张峻明《老英雄孟泰》布面油画 295×500cm 2019年

　　编者按：从美术与时代的关系角度，回顾和总结文化和旅游部“国家主题性美术创作项目”中央美术学院创研班为期两年的教学与创作实践，对于更好地认识、延续和发扬新中国成立以来形成的重大题材美术创作传统，以及有效地配合、推动国家重大题材美术创作工程的开展和深化，具有重要的现实意义。

　　由中央美术学院国家主题性美术创作研究中心策划的“时代的使命”专辑，围绕创研班为期两年的教学与创作实践展开，以艺术家的创作实践展开丰富的问题视域与理论维度，旨在从学术层面对这种有机贯通“创作-研究”“研究-创作”两个层面的重大题材美术创作现象予以论述，是展示中国当代主题性美术创作独立研究和自我解释能力的学术实践。

重回历史的现场

——《老英雄孟泰》的创作构思及实践

张峻明

张峻明《老英雄孟泰》在展出现场，中国美术馆，2019年

　　此次顺利通过文化和旅游部“国家主题性美术创作项目”专家评审的《老英雄孟泰》（简称《孟泰》，下同），是我2017-2019年参加中央美术学院创研班的研修作品。在被文旅部-中央美术学院举办的“国家主题性美术创作研究班”录取之前，我已经有数次国家主题性美术创作的实践经验，画过几件大的作品：《石窟艺术》（“中华文明历史题材美术创作工程”，2012年）；《航空报国的楷模-罗阳》（“最美中国人”大型美术作品展，2017年）；《陈望道翻译共产党宣言》（“真理的力量-纪念马克思诞辰200周年大型美术作品展”，2018年），并被中国国家博物馆等机构收藏。通过参加这些国家美术创作工程，我在主题性美术创作的历史真实与艺术真实、主题内涵与视觉表达的关系上积累了一些绘画经验。

　　为什么选择画新中国钢铁工业的奠基人物——孟泰？这与我一直关注中国近现代工业化进程中的“三线建设”历史相关。从2005年画“兵工厂”系列开始，我对特定历史年代遗留下来的景物就特别有感触，它折射出的不仅是“物”的叙事痕迹，而且蕴含了“人”的一种精神状态。这个“兵工厂”的主题我画了将近10年，画面主要凝聚在“景”和“物”的叙事表达上，一直没有出现“人”。2017年参加中央美院创研班，我就想将自己在“兵工厂”系列中隐隐约约想要传达的对“人”的历史关怀，通过特定的历史人物体现出来。孟泰作为新中国钢铁工业战线家喻户晓的英雄人物，他的事迹尤其是亲手建立的“孟泰仓库”，引起我极大的兴趣。而将“人”作为画面主题立意的重点，对我自己也是一种很大的挑战。

　　从“孟泰仓库”进行创作构思

彩色稿1

　　对特定历史年代里“人”的关怀，是历史画特别注重的。构思《孟泰》时，我的情绪完全被拉回到那个年代，拉回到那些历史人物的真实故事上。在创作中讲清楚人物在特定历史情境下的精神状态，是我构思《孟泰》时的最初想法。

2018年初 作者采访孟泰大女儿

　　2018年初，那时候的鞍山正值零下20多度，我坐着北上的动车开始收集创作素材。此行我先是走访了孟泰的亲属，通过辽宁美协朋友的引荐，采访了孟泰的大女儿。她那饱含着对父亲深深敬重和怀念的叙述，把我带到了那个火热的年代。当时新中国的钢铁工业刚刚起步，孟泰凭着几十年的工作经验，不管白天黑夜，刮风下雨，几年间跑遍了鞍钢几十里厂区，把已经废旧的炼钢零件一点点捡回去，慢慢建成了全国闻名的“孟泰仓库”。

孟泰生前用过的扳手（被孟泰大女儿珍视为传家宝）

暖壶杯子

　　我听了孟泰生前的这个故事，非常地感动。当时就构想以“孟泰仓库”作为画面的历史情境布局，后来作品里那些孟泰生前用的工具，包括作为创作参考用的历史照片，都是他大女儿提供的。

孟泰大女儿提供部分资料

　　随着对人物形象作深入了解，我发现孟泰的影响不仅仅是对他的家人，而且对50、60年代整个中国社会的中青年一代都产生了深远影响。这是一种艰苦奋斗、忘我的、不计个人得失的集体主义精神，一直延续到我们这一代人的身上。某种程度上，是那个特定的年代造就了孟泰这一英雄人物；同时，他的精神也在那个时代留下了鲜明的印记，鼓舞和激励着那个年代每一个投身祖国建设的人，时至今日仍然鲜活。

单色稿1

　　通过这次走访，我对孟泰这一主要人物形象的认识越来越清晰了。在草图的深化过程中，我参加了创研班一系列专家会看、指导及相关讲座，从理论到实践充实了自己对历史画创作的理解与体会。比如，对历史画“当代性”的认识，就从原来的历史叙事范畴的认知，扩展到了科学的历史编述这一层面，在理论上体会到了文化气象与文化精神的同步共振，这有利于解决“艺术真实”与“历史真实”的关系问题以及内省的创造力。思路清晰后，整个草图的修改就比较顺利了，主要是探寻和建构一种符合创作主题的叙事规则和情节。尤其在第三稿的深化过程中，范迪安院长、孙景波先生、丁一林先生、殷双喜先生和创研班的导师们给予我很大的帮助，对画面人物与人物之间、人物与背景（“孟泰仓库”），以及人物服饰、道具等关系的确立，奠定了一定的基础。 历史“在场感”的营造

彩色稿2

　　在确定以“孟泰仓库”这一典型性的历史事件为创作切入点后，我在画面中是以“孟泰仓库”作为背景，把所有人物安排在仓库的高炉前。画面在构图上采取一种平视的、日常化的视角，来表现孟泰所生活、工作的年代。在鞍钢恢复生产的建设过程中，孟泰几乎都是跟工人在一起，即便是他后来评上了新中国第一代劳动模范，也是如此。这是孟泰本人真实的生活轨迹。落实在创作中，首先涉及的一个问题就是怎么进行基于历史真实的现场感的营造？

　　我首先考虑的是在大的构思当中，所描绘的情节要放在什么时间段？我画的是夏天的清晨，四、五点钟，天刚刚露出鱼肚白，鞍钢的工厂已经热火朝天地开工了。这是重构画面历史现场感的时间性因素。其次，是画面的冷暖关系，以及近景、中景和远景的关系。我刻意把画面的中、远景画的很远，跟近景人物拉的很开，使画面形成很强的纵深感。通过空间关系的营造，我是想把历史想象的东西再延续、延长一下，使观者对这段历史产生更丰富的思绪和想象。此外，为了表现新中国钢铁工业从初建到欣欣向荣的局面，我在画面人群的最边上画了一个青年人，他好像刚刚参加工作不久，象征着钢铁工业的活力，以及一代一代钢铁工人前仆后继的精神。

彩色稿3

　　从去年10月份开始，作品正式进入上大稿阶段。因为平时还要给学生上课，所以我只能利用业余时间进行创作。现在回想起来，那个阶段最重要的应该是进一步完善草图的不足，包括反复推敲人物造型、动态与背景的结构关系，而不应该匆忙敷色。这些问题主要表现在画面细节的推敲，以及叙事情节的整体关系中。比如，画面左侧两位工人看起来不协调，还有位于主体人物孟泰右侧的工人在动态上雷同等，这无疑影响到了画面的整体表现力。这使我在最后收尾阶段，做了大量的返工。整个制作过程，其实也是一次脑力、体力和笔力齐头并进的过程。为了准确把握大尺幅画面的色彩、空间关系，我在梯子上爬上爬下、远眺近观，画布上的反复涂改对自己的技艺是一种锤炼，而这个过程也非常难忘、珍贵。在反复调整的过程中，著名油画家詹建俊先生、全山石先生都给予了无私的帮助，谢谢你们。

《老英雄孟泰》创作现场

　　此外，草图阶段的很多细节和叙事关系，只有到了放大稿阶段才能真正确立。记得在草图评审阶段，有的专家对孟泰身后的“高楼”（“孟泰仓库”）产生过质疑，认为不应该过于突出，它对主人翁的衬托应该起到“画龙点睛”的作用。但在上正稿的时候，我发现画面人物和仓库本来就距离很近，如果有意画“虚”了，反而不够真实。为了加强画面的虚实关系，我在远景中融入了工厂的烟、清晨的雾气的表现，使画面具有一种鲜活感。

　　结束语

　　长达两年的国家主题性美术创作项目接近尾声，在《孟泰》已经顺利完成之际，我想的较多的问题是：这个时代，呼唤历史画的创作。而如何在这个伟大的时代创作出无愧于时代、无愧于历史的优秀作品，我们还要走很长的路。除了个人情怀、时代使命外，还需要多方面的学识素养的填充。尽管《孟泰》已经通过了专家委员会的评审，值得庆祝一下，但冷静下来后，仍然觉得画面还有居多问题有待解决。身处这个多元化的时代，面临着图像泛滥、信息转瞬即逝，很多艺术家不会投入大把的精力和时间从事历史画创作，因为怕别人说他“过时”。其实也是因为太难，它是对一个艺术家素养的全面考验。借用现在最流行的一句话——“不忘初心”，为了它，我义无反顾。

　　最后，我要感谢能给我创研班学习机会的学院领导，和帮助过我的先生们、同行们、朋友们，谢谢！

　　深扎及创作素材：

鞍钢博物馆

在鞍钢现场收集素材

作者丨张峻明

（编丨国家主题性美术创作研究中心）

　　作者简介

　　张峻明

　　1966年生于山西省寿阳县，曾先后毕业于中央美术学院油画系硕士研究生主要课程班和中央美术学院第二届油画高研班，师从油画大家靳尚谊、詹建俊、全山石、钟涵先生。

　　现任职中央美术学院城市设计学院副教授、教育推广与合作中心副主任，中国美术家协会会员，中国油画学会会员，江苏省书画院特聘画家，山西省书画家协会副主席，安顺学院艺术学院名誉院长、兼职教授，长春大学美术学院客座教授，中国教育智库网特聘专家。

　　作品曾在俄罗斯联邦卫国战争纪念馆，参加“让历史照亮未来——纪念反法西斯胜利70周年”，获优秀奖。第十二届全国美展，中国美术奖创作奖、优秀作品奖。

　　曾入选中华文明历史题材美术创作工程等多个重大历史题材的创作。

　　代表作品有《岁月留声》《石窟艺术》《陈望道翻译<共产党宣言>》《航空报国英雄——罗阳》《老英雄孟泰》等。

　　作品收藏于中国国家博物馆、中国美术馆、北京画院美术馆、浙江宁波美术馆、义乌博物馆、山东美术馆、中央美院美术馆等多个重要场馆和私人美术馆、私人收藏家，出版多部个人专著。