广州美术学院
广东省美术家协会
天津美术馆
当代岭南艺术研究院
协办单位
广东省美协中国画艺委会
广东省中国画学会
岭南美术出版社
当代岭南公共教育
承办单位
总策划 \ 策展人
许晓生
展览时间
2019年12月10日 - 12月17日
开幕时间
2019年12月10日上午10:30
展览地点
天津美术馆1、2、5、6号厅
（天津市河西区平江道60号）
前 言
文 / 黄小峰
在阴澍雨的画上，有几方印常能见到，一方是“气若风云”，一方是“如水”。从其中可以约略感受到画家的艺术理想。不论是“风云”还是“水”，均是千变万化、莫可名状，而且平淡天真、无需雕饰，但是又具有宏大的气魄。这些品质与阴澍雨的花鸟画的确相当吻合。他的画没有什么故作奇俏之处，也不渲染戏剧性的对比，无论是构图、笔墨、设色，都给人一种平和的美感。在这里，“画如其人”的古训似乎能够得到很好的体现。阴澍雨的性格恰如他的画面一样不事张扬，而是内敛平和。当然，对于观者来说，画家的性格并非考虑的对象，画面的性格才是欣赏的重点。阴澍雨画中这种“如水”的平静格调，其实在很大程度上来自于对古代绘画的研读。
相信很多人都能觉察到阴澍雨画中的传统气质。但是这些传统到底是什么？它们在画面中到底起着怎样的作用？在阴澍雨的画中，熟悉绘画史的人可以很亲切地看到一长串名单，其中有林良、沈周、陈淳、徐渭、恽寿平、八大、华喦、吴昌硕、齐白石等等许多人的身影。在写意花鸟画的传统之中，画家展开了广泛的学习。不过如果仔细来看，阴澍雨所选择的，其实主要是明代中期以来吴门地区的花鸟画传统。他曾有一套《观物之生》水墨册页，这其实是在向沈周表示敬意，沈周一套著名的画作即是《观物之生》。以沈周为代表的吴门花鸟画，发展出一种所谓的“勾花点叶”的“小写意”传统，虽然后来由徐渭、八大等发展出更为狂放的大写意，但纵观明清写意花鸟画的主流，仍然是较为内敛一些的小写意。阴澍雨更多选择强调物象描绘的小写意，显然有自己的考虑。狂放的大写意花鸟虽然极为个性化，但是极端的情绪表达也容易流为程式，从而堕入别人的个性之中，反而将自己湮没。齐白石之所以放弃早年的冷峻的八大风格，其实也有这样的原因。从画面可以看出，阴澍雨对他所选择的传统有比较深的理解。他的画不论是水墨还是设色都很讲求画面物象的描绘。笔墨即使是比较粗放的，也还是一种“描绘性的笔墨”，笔墨趣味必须要与物象的描绘交融在一起，单纯的笔墨抽象性的展示，似乎并不是他的目的。因此在他的画中，不管是各种鸟鹊昆虫还是诸种花草植物，都很生动，绝无笨拙的造作，这其实正是画家笔墨功力的体现。相比当下不少花鸟画家，阴澍雨画中的传统意味明显要深得多，这并非是朝夕之事，而是需要长期的练习。对于不少人来说，写意花鸟画的传统似乎只是笔墨趣味，笔墨的书法性和抽象美感似乎是中国传统的典范，因此很多花鸟画成为单纯的玩弄笔墨，再加上一些受西方现代主义影响的黑白构成和空间构成因素。其实如果从明代中期以来的写意花鸟画来看，从来就没有纯粹抽象的笔墨趣味，物象的描绘始终是第一要义。沈周的“观物之生”，是用笔墨来体察物象，而非用物象来展现笔墨。即便是徐渭的大写意墨葡萄，也是在于画家创造出不同以往的描绘方式。早就有学者指出，明代中期以来“心学”的发展对画家产生了影响，以本心来“格物之理”的观念如果对花鸟画家产生影响的话，“观物之生”想必就是最好的体现。阴澍雨所努力的，其实就是力求将笔墨韵味与自然物象融为一体的传统。不过，这说起来容易，做起来可没有这么简单。画家必须要找到一个很好的结合点，从形式上看能够把笔墨的质感、层次、肌理、韵味与画面物象的生动、神气糅合在一起，而且从内涵上，也需要将来自古人的笔墨技巧与现代生活融合起来。因此，在阴澍雨近期的画作中，除了水墨写意之外，设色的没骨画开始增多。我想这应该是画家有意识的尝试。这些设色的没骨画，对写生的要求更高，而没骨的方式，又要求对笔墨韵味有相当的把握。画家的中心目的，是表现出物象的生命力，用轻敷的彩色不疾不徐地渲染，正是对物之生意的绝好体察。阴澍雨的这些没骨花鸟，如果要分得更细一些的话大致有两种面貌：一种更为具有传统性格，譬如《没骨写生册》，采用绢本册页的形式，册中描绘多种花卉，略近于恽寿平的富丽清新风格；另一种是大幅的纸本，描绘豆花、桑椹、禾苗、野黍等等，更为随意，生活气息更浓郁。设色没骨画相对于水墨来说更为清新瑰丽，但是也容易轻浮。阴澍雨在渲染的时候强调了颜色的层次感，利用水分的控制产生出丰富的笔触，这样就使得画面凭添几分厚重之气。不管是设色还是水墨，阴澍雨的花鸟画最大的一个特质就是研习传统而生发出的平淡优雅，这也正是传统的魅力，它并不作用于感官的强烈刺激，而是始终滋润着观者的心绪，不管是在明代那个已经开始商业化的社会，还是在我们现在的物质时代之中。
《微雨野松香》 215×190cm 纸本设色 2019年
《梦现虫鸣集》 29×21cm 纸本水墨 2018年
《写生集组画》 57×48cm 纸本水墨 2015-2018年
《秋林尽染组画》 180×98cm 纸本设色 2018年
《柏子千秋》 248×129cm 纸本水墨 2019年
《松风浩荡》 248×129cm 纸本水墨 2018年
《百木之长》 248×129cm 纸本水墨 2018年
《风归叶影疏》 248×129cm 纸本水墨 2018年
《细雨溪山路》 248×129cm 纸本水墨 2018年
阴澍雨，河北霸州人，1974年生于河北香河。1994年毕业于河北轻工业学校陶瓷美术专业。2000年毕业于中国美术学院中国画系花鸟专业，获学士学位。2005年毕业于中央美术学院中国画系，获硕士学位。2011年毕业于中央美术学院造型艺术研究所，获博士学位。中国艺术研究院副研究员，《美术观察》栏目主持。中国美术家协会会员。
个展：
观物之生——阴澍雨作品展（当代院风年度大展 天津美术馆 天津2019.12）观物之生——阴澍雨作品展（花间逸趣·当代中国花鸟画系列展 陕西美术博物馆 西安 2019.7）观物之生——阴澍雨作品展（花间逸趣·当代花鸟画专题展 岭南会展览馆 广州 2019.5）观照的理想——阴澍雨作品展（恭王府中青年艺术季 恭王府博物馆 北京2018.10）故园——阴澍雨作品展（中国艺术研究院中青年艺术家系列展 中国美术馆 北京2018.7）学术青州——澍雨画馆开馆作品展暨当代中国画博士论坛（青州 宋城2015.6）润物无声——阴澍雨作品展（荣宝斋呼和浩特分店 呼和浩特 2015.3）观物之生——阴澍雨作品展（天承书画城 桓台2014.10）青春作伴——阴澍雨作品展（河北美术文献陈列馆 唐山 2013.12）一雨成秋——李一、阴澍雨书画展（河南省美术馆 郑州 2016）王跃奎、阴澍雨写生教学作品展（中国艺术研究院研究生院 北京 2015）欣于所遇——祝帅、阴澍雨书画作品展（深圳大学美术馆 深圳 2014）群展：
知行墨境——2019当代中国画名家学术邀请展（中国美术馆 北京 2019）回望“二居”—— 全国写意花鸟画学术邀请展（东莞市可园博物馆 东莞 2019） 紫苑墨痕——南北名家中国书画作品邀请展（金桥碧云美术馆 上海 2019）水墨边界——全国高等艺术院校青年教师中国画作品邀请展（西部美术馆 西安 2019）花间逸趣——当代中国花鸟画邀请展（河南美术馆 郑州 2018）艺脉传承——杰出校友交流展 （中央美术学院研究生院 北京 2018） 花之魂——当代中国花鸟画邀请展（陕西美术博物馆 西安 2017）齐物见心——当代中国写意花鸟画九人展 （广东省美术馆 广州 2017）花之魂——当代中国花鸟画邀请展（重庆美术馆 重庆 广州 2017）中国艺术研究院艺术创作大展（中国美术馆 北京 2016）首届中国美术馆收藏青年美术家作品展（中国美术馆 北京 2016）齐物见心——当代中国写意花鸟画七人 （正观美术馆 北京 2015）春来花开——中国当代花鸟画邀请展（新水墨意象馆 北京 2015）凡逸——当代水墨宇辰邀请展（宇辰美术馆 烟台 2013）第四届当代中国画学术论坛中国画学术展（台北中山纪念馆 台北2013）艺舟双楫——美术观察同仁作品展（荣宝斋呼和浩特分店 呼和浩特 2012）墨问——当代水墨展（美丽道艺术中心 北京2012）再现写实：架上绘画展——2011第五届成都双年展（成都国际会展中心 成都2011）无境——当代水墨邀请展（宇辰美术馆 烟台2011）
（阴澍雨作品专题）
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