巴巴的作品既有现代意味又有现实主义精神。有的时候，巴巴在表达人的内涵的时候并不是注意细节的，特别是对于五官，比如说嘴巴和眼睛他都虚掉，但是神态却表达得非常吸引人，好像那个表情反而更加有表现力。他是把最本质的部分强调出来，把那些有生命的、活动的地方，该有生动表达的地方，甚至都有一点点有意识地让它带有一种朦胧感。所以形体的结实加上神态的朦胧，达到了一种绘画性的、形而上的感染力，带有一种爱、带有一种强烈的情感。所以，他的绘画实际是带有一种要表达、要获取的内心需要的那个点上的一种提炼，还有对绘画艺术的本体的热爱，加上他在绘画里面清晰的、直接的、很精炼的一种表达，是很吸引人的。他和欧洲的不太一样，和前苏联的也不太一样。它受现代印象主义，特别是塞尚和高更这一类画家的某种影响，但是他把这个东西拿过来以后，更加突出造型的永恒感那个部分，确实是很有力量。这个既不同于古典，又不同于后印象主义的现代，而是恰恰从这两者当中提炼出一种东西加以表现，展现了罗马尼亚那个时期的一种社会形态和人的那种精神状态。这些方面都对我们中国的油画有很大的启发。

　　我觉得年轻人看巴巴的时候，很容易去看他在处理上提炼出来的那样一种形式表达，很容易被这个东西吸引。其实要是搞巴巴的这个效果，我觉得很容易学，很容易模仿，而且很容易出效果。这样的话，实际上完全不是全山石先生在这个时候办这个展览的初衷。今天我们面对这么大的绘画人群，中国油画艺术在21世纪，怎样借鉴巴巴的艺术精神，在中国人的手里怎么提高？怎么把油画画到世界水平？我想这才是全先生办这样的展览最根本的初衷。