​汪亚尘《鸟柳·川条》101x32.5厘米

中国画 20世纪50年代 中华艺术宫藏

自古以来，人们都喜爱杨柳。

宋人吴惟信的《苏堤清明即事》中写道：

“梨花风起正清明，游子寻春半出城。

日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”

在《鸟柳·川条》一画中，

鱼、柳、水草虽看似杂乱无章，

实则在汪亚尘巧妙的构图能力的掌控下，

得到了很好的和谐统一，

又与画面中的墨色形成了强烈的对比。

画家追求笔势的自由伸张，

用笔纵横恣肆、挥洒自如，

轻重徐疾兼有，浓淡枯湿并用，

且华润浑厚，富有弹性与韧力。

这也使得画中产生了一种，

不可抵挡的强大气势与张力，

各种物象因而相互呼应、牵制、配合，

最后统一在一起，

从而在画面中营造出一种自然的动势。