唐代的工匠对色彩的认识和运用达到了中国色彩史上的一个高峰。唐三彩特别重视协调色的运用，将黄、绿、白、蓝等色彩深浅搭配，造型夸张时，使用对比关系强烈的色彩，给人很强的视觉冲击力，使恐怖感增强；造型保守写实时，使用色彩谐调统一，利用不同的色彩给人们传递不同的信息。这些色彩鲜明的镇墓神物及五彩斑斓的生活用具，无一不是唐代人们对色彩运用到极致的最好诠释。

▌唐三彩天王俑 高92厘米，洛阳出土

俑呈站立状，头束发，眼如铜铃，横眉立目正视前方，鼻翼扁宽，口大张似在怒吼，神态威严。身着明光铠，腰系带，兽形护肩，胸前及腹部有圆护。两手分开置于胸前，右手握拳，左手掌心向上做托举状，应原执有兵器。脚下踩一卧牛，造型威武雄壮。这件天王俑以绿釉为底色，上点饰黄白釉色，视觉效果斑斓绚丽，色调统一中又有变化。点的斑驳加之色彩的变化，形成了一个很强的秩序性，增强了人们对其的感受力，加之夸张的面部表情，威慑力油然而生，让人感觉凛然不可侵犯。

▌唐三彩凤冠天王俑 高111厘米，1970年洛阳关林地质队唐墓出土

俑头戴凤冠，立眉怒目，双眼圆瞪似要凸出来一般，浮雕胡须刚劲有力。身着翻领兽形护肩明光铠，腰系带，胸前两侧及腹部有圆护。左手卡腰，右手握拳高举，从圆形的拳心看原应手执兵器。足蹬战靴，下踩卧牛。冠为彩绘，身体施黄、白、绿三色釉。这件天王俑釉色纯正润泽，整体色彩偏深，对比强烈，视觉冲击力较强，给人以凶神恶煞、气势逼人之感。而且其体形高大，实属难得珍品。

▌唐三彩兽面镇墓兽 高56.5厘米，1965年洛阳关林唐墓M59出土

兽面兽身，双目怒视，嘴露獠牙，鼻孔粗大，形象凶残。额中有一球形饰物，头顶有弯形双角，背加火焰纹，头后两侧有扇形饰，刻划毛发，下巴有须。肩上有火焰形和刀形相结合的双翼，蹄足，蹲坐于椭圆形三彩座台上。该镇墓兽后肢施棕黄色釉，身饰蓝、白、绿、黄四种釉色，台座饰白、绿、黄三彩。整器色彩谐调，布局层次感强，用色虽多，但施釉均匀，几乎无流釉现象，可见其加工之精细。

▌唐三彩莲花形口乳钉纹盏 口径18厘米，1982年洛阳市伊川县鸦岭乡唐墓出土

盏呈八莲瓣对称形，外周贴饰小平乳钉，器形逼真形象。这件器物以釉彩取胜，盏内八莲瓣相间隔施以蓝釉、黄釉，蓝釉两侧又施以白釉作为装饰，施釉均匀，整体色彩圆润饱满，纯度较高，斑斓绚丽，呈现出一种富丽堂皇的雍容气度。

▌唐三彩珍珠纹贴花带盖三足炉 高17厘米，1963年洛阳营庄井沟朱湾村唐墓出土

此炉带盖，整体呈球状，侈口外翻，短颈微束，丰肩，鼓腹，腹下部设有兽爪状三足。腹身贴花突出，呈浮雕状，花瓣清晰，层次分明。整器以绿釉为底色，以点彩施釉法在其上不规则点饰黄、白釉，色彩斑斓，相互交融，错落有致，给人一种极致的视觉审美。在釉色装饰的基础上，采用贴花的工艺，贴花的浮雕图案纹饰使唐三彩更凸显了其立体装饰的效果。

从远古时代茹毛饮血的先民到科技发达的今天，色彩在人们的生活中无时无刻不扮演着重要的角色。我国封建社会的鼎盛时期——唐代，文化的交融，思想的进步，让人们对色彩的运用达到了极致，明亮的黄色、热情的红色、沉稳的绿色、清爽的蓝色以及深沉的褐色等缤纷色彩，在工匠们手中一起成就了这流光溢彩的大唐王朝。

本文根据陕西宝鸡/崔睿华《最是橙黄橘绿时：洛阳唐三彩上的大唐颜色》一文编辑整理，原文刊载于《收藏》2018年02月刊