​郭沫若不仅是文学家、历史学家和诗人，同时也是一位成就卓著的书法大师。近几年来，郭沫若的书法作品频频在各大拍卖会上创出千万元的高价，备受收藏界人士尊崇。

郭沫若（1892—1978），四川乐山人，原名郭开贞，字鼎堂，号尚武，笔名沫若。在从事文学创作之余，郭沫若每天习练书法不辍，他依靠深厚的文化修养和执著的探索精神，熔古铸今地展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色，以受世人广为称誉的“郭体”而在现代书法史上占有重要地位。

早在辛亥革命时期，郭沫若的书法艺术就已经得到社会的公认，他以行草见长，作品笔力爽劲洒脱，运转变通而且韵味无穷。郭沫若将书法与诗、文、史等种种学问修养相融合，从笔端涓涓流出清雅的书卷气，并且形成了撇捺开张、点划铿锵的风格，有一股潇洒自如的神采。写于1961年的自题诗扇面（见图），即是体现郭沫若书法风格的代表作之一。

这首通俗白话的四言诗，写得很有妙趣：“有笔在手，有话在口。以手写口，龙蛇乱走。心无汉唐，目无钟王。老当益壮，兴到如狂。”从作品看，无论在章法还是结构方面，都流露出魏碑的整体美学特征，可见郭沫若的书法脱胎于魏碑。由于他认为魏碑体凝重有余却活泼不足，所以在运笔上加入了新意，于是把魏碑写活了。在运笔上，郭沫若遵循回锋转向、逆入平出的理念，从而生发出刚柔并济的特色，整体显得飞扬洒脱、气韵流畅。

郭沫若的书法总是自出机杼，先声夺人，充满了自我蹈励和张扬。这件作品同样如此，看得出是随心而写、兴到如狂，显得才华横溢，充分体现了作者的个性特点。

在郭沫若题写的诸多牌匾额中，他也把自己的书法特色发挥得痛快淋漓，如“故宫博物院”“中国银行”“中国书店”“荣宝斋”等，字体风格与场所特点妥帖匹配，成为极具观赏性的书法经典。