​　　山东省高唐县是我国著名的书画之乡，从这里不但走出了国画大师李苦禅、孙大石等，而且又有一批画坛新星正冉冉升起，巩德春先生无疑是最耀眼的一位。他是中国画坛颇具影响力的中青年画家。他的画作气势恢宏，有着深厚的文化底蕴。师从山水画大师贾又福先生后，他默然顿悟，画风突变，进入天人合一的画境，创作出了一批冲击力强、震撼力大的表现自然之光、精神之美的作品。其许多作品在全国及国际画展中获奖并在多家报刊发表。

　　巩德春的成长道路具有艰辛和传奇色彩。他四进美术院校学习的经历，就很令人叹服。早在上世纪七十年代末，全国恢复高考的第一年，他就以优异成绩考入美术专业学校，成为原固河高中建校以来唯一考中的学生。上世纪八十年代，他又入中国书画函授大学美术系学习。上世纪九十年代中期，他赴京入中国最高艺术殿堂—中央美术学院国画系进修。2005年—2006年，他再赴京师，入中国艺术学院“贾又福山水画工作室研究生课程班”深造。可以说，每十年之内，他都要进一次专业院校充电，每一次充电的结果，就是一次画艺的大幅度提高和飞跃。尤其入贾又福研究生班学习，使他有幸拜在大家门下，得其真髓，成为他绘画艺术道路上的一次重要转捩点。有他四进美术院校学习的特殊经历，又有大家名家的亲自指点，再加上他的天赋和勤奋，他不想成名都很难。

　　巩德春的勤奋是很令人惊奇的。他常常画到深夜或黎明。在京学习期间，他更是不分节假日星期天，不分白天和晚上，成了全班有名的苦行僧和画痴。他一旦进入创作状态，废寝忘食那是家常便饭。他画起画来，具有拼命三郎的劲头。如果说勤奋是他成功之本，而上苍赋予他的天赋才能，又是他成功的重要因素，天赋—这是一位真正画家不可缺少的。从画者甚多，正如孙大石先生所说：“如过江鲤鱼”，但真正成为画家者不多，究其原因之一，大都是勤奋有加，天赋不足，到头来只能成为一名画匠。德春的领悟能力很高，这是我笔者与他接触几十年所感觉到的。所谓悟性，即为天赋。勤奋一月，不如悟通一下。当然，悟性还是建立在勤奋基础上的。有悟性，就能悟到宇宙、自然、人类、艺术之间的奥妙无穷，就能悟到艺术的真谛，就能悟到师古人和师造化的奥秘。德春就具有了这样的悟性。

　　观看德春的作品，使你不能不震撼。他的《开元之光》《自然生化》系列作品“以大手笔写大河山，视点在九天之上，俯视鸟瞰大千世界，真有天地玄黄，宇宙洪荒之感。”其积墨法和各种皴法的交替并用，使整个画面天然浑成，具有鬼斧神工之妙。他的《出山》《出牧》和《情系太行》等太行系列作品，把大自然的严酷和永恒与人类永恒的顽强精神融为一体，使人很容易与美国著名作家海明威《老人与海》联系在一起，这是一种“宁可战死，不被打败”的人类生存的精神。近年来，巩德春的作品很少用色，几乎是纯水墨山水作品，他把自己的所思所感，对自然和人生的理解，对创作的执着和激情都倾注在水墨之间。“墨分五彩”，这是一般国画家都知道和基本能掌握的，但真正用水墨创作出令人叫绝的作品来，那是一般画家又很难做到的，国画的最高境界之一是以水墨为上。德春对于水墨的把握，可以说已达到了运用自如的很高的层次，他的画是画给行家看的，俗者是难以领悟其中堂奥的。

　　德春的成功，还取决于他的擅师古人和造化，这是做为一名真正画家不可缺少的两个条件。没有传统功底做根基，其所谓国画，只能是无根之水、无土之苗。德春在师古人上是下过一番硬功夫的。他临过五代画家荆浩、关仝和宋代画家李成、范宽的作品，而使他得益的是，临摹和研究清代金陵八大家之一的龚贤的作品。他吸取龚贤提出的“笔法、墨气、丘壑、气韵”画家四要法，在用笔上达到古、健、老、苍；在用墨上，积墨和破墨泼墨结合。他学习古人而不泥古人，擅于化古为新，化古为我所用，创造了一种脱俗高雅、静穆厚重、水墨淋漓、气势磅礴的艺术风格。

　　师造化，这是画家一生的必修课。德春深知其中至要，于是，几十年来他坚持写生，是他从不放弃的功课。而事实上，当一位画家文思枯竭、没有创作激情时，到千姿百态的大自然中去感悟、去陶醉一下，也许就有了创作欲望和灵感，德春的许多得意之作，每每得益于他外师造化、中得心源之间

　　纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜。巩德春先生正在自己开拓的艺术道路上阔步前进，没有什么能阻拦他。他正处于中青年时代，这是画家的黄金时代，我们期待他不断有好的作品问世，我们也更有理由坚信：中国画坛又将多了一位令人惊奇和震撼的画家！