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皮影重绘“梁祝”,神话再述“悟空”,传统故事新变身,孩子们喜欢吗?

2018-11-12 13:38:22 施晨露 

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​近年来, 以古诗词和四大名著为代表的传统文化热逐渐升温,而且越来越多向孩子集中,各种形式的少儿国学内容——图书、音频、视频、动漫也大量涌现,为孩子们的童年提供越来越多的选择可能。传统故事对今天的孩子意味着什么?能够获取什么样的精神资源?越来越多出版机构、出版人和作者正在进行各种尝试,今年中国上海国际童书展上,一系列传统故事的新变身与孩子们见面。

小活字图话书和中信童书·红披风合作出版的《梁山伯与祝英台》已经出版第2版,新生代插画家于虹呈将皮影元素融入绘本创作,让孩子们充分感受中国经典传统故事的美感和动人之处,也带来一次完整的传统文化美学之旅。

《梁山伯与祝英台》是“80后”于虹呈的大学毕业作品,当时,毕业选题四选一,她毫不犹豫就选了兼具浪漫与现实主义的《梁山伯与祝英台》。为找到切合主题的呈现方式,她反复想了很久,最终决定采用以皮影的艺术造型为基础,综合多种传统美学风格的创作方式:先画线稿,复印后作为底衬,蒙上宣纸在透写台上用水墨作画,再参考皮影刀法刻画轮廓。场景的选取思路来自传统戏曲,如“十八相送”、“草桥结拜”、“哭坟化蝶”;画面背景借鉴了敦煌壁画、江南园林、徽州木雕等传统艺术形式;也从宫廷美术中取鉴,借用《洛神赋图》里的东晋游船,以《千里江山图》中山重水复的构景美学表现“十八相送”。除了画面综合多种传统美学风格的创作方式,绘本文字由小活字总编辑唐亚明撰写,吸收了传统地方戏剧越剧的特色,配合画面的形式感,在人物对白中加入文言文的特点,讲明白故事的同时,让图文相互共鸣。

《梁山伯与祝英台》为于虹呈拿了不少奖,之后的作品《盘中餐》更让她成为获得博洛尼亚插画展优秀作品奖的第一位中国插画家。正如《梁山伯与祝英台》所获的褒扬所称:“在标榜国际化的艺术环境里,添加‘中国元素’易,坚持本土叙事难,在‘新’与‘旧’、‘洋’与‘土’之间选择后者,更需要独行的勇气”,在于虹呈看来,给儿童看的书不能简单粗劣,草草了事,更需要抱有责任心,严谨而不拘谨地创作。作为童书创作者不能抱有这样的想法:孩子是很幼稚的,他们什么都不懂,随便画得可爱一些就行。正因为孩子是一张白纸,才需要看好的东西,这张白纸以后才能绘上美丽的图画。

首次出版后,《梁山伯与祝英台》曾入选国家图书馆100本优秀原创图画书,至今已销售数万册。于虹呈希望,希望通过这本书,讲讲这个代代相传的故事,向孩子传达中国丰富瑰丽的传统文化与艺术,让孩子得到中国传统之美的熏陶与启蒙。

给孩子看的作品是不是应该更简单?改编原著是不是应该做减法?由一米阳光童书馆策划、长江少年儿童出版社出版的《贺超叔叔说西游》反其道而行,采用了做加法的方式,将西游故事放在中国神话的大背景下来讲。盘古开天、女娲补天、夸父逐日、后羿射日、大禹治水、嫦娥奔月、哪吒闹天宫等,这些传统神话故事都与西游记串联起来,不仅没有打乱西游故事,反而原先的故事逻辑更合理,更贴近孩子的认知。比如,没有盘古开天,就没有西游记的世界四大部洲;没有女娲娘娘剩下的补天石,就很难想孩子讲明白,为什么孙悟空一出世就带着那么一股子仙气儿。

86版《西游记》孙悟空配音演员、配音艺术家李世宏评价:“在各种各样的关于《西游记》音频故事中,中央人民广播电台主持人贺超这版‘不一样的西游’让我印象深刻,他把《西游记》的神话融入到中国传统神话中,初听起来可能会觉得跟传统的西游不太一样,但仔细听下来,逻辑是通的,故事也是完整的,还有很重要的一点,整个故事都在传播真善美的正能量。”

《贺超叔叔说西游》还设有“西游小课堂”栏目,每篇虽只有一千字左右,但内涵却非常丰富,包括成语知识、历史典故、科学知识等等。比如《西游记》多次提及的 “天上一日,地上一年”,这仅仅是中国古代人民对外太空的想象,西方文化中也有类似的现象——在《小王子》中,孤独的小王子在自己的小星球上一天看了44次日落。而且,现代天文学知识也证明了这一点:行星的体积不同,和恒星的距离都不一样,所以它们的公转时间也不一样。太阳系中的冥王星,因为它距离太阳太远了,绕太阳一圈的时间,如果按地球上的时间计算要246年呢。所以,冥王星上一日,差不多快到地球上的一年了。

一个好的故事原点,可以给孩子一个完整的知识体系。在贺超看来,作为四大名著中最富想象力、最适合孩子的读本,《西游记》的故事完全可以成为这样的远点,关键是以怎样的逻辑进行探索,才能更符合孩子的认知。“我用串烧式的讲故事方法,丰富西游记的细节,试图创造一个更贴合儿童理解力的孙悟空,他调皮、可爱、好学之余,还有无限的好奇心、童心。”贺超说,渊源流传的神话,历久弥新的经典,都曾是滋养我们长大的养分,雀跃、聪慧、充满勇气的孙悟空,他的生活不在遥远的花果山,更像一个邻家的小朋友,在跌跌撞撞之中奔跑成长。

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(责任编辑:彭菲[已离职])

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