关于射墨：我觉得艺术家不应该有一个清晰的目标，因为艺术有实验性，不确定性，还要经常刷新自己的思想，艺术家总是在不确定性中寻找可能性，因为艺术往往是在确定中死亡。所以艺术家对灵感的捕捉非常重要，稳定性容易被复制，真正的艺术家是反对复制的，

　　书法、现代书法都能呈现书写时情感表达的随机应变，都会存在个性差异，但无论如何都跳不出模板样式，类同与类似比比皆是，因为汉字在书写中关照汉字“可读性”一定做首要考量，必然受汉字形体制约，艺术表达的空间无可奈何被缩小，对世界万物的感受自然被隔离在外。

　　我很欣赏法国艺术家劳瑞·普罗沃斯特（Laure Prouvost）的一段话，“作为艺术家，我常喜欢失去控制，只暗示一些线索，让每位观者都有自己的解读。观者应找寻自己的环境感，发挥他们的想象力。我喜欢把观者带入一个他们可能回不去的地方，”这可能就是我热衷射墨艺术的初衷。

　　射墨与身体运动有关，將线形与心象之間提炼一种粗旷与优雅的視觉語言→射线，藉由浪漫的內在情境书写創作时的心情与际遇，象征的指涉突出而醒目一如原始的神祕意识，簡洁而具散发地延展並契合於生命開合的圖像之中。

　　艺术的本质与思维无关，是早于思维是超越思维的，射墨艺术的发生是感觉的自我显现，射墨艺术的机制是应激反应，个性特质是在长久书写经验积淀中生发出，总之都是超越思维、超越理性的。

　　射墨每一次出现，都会把被射物当做没有边栏的舞台，任我从它任何一边或上空或背面射入，八面出锋，象既由心生，又不为我所左右。那些经我双手挤压注射器而喷射出来的黑色液体浑然天成，仿佛鲜活的生命于瞬间诞生在了宣纸上，此时的我，如同助产士一般精神亢奋地迎接着它们的呱呱落地；它们又像顽皮的孩子一般，竭力在奔跑中摆脱我的控制与束缚，刺激着我与它们一起纵情狂欢。这种物我两忘的创造过程，正是我所希望的最佳艺术状态；而最终变成一幅幅艺术作品的纸、墨与水相结合混合物，则是我与那位不可言说与指认的“作者”精神相遭遇的奇妙结果。

2018年12月 邵岩