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隐藏在不夜城的博物馆③|走进柴窑,揭秘古瓷器千古之谜

2019-06-13 14:02:01 未知

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西安柴窑文化博物馆不仅仅是西安地区少有以瓷器展览为专题的博物馆,最重要的是这是国内唯一一家以柴窑为主题且拥有数量最多柴窑瓷器博物馆。

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柴窑身世之谜

创烧于1060年前的柴窑,可谓技压群雄。据中国第一部鉴定书明初洪武二十年曹昭撰《格古要论》记载,在“古窑器论”中,柴、汝、官、哥、钧、定几大窑中,柴窑排在第一位,明清以来文人雅士根据柴窑瓷器的特点将其列为“五大名窑”之首,被人们尊称为“中国瓷皇”。而且,它还是历史上唯一以皇帝姓氏命名的御窑。

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但是对于美名傍身的柴窑的窑址,我们却所知甚少。据史料记载,周世宗柴荣创建的御窑就是后世所谓的柴窑。

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关于柴窑窑址,只在古籍中有所记载。曹昭的《格古要论》作为中国第一本鉴定书,明确记载:“柴窑出北地,天青色,滋润细媚,有细纹,足多粗黄土。近世少见。”但并没有传世作品能解释它的确切出身,只有到西安柴窑文化博物馆看了之后,才能正确理解柴窑的“诸窑之冠”及登峰造极的精美绝伦。古人的记载实事求是,名不虚传。

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学术界有“河南说”、“景德镇说”、“浙江说”等,也都有待考量。馆长王学武先生和他的夫人寇玉徽女士,用了十三年的时间,从历史文献、古代地图、金石碑刻、名人记载、州县志稿和御赐窑神、皇陵出土、科技检测等众多个角度论证了柴窑的五代天青色传世器和窑址的所在地,终于证实柴窑窑址在陕西的耀州黄堡镇,关于柴窑窑址之谜,此时才得以全面准确揭开。

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走进柴窑世界

西安柴窑文化博物馆内

藏品主要为五代时期耀州产天青釉瓷器

其中不乏大量精品

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如天青釉牡丹双流壶、天青釉剔刻花双龙双凤壶

天青釉金扣柳条钵、天青釉十曲对盏等

精绝古今的柴窑瓷器

在光泽、薄度、质感以及釉色综合度

都为后世所无

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▲中华天青第一壶:高浮雕双龙双凤壶

馆内一片片摆放整齐的瓷片

就像有生命一样

展示出了古代匠人们

巧夺天工的制瓷技艺

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瓷器也都精雕细刻

显示出独步古今的工艺水准

你看,这件瓷器上可以看到

类似游丝毛雕的工艺

瓷片上20个莲瓣组成的莲花图案

就像一朵徐徐绽放的莲花

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而这件瓷器

纹理上勾勒得栩栩如生

远远看去

就像一个柳条编织的小碗

但它可不是碗

而是供奉在佛前的礼器

还是唯一的柴窑金釦器噢!

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作为“五大名窑”之首的柴窑

有着区别于其他瓷器的显著特点

概括起来就是“四如”

青如天

周世宗柴荣曾要求他的御窑瓷

要有“雨过青天云破处”一般的天青色

于是形成了柴窑固有的色彩

这件天青釉三足水盂通体天青

正是雨过天青色

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十一曲笔洗

由十一道曲折造型工艺构成

本身十分独特

自然光下的天青色

又将瓷器的通透纯粹

淋漓尽致展现出来

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明如镜


了解历史的人都知道

古人用青铜器做成镜子来梳妆打扮

柴窑不是青铜

却在瓷器上做出了神奇的镜面效果

甚至要好于古人青铜镜

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看见映在瓷器上的手指了吗?

有没有被瓷镜震撼到

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薄如纸

柴窑的胎体更是能达到

令人难以想象的薄

薄到什么程度呢?薄到透光

随意拿一块半盏瓷器

手电一照光就直接穿过瓷器

实在太神奇了

可别小看这小小的半盏瓷器

它可价值连城呢!

据记载柴窑的半只盏在晚清民国时期

在北京是要换一座四合院噢

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这件天青釉划花薄胎盏

纹理本身十分唯美

手电一照

立马惊艳全场

“透光”+“好看”的高逼格

让人心服口服

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有些胎体比较厚的瓷器

甚至也可以透光

这件天青色高浮雕三足盖罐

胎体比较厚

但是片片云朵般的图案间

透出一抹昏黄

就像云层中浮现的日光

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声如磬

用铅笔轻轻敲击柴窑瓷器

一声“叮~”的清脆声响传入耳中

有如某个天籁之音

这是为什么呢?

因为柴窑瓷器釉面

完整而没有开片

声音比较集中

发出的声音自然也就清脆洪亮

馆长王学武说柴窑

一个偶然的机会

散落在建筑工地和市场上的一些瓷片

被王学武发现了

从此便一头扎进

“千年之谜——柴窑”的研究

最后,让我们来听听

馆长王学武对柴窑的解读

曲江柴窑文化博物馆

开放时间:全年开放。

                周二至周六:10:00—18:00

                团体参观需要预约。

乘车路线:526、722、407、游9、224、242、500、212
地       址:曲江新区大唐不夜城开元广场西侧

(文章转载自西安曲江旅游公众号)

(责任编辑:刘爽[已离职])

注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表雅昌艺术网的立场,也不代表雅昌艺术网的价值判断。

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全部评论 (2)

梦姑159

中不能自拔,因此只能弃之。 《新增格古要论》(现存1462年版本)其中有记:格古要论一书,旧刻岁久损坏,今博访初本以补其阙亡,初本所无仍从其旧;旧本文字多有重复,今校定删去之;旧本中多鲁鱼亥豕之误,至有以芋为羊者,今加考证,兼有不可稽考者,姑从之。又记:格古要论创始于云间曹明仲,编校於云间舒志学,是编合旧本二本而录之亦格物致知之事也;一本得之前栾成侯公子李庄,篇目颇多,而脱误殊甚;一本得之同寅主事常熟孙纪,篇目略於前本,而脱误亦多。又记:其续增者注曰后增,其新增者注曰新增,或只注增字,旧本则不注。又记:是编自景泰七年丙子夏四月中旬,得李孙二公旧本,至其秋七月考校增完,又至天顺三年乙卯夏四月上旬,欲命工锓梓点校始完。 王佐介绍了他所得的《格古要论》旧本(旧刻)年久已损坏,其内容存在很多鲁鱼亥豕之误,至有以芋为羊之错,或丢露问题。他还广泛地寻查访求初本以补其缺失,初本没有的,依从旧本,并找到了不只一部内容残缺的初本,把所找到的所有初本综合起来内容还有缺失,弄不成一套内容完整的初本。因此才有“旧刻岁久损坏,今博访初本以补其阙亡,初本所无仍从其旧”之说。此记载充分证明《格古要论》旧本确实存在很多鲁鱼亥豕之误,至有以芋为羊之错,或丢露问题,又处于对《格古要论》的尊重,就必须得有初本与旧本对照,来鉴别旧本中的错误,不然就没必要再寻找初本,更没必要在没找到内容完整的初本的前提下,再广泛访求内容残缺的初本进行拼凑。景泰年间就找不到内容完整的初本,证明内容完整的初本已无传。还表明《格古要论》旧本的来历。及编著《新增格古要论》的指导思想,和编著方法。并表明对旧本的脱误给于考证,兼有不可稽考者,姑从之。证明王佐对《格古要论》原创确实非常尊重,对旧本是否是脱误并非是按照自己的判断定夺。这让我们对《格古要论》旧本产生了疑问,为什么会有很多脱误?为什么会多有鲁鱼亥豕之误,为什么会出现以芋为羊之错。看其问题,分析原因应是活字印刷排版问题,否则不可能出现鲁鱼亥豕之误。看来王佐已看出旧本之错是印刷排版问题,定会杜绝在增补本中重演。《格古要论》属专用工具书,外行完全生疏。排版时很易出现字形相近的鲁鱼亥豕之误,丢落字,和以芋为羊之错,校对也不易发现其错。按王佐其人简介和编书背景,完全具备查找到当时最优版本的条件和能力,但其所得版本状况竟如此。王佐得到了损坏的《格古要论》旧本,但是未能得到内容完整的初本。因为旧本错误很多,没有初本无法对其增补,无奈,只能广泛访求内容残缺的初本以互补缺失,但未完全如愿。假如现在存有景泰年前的旧本,我们又如何阅读和理解呢!其旧本再在此后的传承翻刻中,翻刻者或许根据自己的想法对其脱误给于更动,可想而知几百年后的今天又该如何呢!我们又如何辨别哪些是曹昭的本意,哪些不是呢!所以,今天柴窑研究只能抛弃《格古要论》。《新增格古要论》的古窑器论是照《格古要论》初本或旧本抄录的,究竟是按的初本还是旧本已不可考,加之现存本就是天顺年版本,综合看应等同于《格古要论》初本所记。

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2019-07-31 16:03:48

张俭6

欢迎大家来西安柴窑博物馆感受一千多年前中国🇨🇳 瓷皇——柴窑“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”登峰造极的精美绝伦!👏 👍 ✌

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2019-06-13 14:31:25

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