我把20世纪以来的中国画分成三大板块，是由吴昌硕、齐白石、黄宾虹和潘天寿为代表的，从传统文人画推陈出新的现代文人画；以徐悲鸿为代表借鉴西方写实主义折中改良的现代院体画；为林风眠所倡导的在传统水墨画移植嫁接西方现代主义的现代派中国画。区分开才好说事。　　我很为文人画焦虑，现在中国画中最弱的是文人画，原来它最强。中国文化在全世界具有独特性，若以绘画做比较，按潘天寿所讲的“距离说”，中国画中跟西画距离最大的无疑就是文人画。因为它不是纯粹的绘画，而是综合的文化体。如果仅仅把文人画局限在绘画范畴，那是文人画的损失。作为一位文人画画家，最难的不是笔墨、造型，而是文化的底蕴和积累。　　但是，现代文人画的文化含量越来越稀薄，在大学和重要的美术展览中基本绝迹，看不到好作品，亟需振兴。“潘天寿学派”应该旗帜鲜明地竖起一面“现代文人画”的大旗。如果“学派”能够成立，功劳很大。它拯救的不只是一个画种，而是文化自信。