陆氏在《山水画刍议》中说到：“卷子易好，册页难工。因为卷子可以用同一个笔墨面目画下去，册页必须每页各具面目，切忌雷同。……幅幅有新鲜的感觉，才算是达到艺术的目的。” 传统册页往往拟前人笔意，只选择在章法上加以变化，难免有老一套的感觉，而陆氏册页的表现则对技法进行变化，在诸家皴法熟稔于心的基础上，跳出古人窠臼，独创新法，故其册页作品可谓幅幅有别，尤为突出。

上海匡时春拍 中国书画专场

陆俨少 《唐宋诗意图册》 纸本册页（10开）

备注：原藏家曾任南京艺术学院教师，并此作直接得自画家本人。

23×33 cm×10  约 0.7 平尺（每幅）

RMB: 3,000,000-4,500,000

此《唐宋诗意图册》以古人诗意入画，虽只有十开，却包罗了陆氏最具代表性的笔墨技法——勾云、勾水、留白、山石皴法，每开皆是完整独立的作品，风格多样，或以浅绛，或以水墨，巧妙出新。

如其中「江喧长少睡，楼迥独移时」一幅，画面一分为二，左侧为高山楼阁树木，右侧则是江涛喧哗。山石树木间一高士独坐楼台中，远望湍急江水。江流的描绘以浓淡墨线交相使用，纷繁芜杂又杂而不乱，细看几无断笔；激流处则用花青打底，礁石前有浪花后有旋涡，浪花多以留白表现。

又如「山从人面起，云傍马头生」一幅以小册绘大景，山势安排层层叠叠，山峦走势扶摇而上，虚实相间，轻重相间，繁简相间，章法自出，画面苍润分明，气势浑然。

「都迷去时路，策杖烟漫漫。微雨洗春色，诸峰生晚寒」所绘远处群山绵延起伏，近处树木垂绦而下，一高士策仗登高望远。画家用一根根起伏变化的线条表现远山、云雾，往往先起笔用墨较厚，直到墨色淡干飞白，充满灵动的文人趣味。

陆氏画风个性鲜明，风格独具，其画以笔见长，笔墨韵律极有魅力。谢稚柳先生称誉陆俨少：“唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。”正是对其画艺的最好诠释。

关于这套册页还有桩趣事，陆氏完成此册后，于六十年代送给了原藏家，时任南京艺术学院美术系教师，时隔二十年后，陆氏似对这套册页念念不忘，又找到该位好友想用另一件作品换回此册，虽未成功，却足见陆氏对这件作品的满意与喜爱。转眼又过三十载，画家心系之作重现拍场，册中所绘依旧熠熠，值得细品。