曾以日书10本《千字文》为起点，通过坚持不懈的练习来提高书艺，耄耋之年仍勤于笔墨，每天孜孜不倦地坚持写字不辍，以勤奋而自成一家，这种精神真是难能可贵，值得书林敬仰。