20世纪二三十年代，景德镇的彩绘业在知名艺人潘陶宇、汪晓棠等的带领下，综合了传统粉彩和浅绛彩的优势，利用新的制瓷工艺和彩料技术，创造出一种在工艺方法、釉彩材料、表现手法、视觉效果与传统粉彩和浅绛彩都有很大区别的彩瓷画，被称为新粉彩。新粉彩的出现，为瓷板的创作打开了广阔的空间，使当时的瓷板风行一时，加之知名艺人的积极参与，创作了许多精美绝伦的作品，江西省博物馆收藏的这件《携琴访友图》（图1）瓷板就是其中之一。

这件瓷板作品，规格38厘米×25.3厘米；画面采用高远和平远法构图。审视画面：中景一座突兀的山峰平地拔起，临江而峙，峰顶宝塔矗立，直插云霄，有石阶从山脚蜿蜒而上，供游人登高远眺，饱览眼底风情；近景山石嶙峋，林木葱茏，在桃花翠竹的簇拥下红墙黛瓦的楼阁依山而立，楼阁附近溪水一路欢歌，曲折前行与江水汇合，古木幽静之处，一老翁策杖缓行，童仆携琴随后，如寻访故友，似入阁抚琴；远景群峰连绵，村庄时隐时现，江面烟波浩渺，轻舟点点。画面布局疏密有致，意境开阔，笔法洗练。山石竹木用青绿材料敷染，桃花用洋红缀点，展现出一派美妙春光。

画面左下角落“大仓”款，钤“汪一粟、大仓”两朱文印；右上角（图2）有汪野亭隶书题跋“高山流水天然韵，抱得琴来不用弹”，并有长文行书题记：“戊辰暮春，灶翁以大仓画索题，嘱曰，此非卖品，是吾一生工作之成绩，留为子孙永远之纪念，美哉善哉。以吴霭生胎，汪大沧画，余灶仓色，诚瓷品中三杰也。赞之曰：惟精惟一又如我。灶翁先生之炼性，三宝而归一者欤！民国十七年岁次戊辰为灶仓余大矇子奇嘱正。”题跋和题记章法浑然大气，笔法厚重流畅，结构古朴圆润，字字俊美端庄，与他的瓷画相比毫不逊色，足见汪氏书法的功力。

经查资料得知，瓷板的主人余灶昌（生卒年限不详，从汪野亭的题记上看，大矇子奇有可能是其字号），安徽人，民国初年景德镇绘瓷名家，擅长粉彩配色和填彩，被誉为景德镇粉彩配色填彩第一高手。珠山八友中的王大凡、汪野亭及同时期许多名家的优秀之作，填彩均出自其手。

汪大仓（1901—1953），号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人，汪氏早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校饰彩科，所绘山水瓷板极具新安画派意境，用笔简练沉着，具有豪放浑厚之气。其成就以秃笔绘山水最负盛名，可与珠山八友比肩。

吴霭生（1896—1926），名毓麟，广东南海人，民国初年景德镇制瓷名家，曾任民国初年景德镇瓷业美术研究社首任社长。他创烧的“玉绫窑”瓷胎，胎如柔绫匀密透亮，釉如润玉平滑如脂，被命名为“霭生胎”而誉享瓷都。当年景德镇绘瓷名家所用的瓷胎，多为其所制。作此瓷板时，吴霭生已仙逝两年，这块白胎瓷板当是余灶仓旧藏，可见霭生胎之珍贵。

汪野亭（1884—1942），名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，江西省乐平县人，著名的珠山八友之一，工画花鸟、山水。在绘瓷技法上别具一格，创作了许多代表那个时代的精美作品，受到了世界收藏家的青睐。汪野亭生前喜性交友，吴霭生、汪大仓、余灶昌等都是他的座上宾。

这件瓷板，既是景德镇四位著名制瓷艺人合作的结晶，又为后人展示了老一辈知名瓷艺艺人间的真挚友情和高尚情操，故弥足珍贵。