香港金字塔迪拜迎春拍卖会仍然为广大藏友呈上特别关注的海派精品板块，以下是其中的字画拍品，让各位藏家先睹为快。

1945 年冬，抗战胜利的消息传来，张大千立刻取消了原拟赴新疆考察石窟的计划，风尘仆仆赶赴北平。张大千如此急迫地奔赴故都，是为了蒐购由于战乱散落民间的古代字画，其中尤其让大千魂牵梦绕的就是一幅传为南唐著名画家董源的《江隄晚景》。

由于受两位业师李瑞清和曾熙的影响，大千早年入手的门径是石涛、八大，兼及弘仁、髡残、梅清。在研习黄山诸家的过程中，大千逐渐上溯至元代董巨派大家王蒙，反复临习揣摩。一直到 1938 年，大千笔下开始出现董源(北苑) 的名字，缘由正是当时在北平见到这幅欲购而不得的《江隄晚景》。1938 年可谓大千与董源的关键之年，同年大千还在桂林徐悲鸿处见到传为董源的《溪岸图》。在过去，大千都是通过明清董巨派的作品，略窥其风格，至此年才接触到传为董源的实际作品。此后大千的笔下，董巨披麻皴法开始出现，题跋中也屡屡提及“北苑法”。抗战时期的敦煌之行，壁画大构图给他的历练培养了他“大匠”的气度，更滋养发展了他在山水画上的深厚内功。1946 年入藏这幅董源再次激发了大千血战古人的勃勃雄心，曾经自谓“予得《江隄晚景》、《潇湘图》后大悟笔法”。1946 年大千在昆明湖上终日摩挲原作，体悟笔法，将此前所有的学养融会贯通，终于以自己的理解完成这本《江隄晚景》。

通观整幅画作，气厚乃苍，神和乃润。张大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作。更难能可贵的是先生并不拘泥于古人，而是将古人的程序灵活运用。从大千这幅画中可见一斑。设色青绿艳而不俗，这又与张大千是一个用功甚苦，读书渊博的画家息息相关。此幅画作中山石皴法兼具南宗长短披麻的浑厚华滋，又不乏北宗斧劈皴的雄伟老硬。行笔如流水，神采活动。水石幽深，平远险易之行，莫不曲尽其妙。尤为值得一提的是，画面中网巾纹绘成的水波，在充分显现大千深厚的内蕴功力的同时，水纹的柔美与山石的苍硬亦相辅相成，是为鉴赏整幅作品最珍贵之处。坡岸、山脚的松树高大直立，偃仰多姿，水边蒲草，随风轻摇，颇得清趣。松树亦以精细的笔法画出，与山峦的粗率形成对比，树干以墨笔勾勒，赭石敷色，枝桠曲折，颇有生动之致，根根松针，事无巨细，描绘精谨。近处岩石坡岸以淡墨皴擦，石绿敷染，纯度较高的色调使前景与后景拉开空间距离。两个点景人物一正面，一背面，交流之态自然和谐，线条亦十分细致流畅。整幅平淡趣高，笔墨温润，色调清新，令人幽情思远，如睹异境，颇得董源画意，而在章法的布置和笔墨、色彩的运用上又融汇了自家之法。大千摹古功力出神入化，时而分毫不差的形临，时而移花接木的背临，能做到“变其法以适意”，并不亦步亦趋，而是借古人的章法作自己的画，此作颇可见一斑。

大大千在 1972 年旧金山“大千四十年回顾展”自序中曾提及 :“胜利后重入故都，得董源江隄晚景大幅、董源潇湘图卷、巨然江山晚兴卷，日夕冥搜，画风丕变，阿好者又以董巨复兴诩予矣。”从早年的黄山派，到盛年的董巨派，这是大千不断上溯河源借古开新的独特道路。1946 年画成的《江隄晚景》，即可视作大千董巨派山水的艺术宣言。这时的大千登堂入室，自信已经傲视明人，独探董源之秘。誓要突破元明清的藩篱，与五代北宋山水巨匠在全景大幅山水上一争高下!

在完成这幅《江隄晚景》之后，这本的诸多画法就开始出现在大千笔端，或青绿法、或水法、或皴法、或树法，都被大千加以熔铸化入后续的创作中，如前景的老树、巍峨的山头，都成为日后大千笔下的典型符号。而大千对这幅董源的临习也并没有就此停步，1950 年在印度大吉岭就曾再次作有两本 :一本为缩临本，在一套临古册页中，后赠与好友高岭梅 ;一本为双拼绢本，后留赠夫人徐雯波。

一直到晚年，大千大胆创新，创出泼墨泼彩时，依然是回溯董源的大开大合 :“近用董元巨然两家为破墨”，大千依然借董巨法脉来完成他的艺术革新。大千在《江隄晚景》1946 年本上，曾长题赵孟頫致鲜于枢书札中描述董源的画 : “近见双幅董元，着色，大青大绿，真神品也。若以人拟之，是一个无拘管放泼底李思训。”正如傅申指出，大千或许正是从这段话中得到无限的启发，晚年的泼彩山水，其实正是进一步“大青大绿”的“无拘管放泼底”董源。

董源是大千的一个梦，1946 年画成的《江隄晚景》，是大千对董源深切体悟后的倾心力作，也是大千上溯南宗源头极富雄心的盛年巨制，更是大千个人画史上的承前启后之作，承前是大千“上昆仑寻河源”对南宗正脉的不断追溯，启后是大千“辟混沌手”大开大合进入更加自由的泼彩世界。款识：山晓凌寒一角青，春来烟树画娉婷。布帆安隐云波暖，归梦衡门遍远汀。丁亥十月，效北苑江堤晚景，赵文敏所谓者以人拟之，是一个放泼地春拘管底李思训者。大千居士张爰。钤印：大风堂、张爰之印、三千大千、张爰字大千书画之印

​1947 年五月，这幅 1946 年本《江隄晚景》出现在上海成都路中国画苑举办的“张大千近作展”上，编号 71，售价八百万，在所有售价中位列最高价。这时的张大千风华正茂，意气风发，纸贵洛阳。当时祥生汽车公司的经理张开勋(拙翁) 记录下了当时的展览盛况 :“三十六(1947 年)年五月九日复在原处(即中国画苑)举行书画展，为时仅五阅月，新作达八十二件，且均极精工，能不令人咋舌!余等承苑中人相告，嘱于先一日往览，至则多件已为大公医院顾君及边瑞馨君等定去过半......苑中有影本，余购得一套，都五十一帧，装之成册......影集既成，为志数语以供同好之鉴赏，并作望梅之止渴。”张开勋提到的这本《大千居士画影集》，1946 年本《江隄晚景》也位列其中，这是张大千 1947 年展览的直接图片资料，非常珍贵。幸得此副巨作，甚是难得，香港金字塔2019年迪拜迎春拍卖会上，此幅张大千山水画即将亲临阿联酋迪拜进行拍卖，到时欢迎各界藏友前去鉴赏！