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解读王灬的“点·线”史

2019-10-12 17:25:28 未知

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解读王灬的“点·线”史

  王灬(王旻)的“混沌”绘画构想似乎都在围绕着一张“网”,通过细细密密麻麻的线、色组合,编织出一个又一个的无形的想象世界,把他处在智能网络社会性质的担忧公布与众。也正是这样一种构想让他有机会践行着艺术家的欲想的实现者,同时也是警示者与梦想者。在对“线”的介入和使用上王灬(王旻)与波洛克对线的形色问题上的处理有着本质的差异。波洛克是通过行动绘画自由的把控画面,线随人而动,形随人而生。某种意义上讲是两种文化形态性质的差异,也是他们作为西方艺术家与东方艺术理解方式的所在时间、所在环境的不同,所显示出来的不同面貌的使然。相对而言,王灬(王旻)所用的线则无疑糅杂了东方基因意象与西方抽象表现主义对话引擎,并在这个基础上生发而成的墨块“干预”的用意,从这个集聚的“点”上可以延伸出打破了常理的游戏规则,有意扰乱线的次序为目的,给人更多思考空间,并开辟了一扇可以窥见的大门。

  王灬(王旻)试新的表现形式、探析着现代画材与传统手法相结合,在寻找新的艺术语言之间相互的存在感与依托关系、存在关系的合理把控。他通常采用坦培拉与墨色相混合,大漆的相互渗入,融合产生出自己与生俱来“墨色”特质。这种线面化构成了对历史空间的回忆,也打破了表现主义的表现手法。正是艺术家观念的转变与绘画新材料、新方式的探索成果,——化物为己,提出艺术不是“艺术”的艺术,而是对自我这个“点”与关于人的艺术深探。

  他认为:“艺术无疑是建立在生活感知、思想线形化积累中的人文关怀上。万物更新,这一切归结道法与自然,宇宙在和谐的牵引下,日月相望,生机勃勃便是艺术的成长过程。”

吕宗平于北京铸巢美术馆

2019年10月8日

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波洛克 1948

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王灬 2019

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波洛克 1949

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王灬 2018

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波洛克 1948

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王灬 2018

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波洛克 1956

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王灬 2018

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波洛克 1955

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​王灬 2018

本期编辑/佛金

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(责任编辑:张媛[已离职])

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