闷户橱，有案面，以摆放器物;有抽屉，以盛放日用品;有闷柜，以放置非常用品。它是案与柜的结合，是家具中功能最周全者。从众多的明代刻本版画看，作为卧室用具，它的使用功能为女性的梳妆台。梳妆台、奩盒等是嫁妆中必备物。“闷户橱不论抽屉多少，又叫‘嫁底’。因为过去嫁女总要陪嫁一两件闷户橱。橱上或放箱只，或放撢瓶、时钟、帽筒、镜台之类，用红头绳绊扎。故‘嫁底’是由于它作为嫁妆之底而得名。”(王世襄：《明式家具研家》，文字卷，第87页)

　　一般人家嫁妆用柴木家具，黄花梨闷户橱则是富有人家女儿的陪嫁。明万历许多刊本插图版画中的闷户橱、镜台、脸盆架，形象说明它们是卧室用具，一般又是嫁奁之物。

　　明崇祯聚锦堂刻本《西湖二集》版画中的闷户柜

　　明崇祯聚锦堂刻本《金瓶梅》版画中的闷户柜

　　这二幅版画昭示出，明末卧室家具中，(1)闷户柜为功能固定的梳妆台;(2)提梁盒为梳妆包;(3)小方角柜与衣箱搭配，成上下格局;(4)卧室的卧具外，还有一个带推门的“小房子”，构成今天难以见到的睡眠空间。它与拔步床有异曲同工之妙。

　　题一卧室用具强烈地体现凡人感情和社会象征意义

　　可以肯定，闷户橱和架子床、镜架、衣架等家具一样，除一般家具的使用功能外，而且还有更强烈的社会功能。即面向社会(主要是娶与嫁所涉及的两个家族及婚庆来宾)展示、炫耀自身的财富和社会地位。明清时期，嫁妆具有极强的身份证明和社会地位的象征意义。越是官宦富有的家族越注重这点，或者说，越高档精致的器物、家具越反映此规律。利用婚嫁这种家族生活的重大活动，对外表明主人的风光得意，有钱有势，有成就。同时，嫁妆也是女方落户新家庭后的自有财产，代表着一种权利，这二点是促使这类家具格外注重形式，以及雕藻华丽的二个内在原因。

　　另外，厅堂家具由于要体现宗教、宗法的神圣和主人的权力、财富，是社会功能性极强的一个家具门类，它也格外重视装饰，是明式家具发展的另一重要推手。而所谓“书房家具”，在上述功能上，不及婚嫁卧室家具和厅堂家具，其发展变化 最为缓慢。

　　清早期黄花梨闷户橱（联三式）

　　长199.5cm宽52.5cm高86.5cm

　　本橱为全面雕饰类的实例，清早期产物。此际明式家具进入装饰鼎盛期和最成熟期。

　　题二翘头是一种唯美的形式

　　数几百年前的明式家具光素器，在简洁之少中，亦尽力追求繁复之效果。此案多出的翘头就表明这一点。

　　翘头是古代家具最别出心裁的设计，它是光素家具所有构件中，唯一没有力学功能的，这点非常重要。它最直接地表明，明代人家具制作中，注重纯粹的形式之美。

　　有一种说法：翘头是古人在案上展示书画手卷时，用以阻止它在案的两端滑落。这应该不合实际，固然有小型的翘头案，但案子越大，越多翘头，大翘头案三米有余，它们形体笨重，其上日常多摆放不宜经常搬动的器物。多数闷户橱都有翘头，没有翘头的极个别，它们一般长度不足两米，也无展卷的便利。

　　从设计和审美传统看，翘头将中国古建筑反宇挑檐“翼然而飞”的风范移用于案、橱上，它的功能是把人的视觉导引向上，从而打破横宽案身、橱身的沉闷感、沉重感。所以说，案子越大，越需要翘头。

　　中国古代建筑为大屋顶式，上翘的飞檐使原本视觉上屋顶的沉重感得以改观。“这种屋顶全部的曲线及轮廓，上部巍然高耸，檐部如翼轻展，使本来极无趣、极笨拙的实际部分，成为整个建筑物美的冠冕，是别系建筑所没有的特征。”(梁思成：《清代营造则例》，林徽因《绪论》，1934年)文学作品中，春秋时期《诗经》中有“如鸟斯革，如翚斯飞”之句，宋代欧阳修《醉翁亭记》出“峰回路转，有亭翼然，临于泉上”之语，都是对反宇挑檐建筑形式的表述。明清案、橱装有翘头，一脉相承的空间意识。建筑、文学、家具，三者一言以蔽之：唯美。它没有力学和其他功能，作为卧房家具，它在早期明式家具中创造这种唯美的形式，我们应该克服对卧房家具偏见，为它鼓掌再三。

　　光素期，翘头是线脚、铜饰、锼挖、攒斗修饰外，又一种特殊的修饰。从设计和审美传统看，翘头将中国古建筑反宇挑檐“翼然而飞”的风范移用于案、橱上，它的功能是把人的视觉导引向上，从而打破横宽案身、橱身的沉闷感、沉重感。

　　此案光素，细部特点可见光素期匠师对修饰的追求：

　　(1)双翘头领袖全器，带出向上的动感;(2)吊头下曲线波折，锼挖云纹;(3)方正硕大的两个铜面叶，异常醒目，为略显平淡的主体观赏面带来的变化;(4)牙板壼门式，两端曲线委曲多变。与翘头和吊头的波折变化相响应;(5)多处饰以不同线脚。

　　端详这个连二橱，来自翘头、吊头、牙板那些曲线带来了太多的美妙，令人感叹。

　　明末清初黄花梨闷户橱（联二式）

　　长151cm宽63cm高82.5cm

　　(见sarah handler 《中国建筑学视角下的明式家具》ming furniture in the light of hinese architecture 多伦多，2005年)

　　题三“观赏面法则”过度发展的弊端

　　明清家具发展的全程，呈现出一种规律和规则，我们称之为 “观赏面法则”。其定义为各个门类的明清家具，随着时间的推移，每发展一步，观赏面都会出现增益性的变化。明晚期、清早期、清中期、清晚期、清末民国，硬木家具发展链上，这种变化从未中断。这一法则有五个层面的表现;第一层面：增加光素木质构件的组合。第二层面：光素构件上增加雕镂。第三层面：加大构件尺寸。第四层面：分为两类：(1)增加木质装饰构件。(2)器物上增加不同的材质构件，例如镶嵌大理石、瘿木、铜饰件等，更晚时期，镶嵌瓷板、玉件、剔漆件、铜制珐琅板，不一而足。第五层面，明式变为清式，一系列清式家具出现。

　　这里选取二例，可进一步说明，黄花梨家具晚期雕饰的多样化，也鉴证观赏面法则第三层面的含义。

　　清早期黄花梨闷户橱（联三式）

　　长191.8cm宽80.6cm高85.7cm

　　1、硕大的牙板是对壼门牙板增肥，左右各浮雕大小五条螭龙形成的“子母螭”纹，中间拱捧由螭龙变体的寿字。龙身多段圆曲组合，尾成方折形拐子纹;

　　2、吊头下挂牙透雕大小螭龙“子母螭”，

　　3、三个抽屉上，劵口牙板上雕饰拐子纹。

　　清早期黄花梨闷户橱（联二式）长134cm宽55cm高87cm

　　(见Classical Chinese Furniture In The MinNeApolis institute of ARTS)

　　1、牙板上左右两侧，各自大小不一螭龙，为“子母螭”。螭龙上大量繁缛的拐子纹，繁缛茂密;形近堆砌，表明此橱年份为清早期偏后段。

　　2、牙板中间，上下两个团寿，寓意“双寿”。

　　3、如牙板一样，挂牙的明显增大加肥，且是透雕。婚嫁家具通过纹饰的繁复斑斓，益加显示其炫耀性的特征，这在此类闷户橱上尽显无遗

　　仅注意这两例夸张的牙板和硕大的挂牙，可见澎涨的装饰心是如何地壮怀激烈。我们肯定图案装饰的价值，但从美感上，也防止“过度”或“失度”装饰带来的琐碎与臃杂，那样在格调上令人感到靡弱失品。明式家具是发展的，有简约质朴的，也有这类过度装饰者。艺术风格难于简单一两句话概括。

　　古代艺术，任何门类的作品，都需要一定的装饰，但装饰从来不是越多越好，过犹不及。

　　同理，明式家具的翘头制作也是节制者则优。若翘头硕大，如庙观之物，则失之过度。

　　题四闷户橱“光素—过渡—装饰”三种装饰形态

　　闷户橱从光素到雕饰，可分三类，亦代表三个阶段：

　　(一)光素类：家具中只存线脚、锼挖和铜饰，不涉雕工(图一);

　　(二)局部雕刻类：雕饰仅为点缀，或在抽屉面板劵口，或在吊头挂牙，或在腿间牙板，为局部雕饰(图二);

　　(三)全面雕刻类：(1)抽屉面，(2)闷仓面，(3)左右吊头，(4)牙板等，多个部位全面铺陈，雕琢图饰。

　　图一、图二和图三，恰似一组“器物排队”，刚好可从类型学基本逻辑上，说明黄花梨家具“光素——过渡——装饰”的演变过程，形成三个时段(明晚期、明末清初、清早期)和三种装饰形态。

　　图一、明晚期黄花梨闷户橱

　　翘头、素吊头、素直牙板和素抽屉面板贴壼门式券口装饰，三个铜饰赫然。无雕刻之迹，有鎪挖之功。早期形态明显。

　　明万历刊本《鲁班经匠家镜》插图版画中的闷户橱、镜台、脸盆架，形象说明它们是卧室用具。

　　图二清初黄花梨闷户橱 长174cm宽43.2cm高83.8cm

　　此橱对比前例，牙板略增雕饰，中心花和两端草叶纹，表现为雕刻装饰的起步。

　　图三清早期黄花梨闷户橱 长174cm宽43.2cm高83.8cm

　　吊头、牙板、闷仓面板和抽屉面券口装饰，雕刻图案秾丽，

　　闷仓面板上的洞石花卉，牙板上螭龙与如意纹结合，均为少见纹饰形态，年代为清早期末端。

　　本例与前两例闷户橱，恰似一组“器物排队”，刚好可从类型学基本逻辑上，说明黄花梨家具“光素——过渡——装饰”的演变过程，形成明晚期、明末清初、清早期三个阶段和三种装饰形态。