千文万华 | 上博时隔40年再度推出漆器大展，首次完整展出200余件馆藏珍品

2018-11-14 08:18:32 上海书画出版社　

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上海博物馆的漆器大展要来啦~

小编第一次看到官宣就激动了很久。因为以前去上博，看瓷器，看青铜器，看书画印章，看家具，但就是没有怎么见过漆器，也不知道上博的漆器收藏到底如何。这些年在其他博物馆的主题特展上有看到一些上博馆藏漆器的影子，却还是没有一个清楚的概念。这次看到官方宣布，“’千文万华——中国历代漆器艺术展’是上博首次系统、完整地展出馆藏漆器”，真是激动得不行，正好抓住这次机会学习一下中国漆器艺术的工艺和发展历史。

话说，上海博物馆与漆器的缘分也是由来已久。上世纪五十年代，上海博物馆在建馆初期就收藏了大量的漆器。在这批收藏的基础上，恰逢考古发掘湖北省江陵望山、沙冢楚墓、江陵凤凰山168号西汉墓和云梦睡虎地秦墓等墓葬中出土大量漆器的契机，上海博物馆于1979年11月与湖北省博物馆联合举办了“湖北省出土战国秦汉漆器展”，展示了荆楚地区出土的战国秦汉漆器。这场关于漆艺的视觉飨宴打开了人们认识中国漆器的大门，吸引了更多的学者关注漆器，推动了全国对漆器尤其是早期漆器的研究。

时隔将近40年，与当年聚焦某一地区、某一时代的展览不同，本次漆器艺术展辐射了尽可能多的时代与工艺，共遴选上博馆藏历代漆器200余件，并借展了浙江省博物馆、常州博物馆、福州市博物馆、大同市博物馆等单位若干重要的出土漆器珍品。

在图录的前言中，包燕丽老师提到了此次筹备展览的情况：

“为了弥补馆藏的不足，我们早在十多年以前已经开始想方设法，通过各种渠道征集漆器。2005年启动从荆州博物馆调拨漆器的工作，经过反复酝酿、协商，在荆州博物馆历任领导的大力支持下，至2008年，终于成功调拨该馆出土漆器13件，成为这次展览第一部分的重要展品。另外，我们还通过拍卖、收购、捐赠以及接受上海地区考古出土文物等途径来丰富藏品。近20年来，共征集漆器百多件，极大改善了原有收藏，为本次漆器展览打下了坚实的基础。

本展览所展示的漆器，只是沧海一粟，我们努力出展亦是抛砖引玉，期待各漆器收藏单位及藏家，不吝公布所藏，以推动对中国漆器的研究，为世人全面了解中国漆器的面貌多作贡献！”

下面我们就根据展览图录来看看此次展览中的精美漆器吧~~

展览六大主题

以工艺为纲

以时间为序

一本简明的漆工艺百科全书

一部直观的漆器艺术史

漆彩飞扬

Painted Lacquers

彩绘漆器自新石器时代萌芽，历夏、商、西周、春秋不断探索，至战国始吐芬芳，最终在西汉呈现最美风姿。此时漆器制作遍及全国，各种器物应运而生，中国漆器历史出现了第一个高潮。这一时期的彩绘漆器纹饰主要有云气纹、动物纹、植物纹、神怪纹、人物故事纹等，反映了社会生活的各个方面。漆器的胎体为木胎、纻胎并存，还有少量皮胎、竹胎、角胎等。造型丰富多彩，品种应有尽有。

上海博物馆藏漆器中有一批自湖北省荆州博物馆调拨的该地区墓葬出土漆器，正是战国、秦、汉彩绘漆器的代表。红、黄、黑、白、褐、绿等漆色髹绘于镇墓兽、耳杯、奁、盒、盆、盘、樽等各类器物之上，或为缱绻云气，或是动物几何，千变万化，漆彩飞扬。

彩绘漆镇墓兽战国

彩绘漆耳杯战国

彩绘云鸟纹漆樽秦

清雅素髹

Lacquers of Solid Color

素髹漆器是漆器中最为简约也是承袭时间最久的类别，历代皆有制作。所谓素髹，即强调漆器表里装饰删繁就简只留漆色之美，而无纹饰之缀。其色有朱、黑、褐、金、黄等；既有碗、钵、盘、碟、杯、盒、奁等生活日用品，也有雅致风物如古琴。

素髹漆器中朱、黑二色沿用时间最长，也是最主流之色。二色可单独使用为纯朱、纯黑漆器，也可同髹于一器。上海地区宋、元墓葬出土的素髹漆器，精致内敛，气息古朴，体现了时人简洁高雅的审美情趣，是反映这个时期素髹漆器水平的标准器物。清代乾隆时期菊瓣形器制作精湛，颇具匠心。

黑漆圆盒南宋

黑漆莲瓣形奁南宋- 元

朱漆菊瓣形盘（两件）清乾隆

雕锦镂华

Carved Lacquers

雕漆就是在器胎上层层髹漆至数十层或百多层，再用刀雕出纹饰，按所髹漆色和雕刻方法的不同又可分为剔红、剔黄、剔黑、剔彩、剔犀等，为传世漆器之大宗。

雕漆的历史应该早于唐代。汉－三国时期“剔犀云纹圆盒”，揭示了雕漆起源时期的风貌。宋、金、元时期，雕漆品种齐全，漆质优良，雕工精细，达到了很高的水平。福建茶园山、山西大同、上海青浦出土的剔犀、剔红器是这一时期珍贵的实物。明代永乐、宣德时期的器物堆漆肥厚、雕工圆熟、纹饰繁密、漆色深沉。明代中期雕漆风格异彩纷呈，有款作品甚少。上海博物馆藏正德款“剔红人物楼台图圆屏”举世无双，弥足珍贵。明代嘉靖及以后的器物刀不藏锋，棱角鲜明，并出现了很多新造型。清代乾隆时期雕漆色泽鲜艳，运刀自如，趋向繁缛，品种多样，器物向大件发展。清代后期至民国，雕漆风格粗糙呆板，亦多仿古作伪，出现了较为复杂的局面。

剔红东篱采菊图圆盒元

剔红游归图莲瓣形盘明永乐

剔红云龙纹八角盒明嘉靖

剔红松下弈棋图长方盒明晚期

剔红伯乐相马图笔筒明末清初

螺钿萋斐

Lacquers with Mother-of-Pearl Inlay

螺钿是用螺、蚌的外壳在漆器表面加以装饰的工艺，有厚螺钿和薄螺钿两种类型。厚螺钿镶嵌始于西周时期，至唐代乃臻妙境。宋元时期螺钿工艺精进，钿片渐薄，佳作迭出。主要景物所嵌钿片呈块状，并以浅刻来表现人物的神态、衣纹等，花草精细密致，意境如画。展品中宋元时期“黑漆螺钿楼阁人物图菱花形盒”“黑漆螺钿人物图圆盒”均为海外回流文物，国内罕见，十分珍贵。

明代螺钿名目更多，纹彩皆繁，螺钿工艺迎合世人需求，呈现五色纷缊、光彩夺目的视觉效果。清代螺钿精益求精，尤善区分壳色，钿片薄如蜂翼，细若秋毫；普遍采用点螺工艺，局部片嵌金花，细填螺锦；其构图、配色模拟书画趣味，随彩而施，光华可赏。

黑漆螺钿楼阁人物图菱花形盒南宋－元

黑漆螺钿人物图圆盒元

黑漆螺钿山水图方斗清早期

金髹彩妆

Lacquers with Gold and Silver

漆器的金饰工艺由来已久，品种繁多，主要可分为嵌饰与描饰两大类。唐代最为流行的金银平脱工艺，也归入嵌饰类。与金饰相关的漆器工艺最常见的是戗金和描金。

戗金是在朱漆或黑漆上用针或刀尖刻镂纹饰，再把金箔粘到上好金胶的纹饰上。江苏省常州市武进县村前乡南宋墓出土的朱漆戗金人物花卉纹菱花形奁，代表了宋代戗金漆器的最高水平。描金，即应用各种手段将纹饰做成金色，包括泥金、上金粉、贴金箔等。描金彩绘的范畴较为宽泛，描漆、描油、描金罩漆、识文描金等都属此类。浙江省瑞安市北宋慧光塔出土的识文描金盝顶舍利函堪称北宋早期漆器工艺的杰作。

朱漆戗金人物花卉纹菱花形奁 南宋

识文描金顶舍利函 北宋庆历二年

描金彩漆山水人物图长方盘 明晚期

黑漆描金八仙祝寿图八角盒 清雍正二年

识文描金蝴蝶形盒 清中期

闽风瑞光

Lacquers in Fujian Province

福州脱胎漆器是在继承中国漆艺传统的基础上发展起来的一朵奇葩，轻巧光亮，色彩丰富，工艺独特。其开创者为清乾隆年间福州府侯官县（今福州市）沈绍安，他在恢复古代纻胎技法的基础上，巧配髹漆用色，使漆器更加艳丽盈巧，颇具观赏性。沈氏后人在此基础上创制薄料彩髹技法，将金、银粉末入漆，研制出金黄、天蓝、翠绿等色漆，明亮光彩，经久不变。同时，创新发展出印锦、仿彩、变涂、台花等数十种髹饰技法，使福州脱胎漆器成为颇具特色的工艺品种。沈氏技艺代代相传，以沈绍安之玄孙沈正镐、沈正恂所制最为出色。展品中有沈正镐捐赠的代表作“彩漆鳌鱼桃盘”，也有恂记、兰记等标签的作品，是福州脱胎漆器之典范。

沈正镐制彩漆鳌鱼桃盘 清宣统二年