21世纪以来，中国艺术市场所经历的起伏，堪称一部当代艺术金融的教科书。以2008年北京奥运会为时间节点，奥运会之前的艺术市场，除了牢牢占据首位的古代书画板块外，当代油画板块的”F4”，方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义等异军突起，屡屡冲击拍卖纪录，造就出了一批艺术明星。而这一批艺术明星们在21世纪初的成长、上位完成了这一特定历史时期他们所需要完成的历史使命，但是长远来看，却并未给初生的中国当代艺术品市场带来良好的秩序，特别是对于建立稳定的收藏家群体。其根本原因是这些艺术明星们的成长，无疑借助了西方艺术资本家的力量，而这其中不乏投机者。

　　来自国内的藏家和投资者们，开始看好这一批艺术家并在拍卖市场上频频出手。然而，西方的艺术金融者们却有着更为老到的经验，靠着这波当代艺术红利狠赚了一笔，完成了增值的过程，并使得2008年北京奥运会后的中国当代艺术品市场的前景更加扑朔迷离，加上近年国内GDP增速放缓，首先受到冲击的是艺术品交易市场，使其开始进入调整阶段，当然，这也是艺术品交易市场回归理性的过程，也是去泡沫化的过程。也得益于此，才能让真正有价值的艺术家和作品得以浮出水面。

　　一方面资本在“亿元时代”得到了教育，不再疯狂追逐“大师”，开始向中青年艺术家抛出橄榄枝。另一方面，这批受过良好的学院派教育，对艺术有着深刻思考，并成长、成熟于21世纪初的中青年艺术家们，恰恰在这一时期找到了自己的定位。他们不再对某种空泛的概念和运动感兴趣，也不再执着于原有的技术表达和思维模式，他们在巩固自身绘画技法的同时，寻找属于中国艺术的当代性和被市场认同的机会。纵观这批中青年艺术家的绘画，我们可以得到一个非常有趣的结论：那就是这批艺术家们在艺术语言以及对绘画的思考上日趋成熟，并在艺术品交易市场上崭露头角。他们在西方资本和中国特色的双重语境中杀出一条血路，并且大都毕业于美院，其中央美毕业生则最为亮眼。

　　远到靳尚谊，近到陈丹青、刘小东等，他们在艺术成就和市场认可度上是有目共睹的，其中靳尚谊的作品《塔吉克新娘》在2013年嘉德秋拍上一举斩获8510万，创下嘉德当时油画板块二十年的拍卖新高，成为当时的新闻热点，轰动一时。而陈丹青和刘小东也都分别在早年不同时间就拍出了千万。除了这批早已名声在外的艺术家之外，新生代的央美毕业生如李松松、王晓勃、黄宇兴、王光乐、仇晓飞等也都“各霸一方”，他们不仅画的好，而且很好的做到了学术与市场的融合，近些年拍卖记录也都达到了百万级别。其中王晓勃的作品《颠倒的女人》更是早在2012年嘉德春拍中成交价就高达322万，而仇晓飞的作品也在稍后的2014年的拍卖会中拍出了424万的高价。

《河流》仇晓飞

　　在学院体系之外，寻求一条与当下现实的艺术市场相结合的道路，看起来是少数艺术院校毕业生的勇敢尝试，但更是中国当代艺术发展的必然。和一些已成名的艺术家相比，这批新生代央美毕业生早已不满足于对西方现当代艺术流派的简单模仿或是政治符号的叠加，而是从基本的艺术语言开始，一点一点摸索着属于个人的视觉风格。比如，我们就很难将贾霭力近几年的作品，看做是德国新表现主义艺术在中国的延伸。同样，我们很难在艺术史中找到与王晓勃这样对当代社会生活具有如此敏锐感受力的艺术家，并且把哲学反思和对社会的人文关怀很好的融入到了绘画语言之中。

《北柳草岛的回忆》贾霭力

　　前几年“新水墨”在二级拍卖市场上的成交额呈井喷式增长。在大的水墨版块中，“新工笔”又是近几年里涨幅最大的水墨品种。同属央美毕业生，也是“新工笔”中的女性艺术家代表，徐华翎的作品个人特色明显，针对于女性身体的刻画，这也让徐华翎的作品打上了一层女性主义的色彩，徐华翎作品市场价格始终处于上升通道，价格也在近六七年的时间里经历大幅度的高涨，在2014年春拍时达到顶峰，作品《不如归去》于2014年嘉德春拍中拍得172.5万元。但2014年秋拍时开始遇冷，学术界开始质疑和重新讨论“新水墨”的提法。在笔者看来，当代水墨仍然缺乏学术理论的研究支撑，新水墨与新工笔画到底“新”在何处，尤其“新工笔”被市场认可的时间并不长，大家一直并未说清楚，其时代构成与艺术探索的空间很大，这些当代的水墨艺术家也很难将其放在历史语境中去看待，市场未来走向还有待进一步观察。

《若轻4》徐华翎

《沉浮No13》王晓勃

　　相比于“新水墨”油画板块则经过多年的发展，其自身具有生命力也有一定规模的受众，虽然近年受到去泡沫化的影响，市场表现不是十分亮眼，但是在笔者看来，随着市场热点的不断轮动，油画会迎来新一轮的增长。

　　事实上，以李松松、王晓勃、王光乐、仇晓飞等为代表的一批中央美术学院科班出生的艺术家，良好的学院背景造就了他们的扎实的功底，作为一个群体，不断地在探索中国艺术当代性的时代课题，找到了属于他那一代人的使命和方向，超脱了传统的学院派体系，在传统坚守、当代召唤和资本利诱之间完成了一次超然的蜕变，无论在艺术创作语言上，还是市场认可度上，他们都是其中的佼佼者。而且，经过这几年的沉淀，又随着以曾梵志等为代表的“老一辈”网红级油画家在市场上走向实际上的“死亡”，这是资本的本质决定的，加之更为年轻的艺术家则大多数都还没有完全成熟，无论在艺术语言、哲学思考和对社会的问题的敏感度上，都还有所欠缺。所以，笔者认为这批新生代央美毕业生有着天时地利人和的优势，以经济学角度来说，投资风险和回报率也达到了黄金平衡点，更具有投资潜力。