第一眼看到谭皓月的绘画，我便被她作品中透出的灿烂意向与澎湃激情打动了，其狂放的笔触，绚丽的色彩，以及磅礴的气势，都体现了作者内心的强大与丰富，令人难以相信这竟然是出自一位花季少女之手。看来，年龄并不能定义人生，性别也无法束缚表达的激情。那么，究竟是什么让青年艺术家谭皓月具有如此强大的表现力呢？或许，还是少年激勇与青春热血所致吧。所谓“自古英雄出少年”，正在于少年单纯，无惧无畏，敢于挑战自我、直面人生。而谭皓月就是这样一位天性敏感，又勇于尝试的艺术家。

谭皓月出生于艺术家庭，自幼随父学画，同时也研习传统书法，在书和画两方面都打下了坚实的基础。她后来的作品之所以带有强烈的表现意味，狂放不羁，就在于胸有成竹，背后有造型的基础，也有语言的结构。所以，谭皓月的表现主义绘画放而不乱，活而有序，既收放自如，又张驰有度，不仅让我们看到了她的艺术功底，也让我们感受到了她激越的脉搏。

艺术大师李可染先生对传统艺术有过这样一句名言：“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。”其实，这句话不仅只是针对传统，对所有艺术都是如此，需要深入，也需要创新。谭皓月在艺术上就是信守了这样一个原则，即先打好基础，尽最大能力走进艺术的内部，然后再出走，创造属于自己的艺术新天地。这正是谭皓月年纪轻轻便确立起自己的风格，在艺术中找到自己的先决条件，也是她于当代艺坛脱颖而出，迅速引起业界关注的原因。

事实上，谭皓月的父亲谭钧，就是一位知名的表现主义画家。但是，在对女儿的培养上，谭钧却是严肃认真，并没有要求儿女走自己的道路。然而，遗传密码不可解，也很难颠覆。艺术史上，子承父业，两代同行者，可谓屡见不鲜。谭皓月也是一样，经过数年的造型训练与艺术史学习后，走向创作时，她还是承袭了父亲的表现主义之路。说起来，应该是受遗传因子的决定吧。而这，正是我感兴趣的地方。照理，谭皓月的社会阅历还很浅，难以表达人生的深刻命题。然而，她却出手不凡，并且言之有物，作品既有力度，又有深度。这一切不得不说是归结于谭钧的知识积累与经验传递，当然，也与谭皓月的天性敏感不无关系。

在谭皓月的作品中，个人的成长历史，构成了她的主要叙事。但是，与许多同龄人表达自我成长不同的是，谭皓月的个人史，并非作茧自缚，或是自我陶醉的历史，而是包含了诸多社会性因素，更准确地说，包含了她与社会的冲突、矛盾、焦虑，甚至忧愤等情绪。比如她的《童话》系列作品，一扫童话王国里的纯净与美好，而是布满了庞杂的意向与激荡的情绪；再比如她的《风景》系列作品，并没有赏心悦目的景色，有的只是一些破碎的情感与翻江倒海般的气势……这种借题发挥，以及意在言外的表现方式，体现了谭皓月的早熟，也蕴含了她对艺术的深刻理解。

或许，艺术有安乐椅的作用，将风花雪月揽入画中，冠予审美之名，也是艺术的一种功能。但是，当代艺术却是一种逆反，更多是指向当代社会与颠簸人生，是把隐藏心底的各种情绪撕开给人看，从而揭示出社会的异化与深刻的人性。就这一点而言，谭皓月显然要比许多同龄艺术家深刻，也更有勇气和能力直面现实，反思自我。

当然，作为一个艺术家，更重要的还是在于表现。如果说普通人也有感受，那么，艺术家的可贵之处在于，能够把这些感受淋漓尽致地表达出来。对于谭皓月而言，这正是她的优势。她能够透过现象看本质，将画笔直抵人内心世界的最隐痛处，或是揭示那些不可名状的情绪，或是从熟视无睹的现象背后，发现存在的惊奇……诸如此类，都奠定了谭皓月作为优秀艺术家的基石。

我感兴趣的，还有谭皓月的表现手法，不拘形迹，不受羁绊，完全是率性而为，自由自在。这使得谭皓月能够在画面中整合所有现实的物象，也能够渗透进自己的心理活动，可谓优游自如，且包罗万象。尤其是她运用大笔触，大色块，再辅之以刮刀相调和，来经营自己的画面，呈现出一种刚柔并济的视觉效果，更使她的绘画有了灵气，有了韵律，有了某种雄伟的气势。可以说，这是一种超越了性别的绘画，它直接指向了人类面临的共同问题，同时，也包含了对这些问题的超越。

​作为一个处在花季年龄的青春少女，谭皓月在艺术上竟有如此强的表现力度，与建构宏大叙事的雄心，不得不令人刮目相看。或许，这正是我被谭皓月的绘画所深深打动的原因吧。我相信，智慧人生，始于少年。有这样的人文基础和艺术素养，谭皓月的未来艺术之路，定能越走越宽，越走越坚实。

2019．8．15于河北大厂