徐悲鸿创作中

　　徐悲鸿 (1895-1953) 鹤寿延年 设色纸本 立轴 107.5×61.5 cm

　　出版：《嘉德二十年精品录·近当代书画卷二》，第768页，故宫出版社，2014年版。

　　癸未，徐悲鸿时年四十九岁。

　　是年，徐悲鸿仍居重庆磐溪，除尽心筹办中国美术学院之外，又于西南各地举办多次联展、个展，并有多篇学著刊行。办学顺利，数个画展亦大获成功，刊行之学术诸篇反响热烈，徐悲鸿心绪顺畅，是年创作颇丰，无论赠亲友后辈，亦或自玩笔墨俱皆精彩。本季大观夜场所呈《鹤寿延年》即为是年佳品之一。

　　徐悲鸿在磐溪

　　徐悲鸿画鹤并不多见，故宫博物院藏有《松鹤》一本，为其早年所作，较强调松树的虬曲老劲，两只仙鹤一只振翅枝头，一只仰首树下，两相呼应。此幅《松鹤双寿》作于1943年，构图大胆，将两只仙鹤并置为画面主体，松树退而成为衬景，在徐悲鸿画作中，仙鹤占据画面如此之大者，殊不多见。画面中，仙鹤两只一敛羽低首、一振翅昂头，并立于松枝之上。整体造型处理毫不拘泥，没有精细刻划，逸笔过处尽现鹤栩栩如生的神态。鹤身墨色浓淡对比，浓墨涂尾、颈，一点丹红饰顶，就给鹤注入了无限生机，笔风潇洒倜傥，从容洒脱。鹤足刻画笔力遒劲，线条洗练，挺立劲拔之感油然而生。松树主干造型厚重结实，墨笔勾勒松皮，颜色浅绛敷染松干之质。松针笔力细劲，根根透风，穿插于画面间，苍翠刚劲。此幅未及长题，当是如此构图不宜长题所致。此种题材构图，当时应是为人祝寿所制。

　　鹤寿延年局部

　　整幅作品洒脱大气，在气韵上，符合徐悲鸿动物画注重写生、讲求形似，且形神俱佳等特征，传神于画外，极具感染力。在讲究虬松与仙鹤造型准确的同时，特别注重依形而生、遣笔运墨的文人挥写特点。

　　徐悲鸿 (1895-1953) 奔马图 设色纸本 镜心 55×70 cm

　　马的形象在中华文明中有着极为重要的含义，于绘画史中，屡见不鲜。中国人所赞扬的“龙马精神”，在徐悲鸿先生笔下得到了最为完美的体现。画家早年留学欧洲，对于西洋绘画中的解剖结构了若指掌，1940年代，游历各方，对于马有了更近距离的观察。因此徐悲鸿的马，在造型严谨的基础上，神态更显鲜活，更具生命活力。画家将自己的所思所想，诉诸笔墨，寄托于笔下之马，赋予其人格化的精神。

　　奔马图局部

　　奔马图题识

　　1939年徐悲鸿为抗战筹款事宜客居南洋将近一年，除为筹备画展积极奔走外，这一年亦是徐氏艺术创作的高峰期，《珍妮小姐像》、《十骏图》等名作均于是年完成。画赠马来西亚槟城著名实业家戴义卿的《奔马图》即为此年所作佳品。徐悲鸿生平所作中，以骏马最值得称道。他对马最为喜爱，画的也最多。徐氏之所以对马有如此的塑造能力，源于他对马做过长期的观察研究。他经常去山村有马的地方写生，给马画的速写不计其数。因此，他画马就像庄子笔下的“庖丁解牛”，下笔时已经了然于胸，正如岭南画家高氏兄弟所说“虽古之韩幹，无以过也”。本幅图绘奔腾骏马一匹，其空间感、立体感、真实感汇集一体，马的躯干以魏碑兼草隶的笔意勾勒，同时注重马的解剖动态，马头鼻骨、马肚四肢、面部阴阳转折都很是符合马的生理特点。马鬃、马尾处用浓淡水墨散笔扫出，加上力透纸背的臀部线条，极富弹性和动感。使得骏马仿佛四蹄腾空几乎跳将出来，如此筋骨强壮、倜傥洒脱、风劲彪悍也是自由和力量的象征。

　　中国嘉德2018秋季拍卖会

　　巡展 Exhibit

　　10/27-10/28

　　武汉大学 万林艺术博物馆

　　预展 Preview

　　11/17-11/19

　　北京国际饭店会议中心

　　拍卖 Auctions

　　11/20-11/24

　　嘉德艺术中心