南京经典2019秋季拍卖会将于12月19日在南京城市名人酒店拉开帷幕，届时将隆重推出《大美——中国古代书画》、《艺术南京——南京顶级画家》、《一代草圣——林散之书画》、《翰墨情缘——同一藏家 同一上款书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《丹青集萃——中国近现代书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画》、《传世国酒》等专场。南京经典在“减量提质”下，为广大藏家提供更多高质量的艺术佳作，以惠藏家。

预展时间：12月19—20日（9:30——18:00）

拍卖时间: 12月21日（周六）

13:00 | 一代草圣—林散之书画

14:00 | 大美—中国古代书画

15:00 | 中国书画

17:00 | 传世国酒

展拍地点：南京市中山北路30号城市名人酒店4楼。

南京经典2019秋拍专场

“大美”中国古代书画专场是南京经典重点推出的学术性专场。至今秋，南京经典已八次推出“大美”中国古代书画专场。

此次“大美绘画”特别整理推出了“金陵一脉”中“金陵八家”之一谢成的山水名作《依云溪谷》图轴、清乾嘉时期写意花鸟画坛盟主张敔的《花卉图册》等，“女性画家”中甄选了清代王原祁六世孙女著名才女王采苹的《双雀图》、天津罗氏姐妹的《花卉册页九开》，以及清初界画名家顔峄的“臣”字印《汉宫秋月图》、伊秉绶存世一字一画的成对扇面等众多名家绘画精品，以飨藏家。

110 张敔 花卉图册

水墨纸本  册页  28×37cm×9

【备注】《中国书画家印鉴款识·张敔》，P962，第6、13、16、24印。

张敔（1734—1803），字虎人、茝园、芷园，号雪鸿，晚号止止道人，先世安徽桐城人，迁江宁（今南京）。乾隆二十七年（1762）举人，工诗，金陵地区著名画家。

张敔是清代乾嘉时期写意花鸟画坛盟主，他出生于整个清代最显赫的汉臣世家—桐城张氏，又生长于乾隆盛世，乃典型的承平贵公子。乾隆二十七年举人，官湖北房县知县。

此本册页九开，是展现张敔水墨成就的一本精品，作于1787年，张敔时年五十三岁，乃其盛年力作。此册从册首的左笔题字开始，到最后的两开指画，展现了张敔精良的笔墨和技法上实验的成就。

册中所画行笔迅速，但毫无涂抹不清、交代含糊之处，而是一如天才的落笔，笔笔皆有其安排，为了还原物象精神展开，直至最后出现富有生气的画面。开篇“偶然欲画耳”五字显示出这是兴之所至而成的佳品，由左手写出，依旧是成竹在胸之势。第一开春桃山鸟便有风动桃枝，跃跃欲试之态；枝上白头鹎俯身左顾，凝翅欲飞，宛若真物。第二开青菜萝卜，以沈周笔意成之，沈石翁的醇厚叠加张敔的灵气，痛快中见沉稳。第三开的鸣蝉又是生气昂然的自家面貌，树枝老笔纷披，两枚知了一正一侧，以浓墨提出，细节处略施关照，既活灵活现。余下几开灵芝松针、水仙、莲藕、葡萄松鼠皆水墨成之，精彩纷呈，显为兴到之笔。

111 谢成 依云溪谷

水墨绢本  立轴  185×49cm

谢成（1612-1666），字仲美，是周亮工最初集入“金陵八家”的画家之一，据《中国古代书画图目》，全国各大博物馆所藏谢仲美不过区区四件。四件馆藏与本幅比较，无论构图、用笔、题款都显出一人之手，真迹无疑。

谢成存世不多的画作几乎全是山水，多为与他人合作的山水合集，如台北故宫藏《周亮工集名家山水册》和景德镇博物馆藏的一套清初山水册页，单幅大幅山水除了本幅之外，仅见于镇江博物馆藏的《雪景山村图》。若把这几张山水和本幅同观，则清初地显示出谢成山水的面目—带有宋代院体风格又参入元人笔法，所画的景物参考了金陵周边的山水，有一定的写生性。

在本幅山水中，谢成用圆厚的带有篆籀意味的笔法勾勒山石，颇有吴镇的笔意，而山形结构又带有十七世纪金陵山水的典型特点—近景是细碎的丘陵水岸，中景由大岩石设置隔断，远景靠右有高耸的主峰，左侧远峰隐入云雾。此图的点景非常细致，山下的板桥、院落，半山的殿宇，都带有宋画写实而有意蕴的质感，营造出可游可居之妙境。题款与景德镇博物馆藏的《山村图》的落款对比，显为一人手笔，方式亦是在上端贴边落款。据年款可知，此画作于顺治十年（1653），这一年谢成42岁，显然到达了一个艺术成熟的年份。

147 伊秉绶 书画扇二帧

水墨纸本  镜心  16.5×50cm×2

【备注】

1、《中国书画家印鉴款识·伊秉绶》，P312/313，第2、7、18印。

2、尹光华题边跋。

伊秉绶（1754 - 1815），福建宁化人。乾隆五十四年进士。官惠州、扬州知府。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。

此云母笺扇面一字一画，作于嘉庆癸酉（1813），正是伊秉绶60岁耳顺之年；2012拍出230万的《退一步斋》斋号镜心既作于此年。伊秉绶此时的书法已较中岁之书又有一层变化，不再那么专注于形式和笔力，而多了一丝灵动松润。

伊秉绶存世一字一画的成对扇面乃稀见之物，两面扇面的材质、墨色、印泥、书法形式完全一致，去二百年而不神退，识者当宝。

102 王采苹 双雀图

设色绢本  镜心  直径25cm

王采苹（1826-1893）是王原祁的六世孙女，太仓王氏的一颗明珠。她的母亲为诗人张纨英，外祖父乃名医张琦，外祖母是汤贻汾堂姐，常州词派代表人物汤瑶卿。出生在如此世家，王采苹及其三个姐妹皆为才女，但王采苹最耀眼，能诗善画，著有《忆选楼诗稿》，擅绘翎毛花卉，并以如此背景和才学，被李鸿章延请为家庭私塾的女教师，教习家族子弟。

本幅双雀花卉，是王采苹一件非常精彩的画作，左右两只八哥，一只危立枝头，一只收翅欲落，二鸟问答间的情态呼之欲出，不但鲜活而且富有意趣。枝上繁花似锦、碧叶扶疏，都用“没骨法”画成，显示出恽寿平对清代闺阁绘画的长久影响。此作的敷色艳丽，注重明暗，显然受到一些西洋绘画影响，但王采苹却使它艳而能雅，让画面充满了一种充沛的美感，仿佛盛夏林间即景。

题款是王采苹标志性的带有隶意的楷书。王采苹精于篆、隶、楷各体，又有魏碑的风格，在本幅题款中，既能够感受到她坚实的笔力，迥异于清代其他女画家。

105 罗真如  罗亷如  罗惠如  罗沛如 花卉册页九开

设色绢本  册页  17×41cm×9

天津罗氏姐妹（罗真如、罗亷如、罗惠如、罗沛如）（配图）是近现代名门闺阁的一个缩影，她们的父亲罗朝汉及母孙云皆为津门著名的书画家和收藏家。罗朝汉和妻弟同盟会员孙洪伊共同创办天津电报学堂，并支持革命。孙云是著名诗词家，诗集由林纾、郑孝胥、蒋兰畬为其做序。弟弟罗沛霖是加州理工大学博士，后成为我国电子工业奠基人、中科院院士、工程院创议人及院士。罗家两代跨越三朝历久不衰，可谓一门俊杰，群星闪耀。

此本册页集罗氏姐妹设色绢本花卉九开，作于1923年；它展示着书画在家庭血脉中的传承，是家族记忆，也是时代对于女性的珍贵留影。作为富有的社会上层，罗氏家藏甚富，包罗万象。从明清诸贤到清宫旧藏，都在一间间屋室的壁上展开，供家人宾客瞻赏，展现着那个时代上层知识家庭的风雅。鱼类专家骆启荣曾回忆连罗家洗手间里都悬挂着何绍基的对联。

生长于如斯家庭，罗氏姐妹习得中国绘画的真趣，是一件自然而然的事，反映在这几开册页上，便是非常典雅的花卉，笔笔透露出修养、韵致和女性特有的细腻。它们大多以恽寿平没骨法画成，书法亦学恽体。四姐妹又各有风致，例如沛如在捎带拙趣的写意和优雅的精确造型间游走的自如，惠如用笔时而圆厚有高古之气、时而以精细的笔触描绘繁枝娇叶，正侧翻转，明暗对比，穿插有致一丝不乱，体现出很强的绘画功力。

108 魏之璜 清芳

水墨纸本  扇面  16×46cm

魏之璜（1568-1647），字考叔，江苏上元（今南京）人。与其弟魏之克是明末金陵画坛的代表人物，周亮工《读画录》指出“秣陵画，先惟知魏考叔兄弟”。彼时金陵上层人士争购魏之璜的画作，有“留都（南京）士宦，比於北，往来舟骑尤夥，慕考叔（魏之璜）者，无不造其庐”之景象。

本幅扇面绘于明万历三十二年（1604），魏之璜时年36岁，写水墨花卉，落笔率意，极富天趣，颇具青藤白阳之致。

109 盛丹 溪山钓艇图

水墨纸本  立轴  29×32.5cm

盛丹是明末金陵画坛名家，金陵人，清初王弘撰所书《西归日扎》专篇记述金陵八家的文章如此记述“金陵之以善画名者众矣……其时有叶荣木(欣)、盛白含(丹)、施雨咸(霖)、盛林玉(琳)辈，八人者不能过之，乃不与焉。”周亮工《读画录》称盛丹“工山水，萧疏有林下风致，笔墨得法于黄公望。”本幅盛丹仿黄子久山水，则为周亮工的记述做了一个史料注脚。盛丹的画作，今世所遗不多，据《中国古代书画图目》全国各大博物馆所藏不出五件。

本幅红金笺山水，作于1643年，三百七十余年过去，笺面些许斑驳，但字画依旧完整。画取元人平远构图，一水两岸，近岸屋舍俨然，草木扶疏，远山莽莽，江中扁舟一叶，有人垂钓其上。落款“盛丹”二字写法与《中国书画家印鉴款识》盛丹页比照，显为一人所写，真迹无疑。

113 査士标 仿倪云林山水

水墨纸本  立轴  47×29cm

【备注】《中国书画家印鉴款识·徐渭仁》，P771，第16印。

查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。善书画、工诗文、精鉴赏。用笔不多，惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。

本幅为査士标取倪云林笔意而做山水，一水两岸，萧疏简淡，老笔纷披，显为晚岁之作。査氏彼时已从临仿之中自出己意，衰年一变，淋漓之至。

此轴清装旧裱，有清代著名收藏家徐渭仁（1788-1855）题写的边跋，谓其在杭州以二十金巨款购下此画后，重新装裱，逐成斯轴，以示郑重。

114 査士标 小山丛竹

水墨纸本  镜心  16×49cm

【备注】 《中国书画家印鉴款识·査士标》，P652，第5印。

此扇成于康熙九年査士标五十五岁时，以倪云林“折带”笔法勾勒山石，是比较典型的中年面目的査士标。査士标此时正与王石谷、笪重光等过从甚密，时常聚于吴门，又游历镇江、南京一带，登山临水。在与诸友修习南宗古代大师和师法自然造化中把艺术推向了新境界的査士标，在这个扇面上展示的，是一个尚未如他后期绘画中那般清旷萧瑟的面目。山石、树木、亭桥的画法虽然都取自倪云林，但组合出了不同于倪瓒的人间气息，从桥上有人走向左岸的茅亭，亭中亦有一个人趺坐其中，等待来人探访。在山溪之间访客会友，正是査士标彼时生活的再现。

129 颜峄 汉宫秋月

设色绢本  立轴  30×32.5cm

颜峄（1666-1751），字青来，顺治、康熙时江苏扬州人。顔峄作为李寅得意门生，活跃于康、雍两朝，并曾以精湛的画技入侍清廷。本幅“臣”字印“汉宫秋月图”应为其服务皇家期间所作。顔峄的画传入日本后，被日本人所重。此作既为日本装裱回流之物。

156 陈鸿寿 溪亭山色图

水墨纸本  立轴  67×33cm

【备注】1、《中国书画家印鉴款识·陈鸿寿》，P1089，第54印。

2、萧平题边跋。

陈鸿寿（1768 - 1822），字子恭，号曼生、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫钟齐名，世称“二陈”，为“西泠八家”之一。

103 薛素素 王武 兰梅二帧

水墨纸本  镜心  26×33cm×2

薛素素（明），女，字素卿，又字润卿，江苏苏州人，寓居南京。工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态，工刺绣。又喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。后为李征蛮所娶。所著诗集名《南游草》。

王武（1632-1690），吴县（今江苏苏州）人。字勤中，晚号忘菴，又号雪颠道人。明代画家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，擅画花鸟，风格工整秀丽，亦擅诗文。正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。

【鉴藏者简介】

吴荣光（1773—1843），字殿垣，号荷屋，晚号石云山人，室名筠清馆等，广东南海（今广州）人。嘉庆四年进士，授编修。官至湖南巡抚、福建布政使。精金石之学，工书能画。

104 顾兆兰 闲情寄秋风

水墨纸本  立轴  93×35cm

顾兆兰，江苏通州（今南通）人，号紫琅，画家顾震之女。画花鸟虫鱼，得家传技法。又曾画洛神图，明璫翠羽，深有古法。

119 吴石仙 烟溪垂钓

设色纸本  立轴  136×67cm

【备注】 《中国书画家印鉴款识·吴石仙》，P409，第1印。

吴石仙（1845—1916），初名庆云，字名仙，晚号泼墨道人。金陵人，长期居上海，擅山水，气势雄厚，丘壑幽奇，初不为人重，赴日本归来，名震上海。山水师法米南宫和高克恭，多烟云变幻，四时氤氲之致。晚年渐向传统回归，时有细密缜秀之作出现。

120 黄钺 溪月林风

水墨绢本  立轴  135×43cm

【备注】《中国书画家印鉴款识·黄钺》，P1150，第6印。

黄钺（1750-1841），字左田，又名左君，号壹斋、左庶子。乾隆五十五年庚戌（1790年）进士，官至内阁尚书、军机大臣。其一生敏而好学，著述甚多，又“执掌皖南北书院十载”，对当地文化、教育做出了重要贡献。

150 王素 陳瑗 汪崶 喬熙 劉同等 揚州明賢圖冊

水墨紙本  冊頁  29×36cm×10

王素（1794-1877），字小梅、小某、晚号逊之。扬州甘泉人，是“扬州十小”主要代表人物。晚清海派六十家之一。擅长人物，花鸟。（“扬州十小”即王小某、闵小白、魏小眠、徐小谷、巫小箴、卜小泉、李小淮、吴小庄、翁小海、史小研）

陈瑗（清），江苏江都 （今扬州）人，号筠溪。善画山水，笔意苍劲深厚，力追王原祁画法。

130 佚名 游园

设色绢本  立轴  44×51cm

【备注】冷枚钤印。冷枚，清代宫廷画家，字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。

149 佚名 佛像

设色纸本  镜心  131×67cm

​152 佚名 人物图卷

设色纸本  手卷  39×430cm