今年香港秋拍中的一大亮点，就是单色釉瓷器的高成交价和高成交率。

清乾隆粉青釉“三牺”弦纹壶，估价900万至1200万港元，成交价达到了2026万港元（在2006年香港秋拍市场上，其成交价却只有874.4万港元）。

清雍正霁蓝釉梅瓶，估价50万至60万港元，成交价为146万港元（其在2004年纽约拍卖市场上的成交价仅约52万港元）。

清雍正 御窑天蓝釉蒜头瓶

成交价：1035 万元

来源：北京东正

这些成交情况，只是秋拍的一个缩影。但对于投资者来说，只要细细分析成交价，就可以发现，青花、斗彩、五彩瓷器的流拍数量在增多，而不少单色釉瓷器都拍出了不错的成绩。

事实上，由于具有独特的审美趣味，近几年，单色釉瓷器备受藏家青睐和追捧，像汝窑之类的单色釉瓷在海内外拍卖市场上屡创高价，而“清三代”单色釉又更为藏家青睐。行内专家称：“虽然不太可能出现价格井喷，但单色釉器会保持平稳上升的趋势。”

单色釉，瓷器收藏的最高境界

美到极致是自然。坊间有“单色釉是瓷器收藏的最高境界”之说。从历史上对单色釉偏爱的皇帝和文人墨客来看，确实能发现审美越高，越伟大的人物就更偏爱单色釉的现象。

单色釉也称“一色釉”、“纯色釉”或“一道釉”。中国瓷器的釉彩始于单色釉，瓷釉内含的化学成分不同，烧成后就呈现出不同的单一色泽，如青釉、红釉、黄釉、黑釉、绿釉、蓝釉和白釉等。单色釉在宋代进入了蓬勃发展期，于明代得到进一步发展，清代康雍乾三代，单色釉瓷器的烧制工艺更是达到了鼎盛时期。而在清三代官窑单色釉瓷器中，康熙的豇豆红、郎窑红尤为令世人瞩目，因烧制难度大又专限于供宫廷御用，流传下来的极为稀少而珍贵；雍正时期的作品以造型娟秀、胎釉精细著称于世，以纯粹的艺术品位取胜；乾隆时期的作品则相对在装饰技艺上更为丰富多彩。从收藏角度来看，单色釉因更符合西方现代的审美需求而备受海外藏家喜爱，早期单色釉的拍卖主要集中在我国香港地区，但随着内地经济的崛起，藏家的购买力逐渐提升及审美趣味愈加成熟，收藏单色釉的“潮流”开始转向内地。

清乾隆 粉青釉菊瓣壶连盖

成交价：2990 万元

来源：北京保利

单色釉成瓷器市场的一大热点

近几年，单色釉逐渐被香港苏富比、佳士得、嘉德、北京华辰、北京翰海等各大拍卖行设为专场进行上拍。而从拍卖市场观察，清代彩瓷（特别是斗彩）成交率下降，青花瓷尚维持原状，而单色釉瓷成为了瓷器市场的一大热点，成交率和价格则有了上扬。

其实，在2006－2008 年前后，单色釉的价格并没有得到市场重视，当时一件40 多厘米的乾隆天青釉葫芦瓶成交价也才几十万元，与同期彩瓷相比，是非常便宜的。随着时间的推移，单色釉的市场价值也在不断被人们认知。从目前市场拍卖情况看，清代单色釉瓷器无疑是拍卖市场的主力。康雍乾三朝的单色釉瓷器是整个清瓷中最精彩的部分之一，无论是仿宋五大名窑还是各式新创釉色产品，都使人感到精雅无比。许多藏家对这种现状表示乐观：“虽然单色釉瓷器的价格在涨，但其涨幅远低于其他品种，且相对滞后，这倒给了藏家很大的捡漏机会。”

从审美角度与艺术品位来看，单色釉瓷器的美学高度，比起青花或者彩瓷，更能获得全球学者和高端收藏家们的青睐。中国国内的拍卖与收藏，从开始的初级阶段走到今天的越来越成熟、越来越与国际市场接轨的情况下，一些藏家和行家的欣赏能力也在不断地提高。以前一些粉彩青花价格会卖得比较高，单色釉作品会比较便宜，主要原因是那时候的藏家会认为单色釉比粉彩的烧制难度要低。但是近几年，明显感受得到一些藏家的审美取向有所改变。在各大拍卖场上，藏家和买家见惯了彩瓷的色彩斑斓，单色釉瓷则以其天然去雕饰的自然之美，为陶瓷收藏带来一股清新之风。

清康熙 豇豆红釉苹果尊

冯玮瑜：“清三代”单色釉有向上爆发的条件和可能

冯伟瑜

著名收藏家、御窑黄釉“守艺人”、收藏理财燃灯人、广东省文化学会副会长、融熙文化和玮瑜文化创始人

《收藏·拍卖》：很多行业人士都在说，瓷器市场在调整和回落，那么目前，单色釉瓷器的市场表现究竟如何？

冯玮瑜：单色釉瓷器市场近年保持稳定，而且有个特别漂亮的单色釉瓷器还创出市场新高。单色釉瓷器是一个大系，宋瓷就是以单色釉瓷器闻名于世的，五大名窑自不必说，像龙泉窑瓷器、建窑瓷器等均是赫赫有名的名瓷，元代的枢府釉瓷器、影青釉瓷器也是非常出名，明、清两代的单色釉瓷器更是精美绝纶，像永乐的甜白釉瓷器，宣德的红釉瓷器、蓝釉瓷器和弘治的黄釉瓷器、雍正的胭脂红釉瓷器、柠檬黄釉瓷器……各擅胜场。由于单色釉瓷器涵盖的范围较广，名品众多，在市场中属于非常大的种类，所占的市场份额在三分之一以上，或者可说接近一半。一些罕见的名瓷名品会拍出高价，例如汝窑盘就拍出了2 亿多元，其他的基本保持稳定状态，没有大起大落。

清康熙黄釉撇口大碗 冯玮瑜藏

《收藏·拍卖》：在各大拍卖场上，藏家和买家见惯了彩瓷的色彩斑斓，单色釉瓷则以其天然去雕饰的自然之美，为陶瓷收藏带来一股清新之风。这是因为审美趣味的变化，才带来单色釉的市场爆发吗？我们如何理解单色釉的美学？

冯玮瑜：单色釉瓷器虽然颜色单一，却不浮、不嚣、不靡、不媚、不俗，浑然天成、素雅淡净，与近代极简主义的美学思想不谋而合，处处体现了天人合一、美到极致的自然的美学境界。单色釉瓷器在我国瓷器发展史上，有着非常重要的地位。单色釉因为少了彩绘，对瓷器整体美感表现提出更高要求，对烧制工艺上就需要特别留意釉面质量和光泽质感。素胎表面刻画、贴塑等装饰，器型式样和大小，烧成温度等工艺技术都对瓷器的美感表现起到至关重要的作用，所以，单色釉瓷器对制作和烧制的工艺要求更高。因此，收藏单色釉瓷器也被誉为陶瓷收藏的最高境界。

《收藏·拍卖》：在二级市场，似乎“清三代”单色釉市场表现更强劲？

冯玮瑜：你的提问非常有意思，“清三代”单色釉瓷器确实是中国古陶瓷史上的高峰之一，早在宋代，单色釉瓷器也达到了历史上的另一个高峰。由于历史上相对接近现代，“清三代”留存到现代的瓷器数量远远多于宋代的五代大名窑，市场上也较多见，所以在市场总体上容易见到其表现，宋代的汝窑、官窑、哥窑出现在市场不太多，但每次出现，都能获得高价成交。

《收藏·拍卖》：综观拍卖数据和目前的瓷器市场表现，“清三代”单色釉瓷器现在是不是藏家入手的好时机？康雍乾哪个时期的单色釉更值得藏家关注呢？

冯玮瑜：“清三代”单色釉市场价格基本上稳定，但器型、釉色、来源均好的价格也不便宜。总体来说，“清三代”单色釉瓷器比不上珐琅彩瓷器的价格，但比普通的彩瓷、青花瓷价格又要高些，处于一个中间价位，它有向上爆发的种种条件和可能，却又不知何时才爆发。如果个人喜欢，则不必考虑过多，可以入藏自己喜欢的。如果作长线投资的，现在当然是入手的时候。如果是短线考虑，频繁买进买出的，一般不适合于艺术品投资，真的要这样操作，则非常考验投资眼光。“清三代”单色釉瓷器以雍正朝最为精美，水准最高。但瓷器是手工烧造，每一件都有不同，同一窑出来的效果都有差异，而且差异还不小，所以入藏“清三代”单色釉瓷器，首选是雍正朝的，但还要看那件器物的品质，不可一概而论。

《收藏·拍卖》：单色釉的颜色种类众多，哪些单色釉瓷器现在最宜入手，市场空间最大，可以推荐一下吗？

冯玮瑜：每一个时代有每一个时代的审美风格，而且审美眼光因人而异，从收藏的角度，如果要入手,首先是选择你自己喜欢的入手；如果仅仅是从投资的角度去入手，就要选择市场较关注的，起码是与现代人欣赏习惯相一致的釉色，例如霁红釉、冬青釉、黄釉等。如果是铁锈花釉、黑釉，可能跟现在的审美观有点落差，懂得欣赏的人没那么多，承接的人不够其他釉色多，从投资回报来说，就差一些。你要根据你的出发点是什么来决定。

《收藏·拍卖》：单色釉瓷器除了可以收藏投资外，你也精选了自己私藏的几件黄釉器做艺术衍生品，这是个什么样的投资路子？

冯玮瑜：黄釉是明清时期皇家严格控制的釉色，黄釉瓷器更是皇家专用的瓷器，其他任何人不得僭用。清代里外全黄釉瓷器只有皇帝、皇后、皇太后才能使用，是等级最高的皇家御用瓷器，明之后御窑黄釉瓷器的标准代表了当时瓷烧造的最高水准。从市场来看，黄釉的价格也一直很稳定。

由于“黄”与“皇”同音，在封建社会，黄釉瓷器不是老百姓可以使用的器物，也不是达官贵人可以使用的器物，它是只有皇宫里才可以用的器物，等级之高，无以复加。我选择了几种皇家御窑黄釉瓷器作为样本，以“瑜窑”作为品牌，开发出一系列衍生品，雍容华贵，充满了皇家气象，既有艺术性又有实用性。“瑜窑”的单色釉艺术衍生品是以皇家御窑的工艺复烧，限量生产，无论是用于陈设或是实用，都会满屋生辉，享受生活的美好。

​清康熙黄釉锥拱缠枝莲纹梅瓶