主讲人介绍：

尚辉

　　尚辉：艺术史学博士。曾任江苏省美术馆学术部主任助理、副研究馆员，上海美术馆学术部副主任、典藏部主任、研究馆员，北京画院美术馆馆长。现任《美术》杂志社社长、主编、编审，中国美协理事，中国评协理事，中国美协美术理论委员会副主任，全国城雕委艺委会副主任，中国城市雕塑家协会副主席，国家近现代美术研究中心、当代艺术研究中心专家委员会委员，中国画学会创会理事，中国油画学会理事，上海美术学院、西安美术学院、澳门科技大学人文艺术学院、首都师大美术学院等兼职教授，博士生导师等。   

　　导语：

　　齐白石的山水为时人所不理解，今天回望齐白石山水画和20世纪中国山水画的发展，应该怎样解读这一段历史呢?尚辉老师将齐白石的山水画放回20世纪中国艺术发展的语境下加以阐释，为我们理解齐白石的山水画提供新的视角。

　　主题：齐白石山水画的地域特征与形式语言

　　第五部分：齐白石山水画风格的成熟

　　下面讲齐白石画风格的成熟。1919年齐白石定居北京，当然他又再一次结婚了，开始了他的另外一次生活，当时应该是五十几岁，他的人生才开始，我现在也是五十几岁，我到哪儿也定居一下，重新开始一下。

齐白石《借山图之十八小姑山》

　　他山水画的风格我谈到，就是《借山图册》初见端倪的是桂林钦州一带的地域特征，把这些地域特征放大以后，就形成了齐白石山水画个性的主要依据。我现在这个演示的是当时京派画家的一些山水画，对比一下大家马上就感到，齐白石山水画和这个差距太大;1919年他的山水画如果放在这里头，按照当时的评论，齐白石还不会画画呢，那山水画肯定卖不了。

　　之所以这么看，就是说金城和陈半丁都曾经在上海学习过，都曾经受到吴昌硕的影响。陈半丁的披麻皴比，刚才看的齐白石老道多了，当然这是后来的作品，这不是他同世纪的，但是不管怎么说，他是后来京派画家的代表，这是我们一般人能接受的清末山水画的样式。

　　那么这是金城，金巩北，就是提出京派画学的一个重要首领，大家也可以看到他原来是到英国去学习法律，我觉得那一代人也真是了不起，到英国首先你的英文要好，学习法律什么概念?法律就是条文啊，你要都会背，然后又在北洋政府当秘书长，当然他也英年早逝，大概是四十几岁还是三十几岁去世了。大家可以看到金城的山水画，你们喜欢他还是陈半丁?这两个?

　　有人说金城好，有人说陈半丁好，各说各的好，都有道理，说金城好的肯定是来自北方的，对美感强调他的坚实感，画得墩实厚重，说陈半丁好的肯定是来自南方的，虽然也很厚重，但里面有一种洒脱和飘逸的成分，但是这两个人后来都成为京派画学的首领。那么金城说是京派，我觉得这是精研古法，博彩新知，金城这个画是这个特点，看中国画学正宗在金城这里面，山石也是像宋代画法，这个转折，山的层次，从这儿到这儿，一层一层的，但是南方画学是这个样子，但是很奇妙，金城死了以后就是陈半丁了。

　　大家想一想，齐白石看着刚才的那个山水画，和这个区别很大，齐白石始终不会把山石画成这么一层一层的，齐白石始终也没有这样的笔墨。

　　这个是姚华姚茫父的，这边是陈师曾的，齐白石师友之间的一个重要人物。

陈师曾《泉声咽危石》

　　陈师曾也是从吴昌硕学习，但是他把吴昌硕画的更硬了，他远没有吴昌硕那一种凝重和拙朴，你们也会问凝重拙朴说的是什么?指的是画中的用笔的方法，我说了半天，和这个画面的形式没有关系，这说明中国画看什么，看笔墨，看用线，看笔线的传统和来路，这就是我经常讲的中国画价值的视点和构图和空间没有关系，和视觉形式也没有关系。

　　但是我们出现了一个齐白石，齐白石的线从前边的山水来说，是弱的，他唯一的优点就是他的构图，他的形式感。齐白石也画不出这样的山水画，成熟时期的齐白石的山水画，几乎是没有崇山峻岭、名山大川，而是前竹野水、平坡嵌墨、竹林茅舍。那么很显然齐白石把他在阳朔桂林钦州那一带山水的感受，直接的移植到了山水画。

　　我们刚才看的金城也好、陈师曾也好，陈半丁也好，他们画的是什么山水?你会说是笔墨山水，和真实的景没有多大关系，那么我们遇到了一个齐白石，还非要尊重自己的感受去画那个地方，这时候我跟你讲的一个重要的原因，就是他为什么不能画出这么有传统韵味的山水画，在此之前没有什么人画过阳朔桂林的山水，顶多有个石涛，但是石涛画的也不完全是桂林的山水，所以大家可以看到就是我刚才说的一个简单的道理，李可染说要为祖国山河立传，我说这句话是骗人的，因为李可染也只画了一个地方的山水，山水画家不可能为所有的山水立传，一个重要的原因就是你解决不了笔墨语言的问题，山水在那个地方，你不能转化为很好的笔墨语言。

齐白石《芭蕉书屋图轴》

　　齐白石实际上也遇到同样的问题。这是齐白石到了北京以后，1924年画的山水画，章法不乱，笔法乱，笔法比较简单，所以这个就回到我刚才讲的，齐白石要画这样的山水画拿去卖，没有人认。

　　这幅画就不得了啦，到了30年代就是他成熟的时候，这幅山水画是他的代表作，叫《绿天野屋》，他把蕉林全部用白描来处理，大家注意这个山，它有董源、巨然，乃至董其昌，这样一种披麻解锁皴的味道就出来了，这个和他刚才画的《石门二十四景》，和《借山图册》都不一样，我刚才跟你讲了一半，他在形式感没有讲笔墨，这段时间齐白石通过对书法、对其他绘画的研究，把自己笔墨的质量提升了，所以他在画同样景的时候，他进行的提纯就有效了，就更加具有中国画意味的个性特征。