在以书画为主流的国内艺术品收藏市场，古籍善本的收藏曾长期默默无闻，2000年上海图书馆斥资450万美元从美国买回翁万戈家藏的80种542册藏书，曾触动过市场神经，而真正让古籍收藏在业界迅速升温的，当属2012年过云楼藏书的拍卖，以2.16亿元成交的过云楼藏书使古籍善本一举跨入亿元时代，打破了古籍善本拍卖的世界纪录。

古籍，是指未采用现代印刷技术印制的书籍。1994年，中国嘉德首次推出了古籍拍卖专场，一直延续至今。1994年中国嘉德秋季拍卖会古籍专场拉开了中国内陆古籍拍卖的序幕，据中国嘉德古籍善本部创始人拓晓堂回忆，这是中国有史以来第一场按照国际拍卖规则进行的古籍拍卖。之后其他公司也相继设立古籍专场拍卖，但规模较大的仍属北京、上海等地。

古籍拍卖由起步到逐渐成熟完善，一直处于相对稳定、健康发展的态势，但古籍善本的市场价格也一直较低。自中国艺术品市场形成以来，人们始终把目光锁定在书画、瓷杂等艺术品门类，古籍长期被众藏家忽略，价格较其他艺术品相比始终偏低。现在古籍专场被众多拍卖机构重视且价格也不断突破，任何一个门类的价格演变都需要一个不断被验证的过程，相信在艺术史上占有重要位置的古籍，会在不断的市场检验中得到该有的市场价格。

古籍购买方式可以用拍卖作为一个分水岭。据拓晓堂介绍，拍卖公司古籍拍卖拍品的征集来源主要有两种，一种是传统的古籍书店，包括北京的古籍书店、上海古籍书店（博古斋）；另一种是退还给民间私家藏书家的古籍善本。

对于拍卖对古籍的影响，藏书家韦力表示，自己对拍卖的最初印象是很反感的，拍卖凭空把古籍的价位拉高了，他认为这是一个不正常的“玩法”。但同时他又认为拍卖是把双刃剑。虽然拍卖凭空拉高了古籍的价位，但有时候在拍卖会可以“捡漏”。因为在私人手里买书，卖家会认准市场价，基本不降价。但是拍卖公司懂得顾客心理，在征集时会不断压低卖家的心理价位，以吸引更多买家进场。一般一场拍卖会有几百件拍品，拍场上偶然性很多，选择多了反而能捡到便宜。而且拍卖公司挖掘能力很强，能征集到很多其他人从不知道的古书，给了买家很多选择。这是拍卖行给古书界起到的作用。

我们都知道买书画瓷杂工艺品等存在真假风险，在购买古籍时也同样涉及买真买假的问题，只是比其他的概率低很多。韦力表示，有暴利的地方就有罪恶，古书也是价值很高的东西，必然也有，但古书造伪违背了利益最大化的经济规律。

古书造伪成本很高：首先要得到一批古纸，今纸一眼就能被鉴别。得到古纸还要有古墨、要刻古版，然后再印成古书，最后流通到市场。哪怕是很薄的一本书，也需要几十页、上百页纸，如果把这些纸的面积摊起来，需要很大一张纸才能裁成一本书。古纸很难得，当得到了一张古纸，为什么不去造一张古画呢？以宋画为例，现在宋画都是几千万、上亿的价格，好不容易得到一张纸，造古画可以卖上亿，伪造一本古书卖上千万，古书与古画的价格差得太多，不适合利益最大化。

但古籍也并非没有造假。据韦力介绍，古书造伪一般在局部做文章，但很容易被识破。比如明代的翻刻本，基本价位可能在百万级，但如果伪造一个宋版的牌记冒充宋版，其价格就会涨到千万元级别。但这种方式很容易鉴别，因为历代用纸不同，宋人不可能用到明代纸，行家一看纸就能识破。当然也有人不懂，但毕竟只能骗几个刚入门的买家，稍懂目录版本学的人不容易被骗。

对于古籍的保存，最重要的就是防虫蛀。可以在刚买进古书时用真空袋把书一部部包起来、抽真空，隔绝开潮气，放进冰柜，零下18摄氏度冷冻24小时，这样可以把虫卵冻死，从根源上解决虫蛀问题。在后期的藏书中，可以在书和书的缝隙之间塞一些樟木屑。另外，古籍纸很脆弱，怕干，一定要为古籍提供不低于40摄氏度且不高于80摄氏度的适宜湿度。

古籍收藏需要一个从无序到有序的过程。收藏之初不能将范围设定得太窄，当专题设得太窄的时候，市场中很难有符合藏家自身要求的书籍，久而久之会消磨掉新入市场的藏家的收藏兴趣。想让自己的爱好进行下去就需要把目标放宽，慢慢进入到专题收藏。

韦力认为，藏书要讲版本，有自己的体系，如果喜欢藏书，就多读一些跟藏书有关的研究文章以及相关的普及知识。可以多去拍卖会预展，先练眼，这样就会少走弯路，建议多学多看。