【雅昌快讯】马晟哲：“®”在工业化逻辑中推进的观念抽象

2019-12-28 21:59:55 裴刚　

“®”马晟哲个展 2019-12-28~2020-03-26 点击查看

艺术家马晟哲

　　2019年12月28日下午，“® |马晟哲”个展在798艺术区作者画廊开幕。此次展览在延续了他近几年一直在推进的计算机数字化数据向图形转换的观念艺术作品。同时，在作品材质媒介的推进上产生了新的可能性，此次展览推出了新作品《world系列》。

“world系列”作品展览现场

“world系列”作品（局部）

《World-2019-No.22》90x90cm 宣纸+矿物质颜料艺术微喷+艺术树脂

　　进入展厅首先会被八张一组“酷炫”“圆”形抽象作品吸引，近距离观看会发现依然是以计算机精密计算的乱码，为对象的再次绘画。这是马晟哲一贯的工作方法形成的结果，但在数码微喷的画面上覆盖一层质地坚硬、透明光亮的树脂材料。原本马晟哲的材料系统中没有这类光亮扩张的材质。他惯常使用的纸基材料是宣纸，而在宣纸上微喷输出的画面是含蓄而内敛的。

表面坚硬、光亮的树脂材料改变了以往宣纸微喷材料内敛的视觉语言和画面气质

覆盖在宣纸数码微喷表面坚硬、光亮的树脂材料，形成向画面四边之外的视觉张力

　　“我以宣纸为创作此类作品的介质，取代一般版画纸质的‘板硬’感，而选择宣纸有着丰富的延展性和弹性、灵活、柔韧的表现优势。这些随机变化的色点和线由网络上下载的海量图片重组形成类似抽象的画面。”马晟哲近期创作的《world系列》作品以全球化的大数据为背景，在网络中采集了巨量的图片信息，最终形成了一种来自数字化逻辑生成的视觉样式和图形结果。同样在计算机精密计算的乱码图形的创作观念线索中推进。

　　“在我的创作过程里，从数码微喷的制作托裱，媒介剂的使用，表层树脂覆盖的表现力等等都是纯工业化的理性逻辑，不是从美术史的叙事方式和形式语言的推进来形成的画面。”马晟哲从数字化的大数据采集到工业化的艺术生产过程形成了他独特的工作方法和艺术系统。在马晟哲与雅昌艺术网的对话中，明晰的传达了在他的创作系统中工业化的逻辑，以及艺术品作为最具传播属性的载体。正如“®”所代表的意思是:注册商标。

　　因此，我们无论在此次展览上看到的方形、圆形、多媒体装置等等所呈现抽象的外壳，都并不是停留在形式语言上的游戏。或者说都并不是现代主义意义上的形式抽象，而是逐渐在推进中的观念性抽象的语言系统。

展览现场

　　此次展览策展人朱彤认为，马晟哲带着一系列全新作品继续展现了他对人与机器，虚拟与现实，问题的沉入思考，®这个概念从一个单一的固定的能指符号中脱身，抛离了其在社会体系中运转的解释元素，让一种破碎的，失声的机器笔触在跃动的信息语境中不断填补，成为一个闪烁的能指。也就是说，®作为一个可以不断被填充、改造、误解的多重符号，产生了泛符号化的可能性。身份、符号的意义不在于语义学稳定意义上的诠释与开发，而恰恰在于对诠释角度和动作的多重破坏与溃崩，马晟哲以他特有的审慎、离叛视角反身于大数据模式下的规整与秩序，其作品呈现出一种无序的秩序化结构。如果说马晟哲之前的作品还停留在表达机器在崩溃时刻的语言，那么现在则试探出一种语言的秩序，一种崩溃、分解化的信息语言逐渐重新聚合、组构成的秩序。

马晟哲以“乱码”的方式结合羊毛织物形成的作品

　　凯瑟琳·海勒(N.KatherineHayles)在《我们何以成为后人类》中提到“尽管信息通常是被定义为降低(reducing)不确定性，但其实它也依赖于不确定性。”马晟哲正是置身于这种不确定性的二律背反轨道之上，所进行实践的。“在这种系统里，有序的模式和无序的随机性通过一种复杂的辩证法绑在一起，相互之间成为有益的补充而非截然对立。”从而致使对图像/绘画的观念解读也很难仅囿于对机器和人的身份问题的译介，而是更多的处于对一个更为多元化也充斥着更多可能性的信息关系(系统)的解读。