高峰之路——新时代中国画新典范

主办单位：《艺术市场》杂志社

学术指导：尚辉 王平 于洋

总策划：李学伟

执行总策划：李回源

　　“高峰之路——新时代中国画新典范”大型系列活动由艺术类核心期刊《艺术市场》杂志社主办，《艺术市场》惠风书画院、《艺术市场》美术馆承办，李回源策划。此次活动是在成功举办“高峰之路——新时代语境下的中国画传承与创新”系列活动基础上的进一步延续和提升。目的是通过由中华人民共和国文化和旅游部主管、中国文化传媒集团主办的大型艺术类核心期刊《艺术市场》杂志与中国画领域理论家代表尚辉、王平、于洋的对话，诚邀全国有代表性的艺术家，共同探讨“高峰之路——新时代中国画新典范”这一主题，为新时代中国画发展确立新标杆、树立新榜样，为新时代中国画发展的“高峰之路”起到真正的示范、引领作用。同时也希望借此契机“抛砖引玉”让广大艺术家主动“去伪存真”、树立“高峰意识”，探索通往“高峰之路”的思想和方法，主动承担起复兴文化中国梦的历史责任。

　　丁密金

　　湖北麻城人。北京林业大学艺术设计学院教授、原院长，全国艺术硕士专业教育指导委员会美术领域专家，中国美术家协会会员。

　　丁密金：水墨意象的狂欢

　　文｜于洋

　　中央美术学院中国画学研究部主任、国家主题性美术创作研究中心副主任

　　关于中国水墨的观念表达和形式语言的本体探索，一直以来都是当代中国画创作与研究的重要课题。尤其是在水墨艺术语言对于社会与人性表现的终极主题上，究竟能够达到怎样的力度和深度，成为改革开放四十年来很多当代水墨画家密切关注和探索的方向。而在当代专业美术学院教育的现代水墨体系中，著名人物画家丁密金坚持在这条路径上前行，最终形成了独树一帜的艺术面貌，其主题性美术创作给我们留下了深刻的印象。

　　在丁密金的主题性美术创作中，最具代表性的是他长年以来创作的“漂移”系列作品。该系列创作以水墨的线性表达和块面积染为主要技法，表现了集体人物形象之间的纠结、缠绕与组合，以物象之间的互相拉扯构成了一种带有连理和对抗的结构关系，体现了他对于社会与人性的深入洞见。虽然“漂移”系列作品看起来表现的是充满矛盾、躁动和困惑的主题，但是从“漂移”的概念中又隐藏着某些提示与思考，即是在说明社会与人性之间尚存许多变量因素，从而加深了“漂移”的社会涵义。

　　另外，丁密金在“漂移”系列作品的基础上，演化出了“太空漂移”系列作品。他把人体结构形象置放于宇宙图景之中，表现了在超越了宇宙时空范围之后，作者对于社会人性的观察与反思。因此，“太空漂移”系列作品是丁密金真正跳脱出时间与空间的束缚，再次对于人类社会做出返身关照，他以更加宏阔的视角对于社会问题和人类走向提出了深刻思考。这类艺术作品，让我们一方面若有所思、若有所悟，另一方面又无法用精确恰切的语言来描述作品内容，也正是这类艺术作品充满戏剧性的魅力，从视觉艺术的角度启迪了我们对于当代社会的思考，展现了“漂移”系列作品的文化建构和社会价值。

　　丁密金的“炫舞”系列主题性创作，是以集体女性舞蹈人物作为主体的绘画，虽然与“漂移”系列作品有着异曲同工之处，但是由于加入了舞蹈的因素，使得画面一方面更具有文学性和叙事性，另一方面也凸显了一种轻盈的飞升感和节奏感。经过细读丁密金的作品，可知他运用的线条实际是来源于传统绘画，笔墨之中凝聚着文人绘画的趣味。而他对于水墨肌理与质感的试验，则是出于当代美术院校的系统教育体系。作为一位长期在学院教学的画家，笔墨的质感显现了丁密金在水墨创作中的自觉和根性。而且，他对于舞蹈人物形象的运动感和速度感的表现，显然是借鉴了中国画线条中的复线技法。

　　在近现代美术史中，诸多绘画大家常以舞蹈和戏曲人物作为表现主题，无论是关良、叶浅予、高马得等人的艺术作品，还是黄胄对于舞蹈人物的创作表现，都曾借助复线来表现人物的运动感和速度感。但与他们不同的是，丁密金在作品中更加凸显出舞蹈的炫动感和节奏感，从而深入展现了人物在肢体舞动之下的内心狂欢。因此，这种关于狂欢式文化形态，才是丁密金长期以来追求和表现的艺术理念，他所呈现出的文化形态打破了传统中国绘画相对静谧、安宁的状态，进而赋予了中国水墨艺术一种强烈的时代感受。

　　近年来，丁密金又着力于“云水谣”系列主题性创作，更加强化了他对水墨肌理与质感的表现，这一点主要体现在对干湿变化的纯粹实验方面。而且，相较于“漂移”系列和“炫舞”系列，丁密金在“云水谣”系列作品中进一步走向了意象和抽象的表现性绘画领域，不仅在造型上更具意象味道的表达实验，而且在意态的流淌之中又凝聚着形体的变化。正是在这个角度上，在“云水谣”系列主题性创作中，寄托和凝聚了丁密金最新的思考与探索，许多关于水墨留白的形象处理，恰恰应合了当下时代发展的社会主题。

　　近观丁密金的“云水谣”系列主题性创作，其中既包含着他对于山水风景的表达，也潜藏着他对于“炫舞”系列作品中意象造型的有机结合。从“漂移”系列到“炫舞”系列，再到“云水谣”系列，我们可以从中看到丁密金在变化之中追求自身艺术特点的不懈努力。在学院教学和创作之中去找寻个性化语言和自由表达纵横肆恣的限度，这也正是当代水墨画家在水墨理念探索中最为可贵的地方。