古往今来的中国画家，他们在漫长的艺术道路上，总是继承-发扬、临摹-写生，最后，才达到为创作服务的目的。即是在传统的基础上，经过细细的体察、咀嚼、消化，打下了坚实的基本功夫，然后再深入生活，“外师造化”，从现实生活中汲取营养，又不断实践开拓，不断完善艺术创作，逐步创作出具有自己独特面貌和个人风格的艺术作品。对一个初学者来说，也是如此，一步一个足印，脚踏实地，循序渐进，才能获得成功。

　　我在教学实践中，有了点滴的感悟和收获，期间有成功的喜悦也有失败的教训。《花鸟画谱》是直观性的课画图例，画的是粗笔写意或小写意（工笔画不在此例）。在师法前人的轨迹和写生的基础上，把自己的心得体会与表现技法汇集起来，作了梳理和归纳，以供大家学习参考。

　　笔墨，是中国民族绘画的艺术语言，是中国画的艺术核心，也是中国画艺术神韵与情愫的体现。清初恽南田在《欧香馆画跋》中说：“有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨。”中国画不能离开笔墨，也不能忽视笔墨的运用。当然，空谈笔墨或为笔墨而笔墨之作，或否定笔墨的艺术功能，那必然是缺乏艺术蕴涵和气韵生动的，是无本之木的绘画艺术品，终将被时代淘汰和舍弃。

　　我们在习作和创作中，首先将会遇到用笔运墨的问题，也即是如何掌握和运用笔墨的表现方法、笔墨的神韵问题。故此，本画谱开宗明义第一节为“笔墨”，目的是让大家一开始对笔墨的运用，有一个初步的要求和认识，并熟练地了解和掌握笔墨的基础技法。

　　中国画的用笔法，史籍上有“锥画沙”、“虫蛀木”、“屋漏痕”、“折钗股”、“印印泥”等记载。王羲之《笔势论》中说：“每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如危峰之坠石；每作一牵，如万岁之枯藤。”虽然，这些道理是指书法的，但绘画上也是如此。同样要求一画一点、一笔一墨之中都必须有情感、力度、气势、功力、节奏。所谓笔法，即是用笔的变化和表现方法。用笔方法有中锋、侧锋、藏锋、露锋、偏锋、顺锋、逆锋、垂锋、撇锋、竖锋、捺锋等，在用笔要求上还有圆笔、方笔、尖笔、转笔、涩笔、疾笔、圆中有方、方中寓圆等。

　　力透纸背

　　即是笔力遒劲而墨色饱满的用笔用墨之法。在书法上要求十分严格，在绘画上也同样如此。下笔时“如高山坠石，磕磕然如崩也”（晋卫夫人《笔阵图》）。言下之意力能扛鼎，即是用全身的体力、臂力、腕力、指力来描绘对象。

　　一波三折

　　在出笔时要有起伏变化和抑扬顿挫的笔线，不能平铺直叙地勾勒线条，画纵横、曲直的笔线要沉着、随意，正像王羲之所说“每作一波，常三过折笔”，比喻用笔有曲折、节奏、波捺笔势的变化。

　　来龙去脉

　　系指描绘对象时的用笔方法。笔笔要有交代，笔笔有起伏连贯，出笔时纵横交叉、轻重徐疾都要准确有序、沉着果断。无往不复、无垂不缩，胆大心细，一气呵成，要体现起笔与收笔的笔情墨趣和来龙去脉。

　　圆中寓方

　　用笔以圆笔为主结合方笔描绘物象。在用笔时，对呼应、纵横、交叉、映带、连贯、顺畅、起结等都要轻松自如，随意着笔，圆中寓方，方中求圆。不可滞凝刻板和矫揉造作，一般以有棱角者为“方笔”，无棱角者为“圆笔”。明项穆《书法雅言·中和》云：“圆而且方，方而复圆，正能含奇，奇不失正，会于中和，斯为美善。”

　　方中寓圆

　　以方笔为主结合圆笔抒写物象，方圆结合，方中寓圆，适当掺以圆笔。有的画家用笔以线为骨，善于“骨法用笔”；有的画家以韵取胜，以块面为主表现对象。在用笔上切忌矫揉造作，方笔不露圭角，寓圆有力度，以求古拙、朴茂而沉着的笔法。明彭大翼《山堂肆考》云：“凡用笔不欲太肥，肥则形浊；不欲太瘦，瘦则形枯。不欲多露锋芒，露锋芒则意不持重；不欲深藏圭角，藏圭角则体不精神。”

　　柔中有刚

　　出笔时有力量感，用线韧性而坚硬，有笔势、有金石味，以揉克刚，有“绵里针”的要求。如赵孟頫所说“虽肥而无墨猪之状，外揉内刚，真所谓‘绵里铁‘也”的道理。

　　笔势跌宕

　　用笔的气势自然、放纵、随意、洒脱，既要层次分明又要有起伏变化。五代荆浩在《笔法记》中：“凡笔有四势：谓筋、肉、骨、气。笔绝而断谓之筋，起伏成实谓之肉，生死刚正谓之骨，迹画不败谓之气。”笔法、笔力和气势，运用得当才使画面有了灵性和笔情。

　　以线为骨

　　用笔以线表现物象的外形结构和动态姿势，这也是中国画艺术语言的基本要求。“十八描”中有钉头鼠尾描、竹叶描、减笔描、铁线描、折芦描等，都是根据不同的物象运用不同的线描来表现对象。“骨法用笔”、“笔为骨”之说，均体现了用线的“笔力”、“骨架”的要求。也就是说“以线为骨”作为物象的基本骨架，都是以线为为主、以骨为质，来描绘对象的外形、状貌和神韵。

八大山人画石法

　　八大山人画石法，常用圆笔中锋或侧锋勾勒。出笔用线刚柔相济，富有拙味，最后以浓淡墨色打点，求其虚实厚重和点线面结合的意趣。简劲的笔法和淋漓的泼墨法形成强烈的黑白对比，以及重气韵大片留白，使人感到余味无穷，意境深远。

拟八大山人圆笔画石法

潘老先生画山崖和巨石法

　　潘老先生画山崖和巨石法常用方笔露锋或侧锋勾勒，以线为主，重墨气，劲挺有力度。以淡墨皴染，极富韵律，并用浓淡墨色打点，达到枯湿、虚实、浓淡、疏密变化和点线面结合的要求。其用笔运笔体现了以气势、神韵和骨法用笔取胜的画风。

拟寿师方笔画石法