中国艺术家王广义日前接受第22届圣保罗国际双年展组委会的邀请，将于94年10月赴圣保罗参展。为此，本刊记者对艺术家进行了采访。

　　问：做为中国艺术家你去年参加了第45届威尼斯双年展今年又被邀请参加第22届圣保罗双年展。你认为经常参加国际上一些大型展览对你具有什么意义？

　　王广义：我想最重要的意义是在这些国际性的展览上能够使我清楚一些问题。做为艺术家创造了一些东西，他必须在一些重要的场合，将这些东西展现出来。

　　问：你认为你的这些装置作品，在什么的空间环境中展现最为理想？

　　王广义：我想在美术馆中打一个。隔断空间，形成一个封闭的“红灯区”中性商店的内部环境，“红灯区”的粉红色与青兰色的灯光效果非常适合我的这些装置，“红灯区”性商店的“开放感”与我作品的主题《Visa》的反“开放感”所构成的关系会非常有意思，因为Sex与Visa几乎是所有当代人都要遭遇的一种压迫感。

　　问：你为什么选择了“人造毛”做为你作品的主要材料？

　　王广义：因为“人造毛”不仅视觉好，而且手感也非常好，对人有一种不可抗拒的诱惑感，在“人造毛”保护之下的一切事物，所呈现出来的意象，让人觉得即亲切又邪恶。这种感觉的物体化是微妙而难以把握的。

　　问：你作品的题目叫《Visa》你想表达什么呢？

　　王广义：我这个作品实际上是由三个部分组成的，第一部分《东欧风景》、第二部分《Visa》、第三部分《天堂》。《东欧风景》的图片来源是1993年北京街头大量出售的挂历，我选择了几种。在现在的国际格局中，东欧问题是非常有意思的，东欧的关于其历史身份、价值观基础以及历史和现实的质疑变的越来越急迫、混乱，大量透明的事件不断重复，一改以往东欧世界的神秘，而北京街头低价出售的“东欧风景挂历”使那种隐蔽的伤感色彩迅速地化解了。

　　《Visa》来源于世界各国大使馆签证处的“国家意象”。从这个意义上来讲Visa将所有人都置于国家之间权力问题的阴影之下，在此所有人都是被审查者，也许在当代文明社会中，人从诞生到死亡所办的所有文件中，Visa是最具有“意识形态”性质的。意识形态在塑造人的感情、信仰和国家身份等所有微妙的问题，都在Visa这里得到了呈现。

　　《天堂》这部分我还没有做完，基本想法是与吸毒这一问题相关的。

　　问：你在前面谈到“红灯区”的内部环境，与你作品的关联，请你再具体谈一下这种想法。

　　王广义：就我的本意而言，我想弄出一些很俗气的带有诱惑感的东西，简单来说就是邪恶。所以我很喜欢“红灯区”的情境，在这一情境之中《东欧风景》《Visa》《天堂》这些名词和形容词才能具有一种特殊的“意义”。因为艺术的内部问题的终结将当代艺术家推向了艺术外部问题的可能性之中。

　　·原载：《江苏画刊》第32-33页。1994年第12期。____编者注。