在经济大环境并不乐观的当下，2018年萧瑟的秋天原本并不是被寄予厚望的一季拍卖。然而疾风方知劲草，作为本年度国内现当代艺术大拍的收官之战，12月6日举槌的北京保利“现当代艺术夜场”却逆势而上，斩获4.74亿元，其中不仅创造了今年国内唯一过亿成交的油画，还有8件拍品超2000万元成交，刷新了北京保利拍卖该板块的历史最佳成绩。

2018保利秋拍现当代艺术夜场中《双燕》落槌瞬间

与大多数设有夜场的拍卖公司不同，保利本次前所未有地舍弃了日场环节，仅安排101件作品在夜场上拍，整体数量为历年最少，总标的价格却是历年最高，数量和价格间的反差折射出本场高估价拍品的众多。

面对愈发保守的市场，高价拍品反而会是更多精明藏家们愿意选择的理想标的。从结果而言，也印证了这一判断，几位久经市场考验的艺术家基本如预期地贡献了大部分的成交额，然而个中过程并不轻松，用北京保利现当代艺术部总经理常天鹄的话说：“整个体验下来，就像过山车”。

吴冠中毕生代表《双燕》再续传奇

当晚8点，早早挤到晚拍大厅门口的客人们并未等候太久，便看到了全场最精彩的一幕。被吴冠中本人称为毕生“最突出、最具代表性的”两幅《双燕》在全场第2和第3件，先后以咨询价上拍。

其中率先出场，创作于1988年的纸本彩墨《双燕》以4000万起拍，经过一位场内买家和一位电话买家的依次加价，以4700万元落槌于电话委托，加佣金5405万元成交。

其后，创作于1994年的油画版《双燕》以7500万起拍，获得了两位现场买家和两位电话买家的出价，在长达10分钟犬牙交错的竞争中，坚持到最后的只剩侯亚楠的电话委托，以及持8630号牌并参与过前一件《双燕》竞投的现场买家。

或许是错失前件佳作的悔恨令这位买家愈加坚定了竞争油画《双燕》的念头，他在最后阶段的出价气势如虹，最终油画《双燕》以9800万元落槌于这位现场买家，加佣金1.127亿元的成交价，位列吴冠中油画拍卖的第二名。这也为即将于明年到来的吴冠中百年诞辰，提前点燃了庆祝的烟火。

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乘着吴冠中的如虹气势，近两年在亚洲艺术市场独占鳌头的赵无极作品继续起舞。其1968年的作品《24.10.68》当晚拍出3220万元的高价，此外赵无极另3件创作于60年代和80年代的作品也都顺利成交，4件拍品共收获5566万元。另一位近期广受关注，却一画难求的华人大师常玉的作品《草原上的马群》当晚以2600万元起拍，此作曾是常玉好友亨利·皮尔·侯谢旧藏，故而也引起一轮竞争，最终该作以3200万元落槌，加佣金3680万元，位列本场第三。

视线集中，当代艺术名单淘洗激烈

三位大师瓜分万千宠爱，但也有些表现不尽如人意。这一特殊的节奏，在中国当代艺术部分也同样在延续。比如当代艺术板块引发全场激烈竞争的两件尚扬作品，其中之一创作于1998-99年的《许多年的大风景-2》以460万元成交，尺幅较小，创作于2002年的《E地风景之23》则以172.5万元成交，均超拍前估价近一倍，为全场溢价最高的拍品。

作为当代艺术市场的中坚力量，周春芽、曾梵志、刘炜等艺术表现稳定。其中高价拍品如周春芽仅创作过8件的《太湖石》以2760万元成交；曾梵志1999年的《面具》拍出2875万元；而价格在100万-1000万元区间的这些艺术家作品，也大多在估价内顺利成交，稳住了中国当代艺术的基本盘。

写实油画部分，拍前被广泛关注的冷军1994年代表作《文物——新产品设计》在3800万元处遗憾流拍，令这件重量级作品的送拍人资深藏家唐炬也感叹“这个冬季真心有点凉”。近期市场露面较多的陈逸飞作品于低估价过关，其毕生唯一的东方女人体《横卧的裸体》以2070万元成交，另一件《小瞿》则拍出368万元。

北京保利持续有推荐“新绘画”板块在市场行情震荡的档口，也同步遭遇了调整。其中市场资历较深，受众群体更广的刘韡、王光乐、黄宇兴等艺术家仍有稳定成交，虽然价格有所回落，但经受住了本轮市场的考验。

对于本次夜场中的高潮和低谷，常天鹄总结道：“市场是巨大的磁场，每一位搭载的乘客如果不紧紧抓住，很容易被甩出来。每过一个弯道，都会甩掉一些，能够顺利到达终点的，都是平常基础过硬的。比如吴冠中一共上拍四件，悉数溢价成交，甚至油画《双燕》还创造了过亿的价格，这在当前严峻的经济环境下是个奇迹！”

“而那些仅差一步之遥没有成功的作品更值得尊重！因为有了这些没成交的作品，我们才知道了市场的底线在哪，才懂得了不能用自己的判断去代替市场的判断……（流拍）有定价的原因，有审美的原因，也有信心的原因。特别遗憾也有，比如拍前大家看好的冷军、张晓刚、王沂东等几件作品，我只能默默祝福幸亏没有割爱，在未来的某一天，他们还会创造辉煌！是金子早晚要发光的。”

顶级作品需求强，未来市场走向何方

纵观全场拍卖，吴冠中、赵无极、常玉、周春芽、曾梵志和陈逸飞6艺术家的20件作品，共取得了3.816亿元的成交额，这一组数字几乎完美地贴合了“二八定律”，也如常天鹄所言“反映了市场对顶级作品的需求在增长。”

而尽管保利本季只保留夜场，最大限度地去除了“长尾”，但并不高的整体成交率，以及买家对中低价位、可替代程度较高作品日益低迷的兴致，也从侧面体现了当下主流购买力所发生的趋势性变化。

事实上，买家对日场作品兴趣减弱并非仅发生在国内，据artnet数据统计，除了那些明星拍品，2018年当代艺术在全球拍卖中的表现均不如过去几年，尤其在购买更为谨慎的日场中表现更差。而市场似乎正在从更新、更便宜的作品转向更老、更昂贵作品的安全性——这可能是因为预期经济将出现更大萎缩而导致的。

更广泛的经济背景似乎与此相关。据《华尔街日报》（Wall Street Journal）报道，到2018年结束时至少有一个指标预测股票和债券都将成为亏损投资。这种情况已经25年没有发生过了。此外，“德意志银行追踪的70种资产类别中，有90%在截至11月中旬的一年中，以美元计算的总回报率为负值。”这是自1901年以来最可怕的结果。财务顾问兼作家乔希·布朗（Josh Brown）总结了这些信号，称2018年是“没有人赚钱的一年”。

虽然艺术品市场并不完全是宏观经济的具体反映，但从2018全年的拍卖成交来说，富有理财头脑的收藏家和交易商已经开始“退回到更年长和或更昂贵的艺术家那里”。如果这个结论正确，那么在明年的拍卖中，我们很可能会看到更多“老”作品和“贵”作品在拍场中出现。

本场其他高价成交拍品：