主讲人介绍：

何人可

　　何人可：湖南大学设计学院院长、教授，教育部高等学校工业设计专业教学指导分委员会主任委员，中国工业设计协会副会长。

　　导语：

        “匠艺丹心”丹麦经典名椅设计展展出了在丹麦家具设计师中被称为最具创意、多产的“椅子大师”Hans J. Wegner的多张经典作品，包括1950年被美国家居设计杂志《Interiors》评为“世界上最完美的椅子”的“The Chair”以及“中式圈椅”等等。Wegner曾说过，“椅子是没有背面的。它应该每一个角度都美的无懈可击。”“家具文化与设计”系列对话最终场：丹麦家居设计的故事，特邀30年前曾与Wegner有过面对面深入交流的何人可教授，与我们聊一聊设计大师的传奇故事。

　　主题：丹麦家居设计的故事

　　第一部分：丹麦家具设计——风格即生活

　　谢谢大家，今天非常高兴到了丹麦文化中心。其实一年半之前，在同一个地方我和艾瑞克的导师一起做了一个有关丹麦城市设计的活动。今天我给大家简单的介绍一下，我本人在丹麦学习的经历，其中有一部分可能和今天的展览是有关系的，我为了这一次的演讲还做了一个丹麦设计的地图，主要是讲丹麦设计的历史，他们在历史进程中有一些重要的结点，重要的设计师以及他们的作品。有了这个东西，你对丹麦设计，就有一个全景式的了解。因为我们放PPT一页一页的，所以这些信息有可能是散落的，我这里专门准备了一个东西，这里面既包括了丹麦本身的设计历史，还包括了丹麦主要的设计发展进程关键的节点和重要的作品。

　　这是我很珍贵的一张照片，是30年前在丹麦拍的一张照片，很多人问我在30年前怎么想起要去丹麦学习，而不是去美国去英国去日本学习设计，是如何找到丹麦皇家艺术学院的?如何去找到这些教授的呢?因为在那个时候我们没有internet，要找到这些人是极其困难的。那个时候中央电视台放了一个系列的纪录片，由靳羽西女士来主持的《看东方》节目，其中有一段就叫做“丹麦Design”，那一集里面有一个故事，丹麦非常注重设计，而丹麦的女王就是一个设计师。所以，我觉得既然女王都是一个设计师，这个国家的设计一定是非常了不起的，然后，在丹麦设计这个纪录片里面，也介绍了很多的设计师，那些设计师其实很多就是我们今天看到的这些家具的设计师，所以那个时候就下决心要去丹麦学习设计。

丹麦皇家美术学院

　　那么怎么跟丹麦的学校建立起联系呢?那个时候不要说上网了，打国际电话都是不可能的，打一分钟至少是我一个月的工资。我就到图书馆去找了一本书，叫做《建筑百科全书》，那里面我就找到了一个非常有名的建筑师，叫做托比亚斯菲博，他是丹麦皇家美术学院的院长，他就是那个时候丹麦头号建筑师，底下有联系方式，我就冒昧的给他写了一封信，说我希望到丹麦皇家美术学院去学习，我认为这个可能性不是很大，结果大概过了一个月有了一封回信，托比亚斯菲博告诉我，他非常高兴收到这封信，但是很遗憾我已经退休了。但是新的院长是位女士，我已经把你的信转给了她了。她尽快给你回复。人家说你就来吧，所以赶快就跑到丹麦大使馆去办了签证。

　　在丹麦皇家美术学院，我当时是第一个，也是唯一的一个，所以那个时候物以稀为贵吧，深受校长的照顾，去了之后校长就告诉我，你要去丹麦什么地方，你只要告诉我，所有的经费我都出了，当然在丹麦旅行，跟我们在北京旅行也差不太多，所以我有机会几乎遍访了当时丹麦与设计相关的地方，丹麦现在在中国非常有名的音响设备，在丹麦日德兰半岛最边远的地方，离哥本哈根最远的一个小小的城市，专门去了那个地方，还有专门做客车的，见了很多的人，但是我最想见的一个人是汉斯韦格纳先生。

Hans J. Wegner

　　我首先去了Design，现在据说有一个新房子了，在上面有一个建筑，我去找了当时的主任。我说我希望见到汉斯韦格纳先生，结果本森他说汉斯韦格纳先生是我们丹麦的国宝，他年纪大了，最好不要去打扰他，但是我一想，丹麦最伟大的设计师，日本人曾经评过20世纪100个全球最伟大的设计师，排名第一的就是这位汉斯韦格纳先生，他最著名的设计居然是中国椅，我肯定要去见他了。因为我是非常好奇的，其实也觉得非常的遗憾就是全世界最有名的中国椅是丹麦设计师设计的，对我们中国设计师来说，他是一个谜，我必须要解开这个谜，既然亚斯本森先生不愿意介绍我去见汉斯韦格纳先生，那么我就要想办法了，中国人的办法就是找关系。汉斯韦格纳先生的女儿就是皇家美术学院的学生。所以就有机会去了他家，他非常详尽地给我讲了他设计的这个故事。这是后话，接着讲我的事情。

　　这就是我当时和皇家美术学院家具学院的秘书，一起去到他们家里，我也曾经年轻过，那个时候我在丹麦过的30岁生日，其实丹麦的设计，虽然这里有10个设计师的设计，不过我们可以看到丹麦设计的一致性，我去丹麦他们就跟我介绍说，丹麦设计可能有一个词来形容它，这个词就叫做COCI，COCI就是非常温暖的家，因为北欧冬天黑夜漫长也很寒冷，所以家是他们心灵慰藉的非常重要的一个场所，所以一切都是围绕着创造一个温馨的家庭来做的，你看看这些椅子无论是造型材质还是色彩，都是非常温馨的，没有非常僵硬的几何化的，这些有棱有角的这些细部都是非常光滑圆润，摸着非常的舒适，而且尽可能是用皮革，木柴这样的天然的材质。我们回过头看看上面的那些非常经典的，都是丹麦家具常用的材质，你看它的颜色，它的造型，它的质感都非常的亲切怡人。

　　不仅仅是家具，灯具更是不得了，他创造了全世界最美好的灯光照明系统，直到今天，依然是全世界最棒的灯具设计，正是因为他的建筑、家具、灯具构成了丹麦设计的特色，造型非常的精炼，没有任何过渡的装饰，任何一个部件，任何一个细节，都有独特的功能所在。讲究功能，同时以人为本，人性化的设计是丹麦设计最核心的东西，也就是创造了这么永恒的价值之所在，因为人性才是我们今天所有设计的核心。

丹麦地图

　　这是丹麦的地图，其实丹麦不是一个大国，从人口上来说只有500万人口;从地理上来说也不大，不过如果要算上格瑞兰德，那也算是一个大国，人口还是相对比较少，不过从设计上来说，它绝对是一个大国，有全球的影响，有历史性的影响。

　　有一点和中国不一样的是丹麦的建筑师几乎是把整个室内设计全部一起做的。为什么丹麦有这么多，比如说这是疑意，这也是Vilob公司，他们的员工餐厅设计，在这里面很多椅子都是为特定的场所设计的。所以它是多样化，因为每一个产品是针对特别的用户特别的建筑设计的，所以它虽然是一个小国家，但是创造了非常丰富多彩的设计文化，这是它的一个特点。

　　很多人都说我喜欢北欧风，现在年轻人在中国最流行的就是北欧风，我儿子在阿里巴巴工作，他的这一帮朋友装修几乎全是北欧，所有人都讲北欧，但是如果你进到北欧可以发现，其实是非常不一样的，各有特色。

　　丹麦的设计，它一方面是非常平民化的，所有我们看到的这些家具，好像今天都是博物馆的收藏，可是这些家具都是老百姓日常家庭所用的。比如这是世界上被仿制的最多的家具，也是经典中的经典，可是它就是日常生活中用的。PH灯具也是我们博物馆的收藏，可是在丹麦几乎所有家里面都可以看得到，这就是丹麦的一个重要特色。就是说丹麦设计就是一种生活方式，是深入到了每一个家庭，每一个老百姓的日常生活，今天这些家具当然都是非常昂贵了，买一件真正原状的家具很昂贵，可是刚刚出来的时候，任何家庭都可以买得起，只是因为它是经典设计，过了五十年、一百年，它就成了经典，经典当然价格就昂贵了。

　　像瑞典的设计，像德国设计，芬兰的设计，更多是当代设计。芬兰的设计大部分是用机制木柴来做的，用原木来做的几乎是没有，它很工业化。所以不要以为斯堪的纳维亚是一种整体的风格，不同的国家它的风格差异是非常大的，当然也有它的共性。比如说功能主义就是北欧的一个共同特色，非常讲究是它的实用性，没有任何附加装饰，只是达到这种功能性的路径是不一样的，你看我们这里丹麦的家具几乎都是原木的，它不太用机制的材料，除了公共的产品以外，这种产品都是放在公共场合的，放在医院、教室、工厂的，不是家里面用的，这是丹麦。

丹麦银器

　　所以丹麦的设计历史非常悠久，以前是瓷器和银器非常的有名。我们和丹麦之间是一种非常悠久的，丹麦设计会对中国设计产生影响，中国设计会对丹麦设计产生很大的影响，在这个过程中你来我往，大家把设计水平提得非常高了。

　　那是全世界最为昂贵的瓷器，还有银器也是非常有名的，是奢侈品，现在他的现代家具设计称雄于世，在国际上非常有影响。刚才说了在中国年轻一代是北欧风，这是他们历史的演变。人道主义的设计思想、功能主义的设计方法，传统的工艺与现代技术的结合，宁静自然的北欧现代生活方式，这些都是北欧设计的重要源泉。所以在北欧设计，尤其是丹麦设计里面，纯粹洗练朴实，是北欧现代设计的一些基本的精神，坐上去都是非常舒服的，但是又没有任何额外的装饰，这和意大利的巴洛克、洛可可的这种家具是截然不同的，它也是高档家具，但是穿金带银，像奢侈品才用的一些材料工艺，丹麦人不靠这个东西，它是以让人舒适愉快、创造一个美好的家庭环境为目标的。

　　但是丹麦的家具环境就是普通老百姓的家里面，它都有几件能够进博物馆收藏的东西，这是非常有意思的，在意大利虽然有很多非常优秀的设计师，但是那些东西可不是老百姓能够买得起的，因为它是真正的奢侈品，你在米兰买东西试试看，但是在丹麦就是老百姓的日常家居，随便拿一件灯具也好、家具也好、地毯也好，它都是著名的设计师的东西。所以风格即生活，这个理念是深入人心的，它的设计就是创造一种美好的生活方式。