洪波为2020洛杉矶艺术博览会创作荷花作品

　　按语

　　当你企图表现一种蓬勃的生命力，一种绚丽的精神和意气，你也许会选择大丽花或是牡丹，而不是荷花。而洪波选择了荷花。他把逸野、喷薄、流转、鲜艳都赋予了荷花，他从世代把对荷花宁静素洁的预设中，浓墨重彩的拖曳出来，重新构建了荷花的形态和品格。而我们得以一种新鲜的方式和观感重新欣赏荷花。

　　我们可以从画面里感受到，夏天的风是浩荡的，吹过湖塘，从磅礴的大叶中，荷逸立而出，犹如举着一把火焰，灼灼而华，而莲蓬都是骄傲的皇冠。我们并不见水面，因为充盈着金雾般的空气，以及因为明亮的色彩而放射出的光线。

　　没有刻板轮廓，也没有固执线条。有的只是肆意的色块，淋漓尽致的点和刷。我们在洪波丰富的积色，不同明度色彩和魔力笔法的组合中，更贴近了一个真实的夏天，一个因为热力显露灿烂生命力的世界，也更贴近一个真实的雷雨前夕，闻到因为色彩透露出原始力量而塑造的荷花透过纸背，散发而出的旷逸芬芳。

洪波——色彩的感动

　　荷花性高洁，出淤泥而不染，尊为圣花，也被称为花之君子。在我的笔下，荷花是心灵的寄托和对美好的向往。用积色法画荷花，是我多年艺术探索的呈现。

　　绘画是视觉的艺术，色彩则是绘画的主要表现形式。但最终，都是表达自己的思想和情感，也就是诗性的呈现。朱熹有句诗：“万紫千红总是春”，就是用颜色赞美春天的美丽，表达在生机盎然的大自然面前喜悦的心情。这里，色彩是一种信息，是景象，是喜悦；而五代诗人牛希济有句名诗，写恋人离别时的怀念之情：记得绿罗裙，处处怜芳草。借助于绿色这一特殊的色彩，将人的感情与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助想象的翅膀相连结。这里的色彩，描绘的是情感。

　　艺术来之于生活，将生活中的感动呈现于作品里。希望大家在观赏我的作品时，能产生共鸣。

洪波

迷离闪烁

方中有圆

圆中有方

虚中有实

实中有虚

　　薛永年：

　　洪波画荷花在日光下那种迷离闪烁的感觉，以至于对象都模糊了，都被解构了，都有抽象感觉了。我觉得有印象派的因素，而不是印象派，还是中国画，而且细看里边，有方圆，有虚实，有浓淡，又有一些构成意识，方中有圆，圆中有方，虚中有实，实中有虚。再细看，他勾花瓣都很简略，其他地方也很讲究，笔锋有起承转合，所以我觉得很成功。

　　他的积色荷花，积色不是一遍，有的地方出现一种特殊的肌理，他用金笺纸画的那个也是绝品，既要保持水分的流畅，又要控制住，形成一种非常奇妙的感觉，已不是对着大自然拍照片所能取代的，是远远超过照相机，是艺术家才能够创造出来的这种境界。

摘录自：“流光云影”学术研讨会

特有的表现主义气质

触目可及的即景感

彩墨语言的形式美感与视觉张力

积墨积色

色彩叠加

冷暖色的交叠拼接

渴笔飞白

墨渖淋漓

　　于洋：

　　在山水画之外，积色荷花是洪波先生的又一创作主题。他笔底的荷花世界，与其山水造境一样，具有某种特有的表现主义气质，和触目可及的即景感。在这一系列创作中，既有夏浦雨荷、映日荷花的盛放，也有碧荷幽泉、清水浮香的清淡，既有《水殿风来暗香满》的幽深灵动，也有《香风十里弄晴晖》的热烈大方，通过四时季节中荷花意象的描绘，充分展现出彩墨语言的形式美感与视觉张力。在这一题材的表现上，他着力于墨法的钻研，及水墨与色彩的层层积染，运用积墨积色的手法，尤其是独具胆魄的色彩叠加，通过冷暖色的交叠拼接，渴笔飞白与墨渖淋漓的掩映互破，将荷塘的天真烂漫之姿生动的展现于纸上。

摘录自：《思与境偕·心共物化—读洪波笔下的异域山水与积色荷花》

《生香》

《不染》

笔墨厚润

层次丰盈

以植物之形现磅礴之气

　　朱万章：

　　洪波先生用积色法表现荷花，明润恣意，水气淋漓，写夏之水静日长，荷之净雅清香。笔墨厚润，层次丰盈，花朵、叶片或直立摇曳，空气、水雾或凝滞流动，跃然于纸，以植物之形现磅礴之气。

摘录自：《秋水文章—洪波、朱万章作品展》

《濯秋水》

凌空取势

不讲道理

见笔触

见动态

见对比

近看墨色交错不辨路径

远看满塘清气一派生机

　　秦纪明：

　　洪波画荷，前期以水墨写意为主，有了积色山水的成功经验之后，洪波主动将积色画法移植到荷花创作上来，开辟出一个新的境界。

　　洪波画荷，着力表现自然的生机，从尺幅小品到丈二巨屏，多以满幅构图展开，荷叶是虚，荷花是实，荷叶由泼墨写出，再施以石青石绿积染，花则多是红荷，看似不在画面的中心，但始终处在“画眼”的位置，在浓墨和冷色的映衬下，灼灼其华，发出宝石般的光芒。

　　洪波积色荷花与张大千、刘海粟诸家的泼彩荷花不同，大千一脉的泼彩荷花更多是对荷叶的“赋彩”和画面氛围的渲染，不讲笔触，任由渗化，洪波的积色则更多是从色彩对比的角度考虑，凌空取势，不讲道理，有点类似印象派画作，见笔触，见动态，见对比。整幅构图近看墨色交错，不辨路径，远看满塘清气，一派生机。

　　洪波积色荷花与黄永玉先生的彩墨荷花也不同，黄永玉先生讲究痛快，不求厚重，要的是装饰趣味，洪波的积色荷花更注重笔墨的份量，欣赏他的荷花作品，在身心愉悦的同时，还会有震撼心灵的力量。

　　画家要创立个人的符号语言殊为不易，需要天资、传承、感悟、外机触发等机缘和合。洪波的积色荷花来自于山水画创作的积累，吸收了张大千等先贤的泼彩技法和西方印象派的表现手法，反复锤炼，最终形成一家面目，也成为他艺术道路上的一个重要节点。

摘录自：《浓墨丹青写芙蕖—洪波积色荷花艺术初探》

《一尘不染》

​《绮霞》