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【深度】被高估的赵孟頫!

2020-02-03 04:03:05 未知

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元代书法家赵孟頫在书法史上是个绕不开的人物,他所创造的书法成就足以被称为“元人冠冕”,他的楷书能与颜真卿、欧阳询、柳公权相抗衡,是楷书四家之一。普通人学习行书第一要学王羲之,第二非赵孟頫莫属了。 

拥有众多光环的他无疑是书法爱好者和收藏家的宠儿,近年来拍卖市场上赵孟頫的书法真迹屡创新高。然而冷静思考,我们应该如何看待赵孟頫的书法呢? 

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▲赵孟頫自画像 

赵孟頫是一位颇具天赋的艺术家,也是一位勤奋学习的书法家,他早年学宋高宗赵构,中年学钟繇,晚年学李邕,所以他的书法中能看到不同风格的影子。赵孟頫、管道升夫妇两人都是元代著名禅僧中峰明本的弟子,赵孟頫跟随中峰明本不仅学习书法,还精研音律,因此拓宽了他的眼界,成为了一位全能的艺术家。 

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▲赵孟頫书《帝师胆巴碑》局部 

赵孟頫还是一位书法理论家,他非常重视用笔,他说:“一画之间,变起伏于峰杪,一点之内,殊衄挫于毫芒。”赵孟頫的代表作《胆巴碑》字体秀美神采焕发,用笔细致巧妙,显示出他气定神闲的洒脱与稳健的典雅。许多人喜爱和学习赵孟頫就是从《胆巴碑》开始的。 

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▲赵孟頫小楷《汲黯传》局部 

赵孟頫小楷《汲黯传》现藏于日本永青文库,代表了赵孟頫小楷的最高成就。此件作品颇具唐人写经的风韵,字体方峻,用笔干净利落,他把宋代衰落的楷书,重新振奋起来。学习小楷,《汲黯传》可以说是最佳的范本。此外,《洛神赋》《道德经》《玄妙观重修三门记》《临黄庭经》独孤本《兰亭十一跋》等等传世名帖,均为赵孟頫书法的代表作,也是历代名人所称道、临习的书帖。 

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▲赵孟頫行书跋钱选八花图 

历代书法家对于赵孟頫的评价都是盛赞有加的,赵孟頫的好友鲜于枢曾经评价说:“笔力柔媚”,这个评语本意应该说是夸奖的意思,但是却道出了赵孟頫书法的关键——“柔媚”。 

明代董其昌不仅是书法家,还是一位书法史学家和评论家,如果被他下了评语,恐怕就是书法史公认的标签了。董其昌对于赵孟頫给出的评价是:“赵书因熟而生俗”。这与鲜于枢的评价有着相似之处,也就是“媚俗”。但是这两位也许是畏于赵孟頫的盛名,所以说话还是比较含蓄的,但是入清以后情况就变了。 

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▲赵孟頫《致宗元总管札》局部 

大书法家傅山号称“清初第一写家”,他提出“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”的主张影响了后世书法评论。从这样的审美角度出发,他评价赵孟頫说:“痛恶其书浅俗如无骨”,“浅俗”和前人说的“柔媚”应该是同样的问题。傅山的意思是不仅“浅俗”而且“无骨”,这无疑是对赵孟頫重重的一击。骨力是书法的核心,没有了骨力就好比没有框架的建筑,必定会瘫软无力。 

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▲赵孟頫《赵松雪书心经》局部 

傅山还曾评价赵孟頫说:“学圣贤难,学匪人易”,把赵孟頫说成是行为不端的人,就不免涉及道德品质的攻击了。在傅山这样有影响力的名家评价之下,赵孟頫开始跌落神坛了。清末书法家康有为从碑学角度出发,否定赵孟頫的帖学一路,说赵孟頫的书法“怯弱”,如同闺阁中的秀女,只能写出馆阁体那样没有风度气韵的俗书。康有为的学生徐悲鸿也说赵孟頫的书法没有棱角,把个性全部隐藏起来,是“最为媚俗”的。这些批评反映了赵孟頫小心谨慎,恪尽人臣职守的性格特点和处事原则。 

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▲赵孟頫《惠竹帖》 

对于赵孟頫的评价,他有着众多的拥趸者,也有着许多大书法家的批评,集极端激烈的看法于一身,恐怕也是独一无二的。我们应该如何看待赵孟頫呢?其实批评赵孟頫的人大多是早年学习他的,但是他们放弃赵孟頫也是看出了其中的致命问题。康有为说过公平客观的话,他认为,初学书法可以从赵孟頫开始,但赵字没什么艺术性可言,也就是入门以后就应该放弃学习赵孟頫。 

清代学者包世臣从技法角度出发说出了极为精辟的评价,他说:“常人学赵孟頫只学到了外形,但是赵字在转折处有着精微的处理和变化,这往往是一般人所忽视的”。所以一味学习赵孟頫的人,盲从的只能是他的缺点,而不会有大成就。 

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▲赵孟頫自画像 

我们学习赵孟頫应该从理论和技法多角度出发,既要知道他的优点,也应明白他的缺点,一味盛赞和极端诋毁都不是理性行为,吸取精华抛弃糟粕才是学习书法的正确法门。

-END-

(责任编辑:于晓伟[已离职])

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