中国画史在晋唐以前基本上是人物画的历史但在晋唐以降人物画逐渐淡出人们的视线转为花鸟、山水为主正如古人所言“人物以形模为先，气韵超乎其表”人物画总离不开人的具体形象与具体造型因而关注形象关注人的存在成为人物画家的主要任务。

徐悲鸿《愚公移山》

　　至任伯年、徐悲鸿后写实融入人物画的空前发展但“笔墨”这一抽象的审美概念在诉诸人物画后却始终在艰难中行进。

　　笔墨语言的抽象性和提炼性使它无法也不会像西画那样去诠释一个直观的真实它的抽象性不是如西画那样去表现一个具有明暗深浅它的提炼性体现为它需要我们用眼睛去想、去找而不是直观的看和记录它是一个由看到提炼的过程由“看不见”到“看得见”的过程。

达芬奇《蒙拉丽莎》

　　尖头的毛笔不同于平头的油画刷它高度的敏锐性使它更靠近心灵它需要在笔笔生发之际彻底的放松正所谓“可以言论者，物之粗也可以意致者，物之精也”。

　　本次书法报视频邀请清华大学艺术博物馆学术部——赵晨老师为我们讲解水墨人物画的创作课程，赵老师将在课程中着力为大家解决水墨人物技法及表现问题，希望对人物画有兴趣和人物画方面有所提高的学员有更高层次的提升。

　　赵晨，男，1977年生于河南洛阳，1996年考入天津美院国画系，2000年毕业，获文学学士学位。

　　2000-2004年任教于西南师范大学美术学院；

　　2004年考入中央美院国画系攻读硕士研究生，导师为华其敏教授；

　　2007年毕业，获文学硕士学位；

　　2012年考入中国艺术研究院攻读美术学博士，导师为冯远教授；

　　2015年毕业获艺术学博士学位；

　　2015年至今任职于清华大学艺术博物馆学术部；

　　出版有《名家名画——赵晨水墨肖像作品》《当代写意画唯美新势力——赵晨写意人物精品集》，作品、文章曾发表于《中国书画》《美术报》《中国书画报》《艺术界》《东方艺术》《国画大家》《国画研究》《美术天地》《美术界》等。

作品欣赏