画面的气氛显示出忧郁疏离，艺术家似乎想要唤起一个永不完美的悲剧，一个与日常生活的平庸事件中疏离与隔阂的时刻，如同在那些浑浊而令人不安的梦中，混合着醉酒与忧郁中醒来的我们，此时的思想却无法掌握其内在意义。

　　石良所描绘的那些显然是正常的日常场景，就像许多其他人一样：但是，隐藏在他们身后，隐藏着奇怪的焦虑，就如同在现实中我们一部分隐藏在潜意识中的思想与行动时而翻转一样。其实，从石良的画作，我们都可以发现是象征着自己的喜剧，只是没有意识到几乎是每天都在演示的情节：我们见到的相识的与不相识的人相互对视，握手和打招呼，但我们无法知道他们背后与他人之间的关系，因为我们从表面上不知道他们的过去以及他们的私人情感。艺术家似乎在提醒我们，我们所做的每一个动作，我们所表现的每一个表情以及我们脸上的每一个表情都指的是其他事情：我们与他人的关系；过去的事情；不确定感；以及真正建立带有精神情侣关系的困难；隐瞒与秘密的想法以及与我们的渴望相同的梦想。

　　石良似乎将不断被唤起的谜团以极其清晰和精确的方式以画笔行走于那些褶皱中间的，但是他的解决方案总是被推迟到片刻之后。在他的作品中他似乎总是描述一些东西——一个神秘的东西，一个隐藏在画面背景中暗示着主角过去的黑暗秘密——观者无法察觉到这种隐晦的暗示，有一种印象，一种微妙及令人不安的隐喻视觉。在那个未解之谜中，在充满谜团中无休止地寻找解决的方法，借此业预示着我们希望自己解决在世界中存在的神秘面纱，这是艺术家绘画中最神秘和最神奇的关键。

　　在作品的最后一个环节中，石良似乎想逃离纯粹绘画表现的牢笼，在绘画周围添加了绘画语言之外的元素：旧木材，十字架，经腐蚀的材料，还有普通“现成品”元素，如马桶翻盖，以及头骨，手枪，圣书，构成了艺术家试图在物质，形式和意义之间的强调及在辩证的范围内开展更广泛地对话，并不总是理性的，而是在象征性的层面上与我们交谈。参考着隐喻性的文体，政治符号（锤子和镰刀）以及更古老符号的组合，例如纳粹标志在后来以现代政治的工具方式重用，表现出了艺术家接近我们所认知情感和概念深处，使人在对所代表的形象识破之前也会身陷到模糊的象征和压抑的气氛之中。