（雅昌艺术网讯）5月24日~6月6日，“后山心图——王绍强作品展”在浙江省杭州市上城区吴山景区元宝心67号石观音阁《湖上》杂志社林泉山房举办。此次展览由大象艺术空间馆 、杭州《湖上》杂志社主办，皮道坚策展。

王绍强近年来开始尝试利用古代地理学图绘的视觉符号及其坐标定位的概念方式来寻求新的艺术表达。相比邱志杰地图作品的综合、立体、多媒介、全方位的当代性表达，王绍强以人文地理志为中心的水墨实验更多延续中国传统绘画“山水即道”的文脉：借助水墨的灵性，以复迭、移置、互渗、交融等多种技法实验尝试创造贯穿自然地理与人文地理两条线索的生态气象，在直觉与情感的表达中引我们见微知著，以接近那最高存在的“道”。

 王绍强对地图符号的引用抛弃了传统地图作品中所蕴含的政治性表达以及功利性的宗教想象图景，转而将其引向对抽象空间的探索，并尝试将作品主题置于人与自然、生命与大地的关系域之中。艺术家抛弃了中国传统“星象图”中的宿命论表达，将上古文化中对大一统、政治权力追求的“形势图”转换为一种对自然与自我内心关照的 “心势图”。在此一由地图向之心图的转换中，王绍强对存在的意义进行了假设，并试图从宏观的角度获得掌控全局和自我定位的信心、获得某种“实在性或绝对真理的品格”，以巩固其世界观和信念，进而获取一种既虚幻又坚实的自我存在感。

评论家管郁达认为，王绍强在深研中国、日本古代画论、文论的基础上,尝试将其精神意旨与脱胎于古代视觉符号的几何图形相结合,在古代地理学图绘的坐标和定位之间探索当代抽象构成的新语境和可能性。

“中国这个延绵几千年古老文明积累的智慧，除了能提供挪用戏仿的资源，究竞能为当下中国艺术的发展，乃至应对全球化发展之下带来的问题带来何种启发？在这样的问题之下，精神性的追求越来越被看重，为‘东方精神’而不仅仅是‘东方符号’探索恰当的表达载体，已经是如今一些当代艺术家实践的方向。”北京画院副院长吴洪亮说。