【雅昌快讯】8720万港币！佳士得香港康熙御制珐琅彩千叶莲碗成交

2019-11-27 15:51:43 未知

[佳士得]圆梦—康熙珐琅彩千叶莲碗 2019-11-27 点击查看

当别的荷花随着深秋来临，只剩“寒水映残荷，冷风摇残枝”的伤感时，满清的皇家园林避暑山庄内有种绝色荷花却迎着冷风的傲然绽放，因花皆重楼，千瓣攒簇，故有“千叶莲”之称，可惜她已经灭绝了。幸运的是，康熙、乾隆皇帝对之情有独钟，不但多次题诗咏赞，更命画匠绘于皇家御制瓷器之上。

2019年11月27日，佳士得香港2019年秋拍特别为“清康熙御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹盌”设置一专场，此盌便呈现了绝种千叶莲花之绰约风姿，这只珐琅彩碗是康熙执政最后一年烧造的圆梦之作。拍品以咨询价形式上拍，以5500万港币起拍，很快加价至7500万港币落槌，加佣金最终以8720万港币成交，超过2013年香港蘇富比春拍的成绩，位居珐琅彩瓷器拍卖榜第五名。

清康熙约六十一年御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗

蓝料双方框“康熙御制”宋体款

直径：11cm

佳士得香港2019秋拍

成交价：8720万港币

来源

• 阿尔弗雷德．捷本诺尔 (Alfred Trapnell) (1838-1917)

• 玛丽．珍妮．捷本诺尔夫人 (Mrs Mary Jane Trapnell)

• 伦敦佳士得，1955 年2 月16 日，拍品88 号

• Sydney L. Moss，伦敦

• 里埃斯科 (R.F.A. Riesco) (1877-1964) ，藏品编号388e

• Bluett & Son，伦敦

• 香港苏富比，1983 年11 月15 日，拍品277 号（据悉约HK$500,000）

• 张宗宪珍藏

• 香港佳士得，1999 年11 月2 日，拍品509 号（约HK$12,100,000）

• 张永珍博士珍藏

• 香港苏富比，2013 年4 月8 日，拍品101 号（HK$74,040,000）

蓝料双方框“康熙御制”宋体款

画珐琅工艺首见于十五世纪欧洲金属器上。康熙皇帝在晚年透过欧洲传教士传入的礼物，首次接触西洋画珐琅艺术，并产生浓厚兴趣，更在清宫内设立珐琅作坊，让西洋珐琅艺师训练中国工匠。经过数年实验性阶段，康熙朝最后数年宫廷画珐琅工艺臻至成熟，并研发出首创于中国的瓷胎画珐琅。

清代官窑瓷器，大都在景德镇烧制而成。可是珐琅彩却不同，先由宫廷画师草绘样稿，选用景德镇精制的白瓷素胎，运至京城，在宫内绘图、填彩、烧造。当时所用的珐琅彩料，悉数由外国进口，烧成后有透明的玻璃质感。由于绘画的色地上堆料厚，又有色彩众多且深浅不同的颜料巧妙配合，故画面有层次分明的实感。所以每件珐琅彩瓷的图纹样式，都是按御旨绘画，直接体现清帝品味，包括这次在香港佳士得拍卖的康熙御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗。

清康熙约六十一年御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗

现存清宫档案多次提到，每件作品须先恭呈御览，方可送至宫内作坊施彩。其中一笔记录更涉及与康熙渊源甚深的曹家。曹寅曾入宫任康熙侍读，母孙氏为康熙乳母，其父曹玺获康熙赐官织造。曹家自此三代世袭，1720年由曹寅之侄曹俯接任。由此推论，景德镇素瓷胎运京一事应由江宁织造承办，故曹俯于康熙五十九年（公元1720年）奏折内有朱批谕示：“近来尔家差事甚多，如磁器珐琅之类，先还有旨意件数，到京之后，送至御前览完才烧珐琅，今不知骗了多少磁器 ......”。

清康熙御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗

画珐琅的制作至康熙晚年才臻至成熟。从器型和珐琅料的烧制效果来看，这次拍卖的珐琅彩千叶莲盌让拍卖行判定其为康熙晚期成功烧制的珐琅彩瓷范例，为康熙珐琅彩中巅峰之作。

清康熙御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗（局部）

首先，这只盌的器型有别于康熙时期常见的大盌，更加精致、轻盈，与雍正时期的盌的造型更为接近。其次，盌身上出现的胭脂红、白、黄三种珐琅料均为康熙朝晚期清宫成功配制的新颜料。

清康熙御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗展开图

另外，此盌的珐琅料绘制在上过釉的素胎上，且珐琅料发色艳丽、质地均匀，代表了康熙朝画珐琅成熟时期的制作工艺所能达到的精湛效果。

盌上所绘并非普通的莲花，而是罕见的千瓣莲，当中两株属一茎二花的并蒂莲。这种莲花产自蒙古地区的敖汉旗，故又被称作“敖汉莲”。

康熙帝对风姿绰约千叶莲青眼有加，曾多次题诗咏之，在位最后一年（即康熙六十一年，公元1722 年）曾命工擅花鸟的内阁学士兼礼部侍郎蒋廷锡（公元1669 至1732 年）作《敖汉千叶莲》轴。此画被康熙帝大为赞赏，并着臣子题诗志之。

蒋廷锡（公元1669至1732年）作《敖汉千叶莲》轴 1722年绘制

康熙六十一年（1722年），康熙帝下旨，命令擅绘花鸟的内阁学士蒋廷锡作《敖汉千叶莲》轴（后载于《石渠宝笈续编》，现存台北故宫）。康熙观画后龙颜大悦，着陪侍七臣题诗志之。行方专家对比《敖汉千叶莲》与康熙珐琅彩碗，察觉两者画工有共同之处，认为画瓷师可能曾师法蒋廷锡画作，故推断珐琅彩碗亦大概于1722年制作。

《敖汉千叶莲》与珐琅彩碗纹饰对比

值得留意的是，珐琅彩碗与《敖汉千叶莲》皆绘有一茎二花的并蒂千叶莲。并蒂莲是因花芽分生，形成两个独立花蕾，故生二花并开现象。由于无法人工复制或培植，故被视为花中珍品。并蒂莲罕贵且饱含吉祥寓意，若置诸宫苑，可引申政清人和之意。花开并蒂亦象征夫妻恩爱、至死不渝。它又称“千瓣莲”，借指千般愿望皆如愿以偿。

《敖汉千叶莲》与珐琅彩碗纹饰对比

康熙的爱孙乾隆，与爷爷一样钟爱千叶莲。据记载，乾隆在热河避暑山庄，发现了蒋廷锡为康熙帝绘的千叶莲画作。他对画作赞赏有加，当场诗兴大发，但是又不大敢在爷爷爱画上添字加注。乾隆脑筋一转，下令画师临摹一幅，再与臣下一起题诗咏之。

乾隆宠臣纪晓岚《阅微草堂笔记》曾谈及千叶莲，文中记载，原来热河避暑山庄有特别设计，注温泉水于莲花池之中，以令千叶莲得以适应移植后的新环境：

花虽晚开，亦复晚谢，至九月初旬，翠盖红衣，宛然尚在……盖塞外地寒，春来较晚，故夏亦花迟。至秋早寒而不早凋，则莫明其理。今岁恭读圣制诗注，乃知苑中池沼汇武列水之三源，又引温泉以注之，暖气内涵，故花能耐冷也……

意思大概是，塞外地方的春夏季，较中原地区晚来，故从当地移植而来的千叶莲，亦比一般莲花迟开，要到秋天才盛放。可是如今热河，秋季天气很早就开始寒冷，为何千叶莲没有凋谢呢？今日读圣上诗句注释，才知道原来山庄汇集河水源头，又引注温泉水，令千叶莲得以耐寒，至秋不凋。

学者研究指出，“现代千叶莲”并非清朝时的千叶莲

清末民初，避暑山庄屡经战火、动荡、破坏、失修，残破不堪。新中国成立以后，大家才惊觉山庄的千叶莲已经统统没有了。即使是原产地敖汉旗，亦不见其踪迹。

至1980年代，避暑山庄清理了双湖夹镜的池塘，湖中荷花竟然奇迹般复活，大家都认为它们就是传说中的千叶莲。可是内地学者仔细研究后，发现此莲并非彼莲 -“现代千叶莲”实乃内地白莲与其他红莲的杂交后代，而“真‧千叶莲”早于道光年间，已经绝种。所以今日要看千叶莲，只得从清宫艺术品中寻其芳踪。

此盌的传承历史丰富且传奇。来源最早可追溯至超过100年前，由英国船长兼收藏家捷本诺尔（Alfred Trapnell，1838-1917）所有。捷本诺尔原是一位船长，曾至远东进行贸易活动。他曾说：“假如你是一位收藏家，你永远不会感觉老”。多年的海上冒险启发了捷本诺尔对于中国瓷器的兴趣。

捷本诺尔（Alfred Trapnell，1838-1917）

雷蒙·里埃斯科先生

1955年，此盌首次出现于拍卖市场。拍卖由伦敦佳士得举行，为期两天，为玛丽·珍妮·捷本诺尔夫人的珍藏专场。玛丽·珍妮·捷本诺尔夫人与阿尔弗雷德．捷本诺尔之间的确切关系尚待厘清，但在1955年2月16日的图录里明确标明了阿尔弗雷德·捷本诺尔旧藏的这笔来源。此盌为图录中的拍品88号，名称为“粉彩小圆盌”，由伦敦古董商Sydney L. Moss以36坚尼（英镑37.80）购得，同年再转卖于藏家雷蒙·里埃斯科（1877-1964）。雷蒙·里埃斯科将此盌与几件较小的瓷器放置于一个锡盒里，与其他的瓷器分开存放。因此，1964年里埃斯科给克罗伊登市议会的遗赠中，并无此盌。

张宗宪（Robert Chang）于1983年投得珐琅彩碗

其后，透过伦敦古董商Bluett and Sons，此盌1983年11月15日于香港苏富比拍卖，拍品277号，由传奇人物张宗宪先生投得，据悉当时成交价约HK$50万。张宗宪先生钟爱此盌，他于1993年夏季在伦敦佳士得举办的瓷器精品展中，便可见其身影。 1999年，张宗宪委托佳士得拍卖珐琅彩碗，由其亲妹 - 同样是收藏大家的张永珍以约HK$1,210万投得。