主讲人介绍：

尚辉

　　尚辉：艺术史学博士。曾任江苏省美术馆学术部主任助理、副研究馆员，上海美术馆学术部副主任、典藏部主任、研究馆员，北京画院美术馆馆长。现任《美术》杂志社社长、主编、编审，中国美协理事，中国评协理事，中国美协美术理论委员会副主任，全国城雕委艺委会副主任，中国城市雕塑家协会副主席，国家近现代美术研究中心、当代艺术研究中心专家委员会委员，中国画学会创会理事，中国油画学会理事，上海美术学院、西安美术学院、澳门科技大学人文艺术学院、首都师大美术学院等兼职教授，博士生导师等。   

　　导语：

　　齐白石的山水为时人所不理解，今天回望齐白石山水画和20世纪中国山水画的发展，应该怎样解读这一段历史呢?尚辉老师将齐白石的山水画放回20世纪中国艺术发展的语境下加以阐释，为我们理解齐白石的山水画提供新的视角。

　　主题：齐白石山水画的地域特征与形式语言

　　第二部分：齐白石山水与六出六归

　　但是齐白石在1902年到1909年之间展开的六出六归，有的人也说五出五归，也就是他还有一次单独到北京，有人介绍觐见慈禧太后，到如意馆做事，他坚决回辞了。齐白石1919年定居北京，但此前实际上是来过的，只有反复来过，他才决定把终生艺术事业放在什么样的一个位置上。

　　大家还可以从他的六出六归里面，看到他游历的地方还是非常广泛的，也是他青年时代壮游的时期。这个地方有一个上海，如果是在这段时间他到上海的话，他应该能够找得到吴昌硕，因为大家知道齐白石晚年的变法是受陈师曾的影响，学习吴昌硕的金石碑学，金石派的大写意花鸟画。我除了这个山水画的研究之外，我还有一篇文章就谈到齐白石海派画学的传统，谈他如何受到吴昌硕的影响，比如说吴昌硕用的石鼓文入画，齐白石是如何炼金石，谈到吴昌硕的篆刻，也谈到齐白石的篆刻等等，谈到他们的相似点，后来也有一个巧妙的问题，我也问了好多学者，我说如果是这样的话，以他对艺术的虔诚，他应该到上海去找吴昌硕，他应该定居上海，为什么没有定居上海，也没有去找吴昌硕，最后定居了北京，这个问题没有人去回答。

"胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境之二"专题展

　　我也去查了他的史料，就在五出五归期间，他在上海、南京、苏州都停留过，但是没有去寻访吴昌硕的记录，那么我们只可以猜测，他是1864年出生，在当时大概也就是40岁左右，他在艺术上还真只是一个起步阶段，他还没有意识到自己以后的艺术道路如何去走，那么可以想见，作为这样一个青年画家，对齐白石的一生来说，40岁应该算青年画家，他不可能在那个年代就找到吴昌硕。

　　当然如果他有幸像潘天寿那样，或者像陈半丁那样，这么早就是吴昌硕家的一个书童，一个入室弟子的话，齐白石的面貌又不是今天了，所以艺术家一辈子的机遇和他的艺术道路，我觉得总是有某种内在的深刻联系。

　　从吴派出来的，比如说只有潘天寿是自成一家，陈半丁自成一家了没有呢?个人认为相对潘天寿来说还是差好多。当然还有王个簃好多人，就是你完全进入他的门道以后，有的时候也的确很难出来，你在外围去学习他，反而能进能出，这就是齐白石给我们的一个很好的案例。

　　在六出六归的时候，他曾经有这样一段话，他说“每逢看到奇妙的景物，我就画上一幅，到此境界才明白，前人的画谱，造境、布局和山的皴法都不是没有根据的。”刚才讲的就是他在30岁末和40岁初的时候开始的五出五归，实际上是临摹过《芥子园画谱》，然后又去对真的山水画有了这么一番的感受。

　　那么我们可以再细看一点，这个地方我特别强调了，1905年他第三次游历广西，我认为在所有的五出五归之中，这一次游历对他的影响是最大的，这是他后来跟胡佩衡说的，他说“画山水到了广西才算开了眼界了，我在壮年游览过的许多名胜，桂林一带山水形势陡峭,我最喜欢,别处山水总觉不新奇。我平生喜画桂林一带风景,奇峰高耸、平滩捕鱼,既或画些山居图等,也都是在漓江边所见到的。 ”

齐白石《蒿岭卧云图》

　　我刚开始谈到了齐白石的地域风貌问题，就是他画的对象不是黄山，不是岭南，也不是昆仑山，也不是泰山，而是广西，这是他自己最后的总结的，大家可以想见这个话，黄宾虹是不会说的，黄宾虹画任何山水都是黄氏画法。我们从这句话里面也可以看到，他特别喜欢形势陡峭，喜欢新奇一类的山峰或者是水域，这是他的一种个性。

　　实际上我本来打算讲到最后再谈，就是他的花鸟画之所以今天我们看还特别的富有现代性，还不过时，一个重要的原因就是他对形式语言的研究。

　　形式语言里面有一个新奇的问题，我们是不是也可以说齐白石看山水追求的是一种新奇，他的画面的构成是不是也追求的是一种新奇。我觉得这是一个艺术家是统一的。当然齐白石一辈子都特别想成为文人画家，想追求像徐渭、像八大、像老缶这样的文人画家，所以他跟胡沁园学诗，一生中也不断地作诗，关于齐白石的作诗，我记得郎绍君先生有过很深入的研究，但是很奇怪我们的文学界，研究古诗的好像没有人很好的研究他，像我们研究诗都是不专业的，说哪行干哪行，我早上还在写另外一篇文章，你看他的诗叫“广西所候不相侔，自打衣包备小游。一日扁舟过阳羡，南风轻葛北风裘”。这里头有写景吗?好像没有直接写景，这是写的一种他出游的感受，如此而已。

　　那么我们如果读读李白、白居易的诗，一开始总要有两句的起赋比兴，兴要通过写景，写景的手法很重要，一下子把你带到实景，然后再写自己，你看他并不是这样的，所以大家可以看到一个人的悟性，我个人认为齐白石一辈子不可能成为诗人，他最后只能是一个花鸟画家，一个重要的原因还是天赋的问题。

齐白石 客桂林造稿 托片

　　这就是他留下来的很宝贵的他画的桂林，他画的都是一片一片的，在他那个年代实际上中西已经开始进行交互的作用，比如说吴诗仙，也是在一九零几年的时候，吴小仙画的《夏雨图/夏景图》，在他画的山水画里面已经可以看到如何接收透视，如何画风雨，具有水彩那样的风雨，但是你看齐白石画的桂林山水，这个小稿，肯定不是写生，他只是默写、记写 感受，他是通过这种方式去写的，这是一;

　　第二，大家可以看到他用的这些皴法，实际上还不是皴法，还是用更多的中锋勾线的一种方式来画山石。在某种意义上也决定了他一辈子不可能画山水，因为山水最基本的要解决两个问题，就是画山石的皴擦问题。

　　在我看来，画山水和画花鸟最不一样的地方，就是山水是一次性不能完成的，它必须是通过反复的勾染形成层次，有了层次才能有了境界，画花鸟不是这样画的，花鸟可能一次就完成，当然我也跟别人讲过，齐白石早年是画山水画的，因为在北京卖不出画，所以就改成画花鸟画，但实际上就齐白石的禀赋来说，他还是画花鸟画的料。

　　这个是他留下来的另外一幅，画的桂林，这一幅桂林大家尤其注意，你猛一般看似乎有点儿丰子恺的味道，小小的竹子在右下角，远帆和落日在左上角，如果是看这幅画，我觉得齐白石就开始体现了他对空间营造的独特能力，并不喜欢把景画全，这是一。

　　第二，用更多对角的方式制造空景，形成他的画面。这都是他后来画山水画的形式语言，也是他画花鸟画的一些办法。

齐白石《鱼鹰》

　　这幅画画的是鱼鹰，也可以说是他最后他画山水点睛之笔。这是我们北京画院藏的早年画的风柳，和刚才用笔的笔法是一样的，我刚才讲他没有皴，皴是什么?皴一定要用笔肚，而且是进行偏锋，进行皴的处理，那么他一直是把毛笔竖起来的，一根一根地去画的，之间几乎没有什么交界，这就是他画山水画的方法，这也形成了他的山水画并不可能反复的晕染 简约，肯定是他的必然的一种技巧。

　　这是他画的另外一幅山水图，这个地方有一段小小的落款，他说：“余不为人画山水，即偶有所为，一丘一壑，应人而已。”他画过一幅大的，画过一幅小中幅的画。这张是小中幅的，剩纸画的这么一幅小小的作品，大家也可以看到，你看横着两道红线左侧竖线画山石，一根松画到这边，实际上这是很具有构成特点的，而不是一个真真地地的三段式的山水画。

　　这是他经过阳朔的时候比画的一些稿子，有点儿像画的象山，他不一定是画的象山，但是像这个叫喀斯特地貌的那种熔岩的特点是具备的，桂林山水是火山爆发之后形成的一种喀斯特地貌，被过度风化的山石是能够熔水的，所以桂林的山很少见到裸露的大的石头，更多的是长满了植被的山头。所以这也就十齐白石为什么不画黄山，画黄山一定要去表现石头，一定要画出奇松奇石。

齐白石《寄园日记中的小姑山写生稿》

　　1909年的六出六归，齐白石粤东之行留下了这个《寄园日记》，这是留在我们北京画院的，这个《寄园日记》后来也整理了，在《寄园日记》里边，有非常详细的他如何去游览这些名胜，留下他的这种笔记，从这一些小小的画片中，我们可以看到他是如何来画画的。比如说过小孤山为其写照。并寄于什么癸卯于金石。还架画小孤山侧面图，丁为由画前面图，再有粤东画此背面图。他对一个小孤山能够记下来早年画了它的正面，哪一年又画了它的侧面，今天又画了它的背面，他对这个小孤山就情有独钟。这个和小孤山是不是像呢?这并不重要。

　　比如说他也画了很多的采石集，你看他画的采石集里面，除了勾线，还要写出来这个山是怎么样，他说画采石集并对岸之今注观图，他的日记中就留有，这画的是采石前面，并且题下来，磁州是柳州还是哪个地方，他完全不是画其所见，而是画其所想所记，他把感受也一起记录在画面上，这是金注观画的金注观，大家可以看一看，说此图两图之舟可数十里。

　　还有一张，这是采石侧面，就是刚才说的那个采石集的另外一面，如果连在一起可以画很长，我们今天看来像图谱一样的，他早年《寄园日记》，这个主要是日记，记录他几出几游的时候一些情境，在这个文字里面插了一些图，是这么一回事。

　　这是他画海口，大家会发现他画的山水水面居多，画面比较空，他的五出五归看来坐了不少轮船，你看“此行乘船颇多，观山大多是水中望山。”这是我说的感受，是否直接促成了他简笔山水的艺术特征，他画面会留有这么多的空白和空间，和他长期坐在船上观山看景是有关系的，这是水中望山，这是钦州三年弯。