张大千晚年山水主要呈现两种图式，一种表现出他早年的山水风格和传统功底，具有北宗意趣。另一种则是彻底走向抽象化的抽象山水。无论笔墨还是图式都与其意笔山水相融通，这主要表现出心象与自然造境的和谐与亲在。

北京银座2018秋拍拍品

张大千(1899-1983) 云壑幽窗 1960年作 设色纸本 

立轴 135×68.5 约8.3平尺

款识：庚子四月，蜀人张爰大千父三巴摩诘山中写云壑幽窗，不作一树，自成一家，言古人无此也。

钤印：张爰、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉

出版：《静远堂藏画》，第12页，保利艺术博物馆，2012年8月。

展览：

1.“静远堂藏画展”，保利艺术博物馆，2012年8月22日-28日。

2.“现当代中国水墨回望三十年（三）”保利艺术博物馆，2012年11月。

“己亥己巳戊寅辛酉”是张大千六十岁后常用的一方印。此印为篆刻高手赵鹤琴先生一九五九年夏，应大千居士之属篆刻的。印式仿商周青铜器上的“亚”字格……这方干支印是张大千先生的生辰八字（亦称为四柱）印。

——《张大千印说》杨诗云著

此帧《云壑幽窗》是张大千创作于1960年，那时他的山水画已经步入了创新阶段，运用水与色、水与墨、色与墨的互相交融，自然改变，使用破、泼、积等方法创作了史无前例、气势恢宏的山水艺术，改变了以往自己临摹古人绘画技巧的创作风格。此图为大千的独具创意之作，大千在题中写道:“不作一树，自成一家，言古人无此也”，可见其尝试打破传统山水画的格局，不以树作为映衬，进行全新的构图。

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此作从景物的设置和造型上颇似大千在20世纪40年代后期创作的西康写生山水系列，构景开阔大气，高远、深远、平远皆备，山石以披麻、斧劈法皴出，并以赭石和石青渲染出受光面和背光面。画分为近、中、远三景，近景表现的是缓坡葱茏，水畔清溪；中景则为山间亭舍杂陈，吊桥悬空，水云漂浮，浑然一体；远景是赫然耸立的主峰，与周围的山峰浑然一体，山的进深关系表现出空间的阔大和山的峻厚。画面最远处的湖则掩映在山峰后，尽得萦回迂曲之妙。

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整个画面无树，则更能彰显山石的巍峨苍劲，状貌奇特，意境上亦不见传统山水画中的幽淡诗情，取而代之的是时代感、现实感和沧桑感。

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北京银座2018秋季拍卖会

展览拍卖地点

北京金茂万丽酒店

（北京市东城区王府井大街57号）

预展时间

11月19-20日

拍卖时间

11月21日